从初见到心动，

从《御法度》到“真幌站”系列，

这中间隔了整整十年。

Matsuda Ryuhe  松田龙平

何谓气质？

是独一无二的衣衫，是自成一格的态度，是生而为人的意境。当某人出现时，TA的气息与你、与其他人很不同，且这种差异无法填补，你可以感受，但无法确切描述。气质只有“有无”之别，没有高下之分，一旦拥有，便会自带光源，注定成为众生里的异色。你可以这样理解：气质是超乎寻常的卓人之姿，无论神圣或者邪凛，我都视之为纯悴的褒义词。

另有一点，我不认为个人皆有气质，就像我不认为个人皆有灵魂一样。首先，气质和灵魂的根基都是“自我意识”，第二，其存在是为了彰显生命的质感。为国家、集体、他人和钱而活者，只会获得量产的平庸面目，坐在前海沿儿卖贝壳项链的大妈和销售部的金牌经理一样，谈不上气质，只是性格不同而已。

今天咱们来聊聊松田龙平的气质。

松田龙平：1983年生，日本已故巨星松田优作长子，俳优。15岁出道，早期热衷于出演小众非主流cult片，近年开始从容演绎各类角色。获过日本奥斯卡影帝、男配、新人奖等多项电影大奖。

他是靠美貌出道的（大雾）。

1998年，松田龙平由世界级导演大岛渚的电影《御法度》出道。

目若秋波，红唇皓齿，眉目如画、雪肤凝脂……这些形容国色天香的溢美之词，用在男孩身上都不过分。

15岁，他已长成一副令人惊艳的脸孔：微微翘起的双唇让人想到多汁的橘瓣，青春的丰腴让下巴的线条变得柔润；一双桃花眼令人难忘，朦胧是黑白分明里的水，脉脉的波光比清酒更醉人，流转的妩媚甚于女子，其“怒时而若笑，瞋时而有情”的神韵，宛如宝玉转世，甚至可以反串黛玉。加上玉立修长的体态，简直活脱脱从原著里走出来的小武士，令一生阅人无数的大岛渚初见便择其不二。

这是个一帮武士围着加纳争风吃醋的故事。

如何形容少年龙平？是一种雌雄莫辩的俊美。加纳拥有公子的翩翩风度，白色的剑道服独树一帜，给肃穆的黑色道场带来一份超然的美态；然而双眸流溢出东方风情的烨烁，意味不明的笑容摄人心魂，他自身阴柔的气质又模糊了性别。15岁，男孩成长的微妙年纪，尚在发育的性征还没摆脱孩童的洁净感，初长成的肉体已足够令成人垂涎，漂亮的正太更像一朵倒错的乱花。彼时的龙平，就是一个会行走的、美而清新的尤物，仿佛兰丸再世，能撩拨电影内外一份份“佳人难再得”的肉欲和悠思。

tips：兰丸，即森兰丸，战国大名织田信长的侍童，被誉为绝世美少年，大概也是信长的男宠

06年与安藤政信合作《46亿年之恋》，龙平又开始走这种妖娆风。

细长的柳叶眉衬托出清秀绝伦的五官，脱光后的胴体依旧如瓷器般光洁白皙，那双桃花眼逃不出轮回的情劫……他是生性妖孽了吗？非也，这个高中时在足球队玩得high的男孩，已在《NANA》《恋爱写真》里演过风格各异的直男，但他只要和同性对戏，就神奇地无限散发妖孽气质，演绎出教科书般典范的中性美。此番，他演了一个若有所思的同性恋者、不食人间烟火的杀人犯，演出了笼中之鸟那份忧郁，宛如大限将至，他心灰意冷倚靠着禁闭室的湿墙，万物都随之静默如迷。

 浅野忠信说过，那时的小武士龙平“有种寡然的冷淡”。

——“加纳，你为什么加入新选组？”

——“是为了拥有杀人的权利。”

回答隐藏了深深的杀伐决断。没错，加纳才不是个弱不禁风的娘炮，他拥有面不改色介错的勇气，更将全组的情欲玩于股掌。一身幽魅凄艳的红衣在想象的夜雾里流动，他开始制造一场经典斩杀：加纳的眼神如黑洞般诡异莫测，夜幕下的红唇涂满了鬼魅的笑意，仿佛嗜血的莎乐美，毫不掩饰自己妖邪的煞气。少年的演技往往是早慧的体现，而加纳的“亦正亦邪”又与龙平不谋而合，像是触发了心底一片幽谧的暗沼，呈现出难以捉摸的神秘气息。塚本晋也曾这样评价他：“松田虽然年轻，但他带着某种阴影的姿态形成一种独特的存在感。”龙平有几年专注于《恶梦侦探》《昭和歌谣大全集》等cult片，身为演员，他不图名利，只放纵心脑游荡在无欲无求的边缘地带。

我很喜欢《46亿年》的一场戏：有吉要顶替杀害香月这个罪名，在押解途中不断高喊“人是我杀的”“人是我杀的”。仿佛继承了香月的力量，龙平演技大爆发，手电筒的光揉杂着青年妩媚而惊惧的神情，令人毛骨悚然，却有延展开来的无限透明感，像被一股向死而生的激情俘获。在陷入更深的忧郁前，他很清楚自己是张一撕即烂的障眼纸，却执拗要和香月捆绑在一起。反抗，令龙平在虚无而疏离的美感里，烧起一把幽暗的火，我很爱他的一点，是这人从来不属于阳光开朗的序列，但来到角色面前，就自会在阴影中澎湃。

上面似乎把这货写成了一个诗情画意的gay。

嘛，其实龙平本人是彻头彻尾的直男，09年与日俄混血的模特太田丽菜奉子成婚，现在都能给闺女开家长会了。

下图就是松田嫂，泥萌来感受一下她逆天的腿长～

他也有男子力max的角色，《NANA》里的莲，《蟹工船》里的造反领袖，大河剧《天地人》里的北方独狼伊达政宗等。如果你认知里的伊达政宗还是渡边谦版本的话，那就根本找不到龙平从“加纳”到“独狼”的过渡区间。

我们来说本城莲。

太多人抱怨他把莲演砸了，首先半裸坐在床上的莲肚子上没有腹肌而净是白花花的肉，再就吐槽他的颜值远远不如漫画。哎呀呀烦死了，看来又得把那句“一千个哈姆雷特”搬出来，拜托，漫改本来就众口难调，龙平自己也知道这点，所以第二部他不掺合了，第二部那个莲你们满意了么？

众所周知这货净爱接一些晦涩小众看不懂的电影，所以《NANA》是开拓戏路的尝试。“莲”是他寥寥几个“正常人”角色之一，而且是难得一见的由受变攻（此处应有掌声2333）！虽然演感情戏总是不投入，不过嚣张的发型配上拉风的一身黑，加上一米八三、长手长脚的外貌优势，还是足够他塑造一个摇滚男不羁的轮廓。龙平演戏的特点，是润物无声地给角色融入自己的风格，他给了莲一份波澜不惊的酷，无论多躁的现场，莲都保持着我行我素的步调，一点点高冷显得更有星范儿。弟弟翔太说过：“只要有他（龙平）的场合，光是站在那里，就让人觉得乱帅一把。”我也花痴，爱看莲霸气地翘着二郎腿，熟练点上火，若有所思地皱起眉头，纤长的手指夹着烟在唇间停顿了两秒，很江湖，却又没脱那几分哲人的仙气儿。

龙平本人啊，其实和莲大大的不同。

蜷川实花在拍妄想写真时，给龙平定的主题是“隐世之男”；

这货回短信很慢，被街拍经常衣着松垮，一脸睡不醒的颓样；

身为艺人，2013年才第一次上综艺番组；

在父亲松田优作的记录片里说：和大家在一起的时候，感受不到一丝乐趣；

生活在东京的他，私底下更喜欢京都，请他推荐一处喜欢的东京角落，他思考了好久，缓缓说出「庙宇」这个答案；

……

所以他演《编舟记》和《再见金钱，前往贫困村》会比较驾轻就熟。那个“用生命编字典的马缔光也”使他获得了14年的日本奥斯卡影帝。《编舟记》在国内掀起推崇日本“工匠精神”的一阵风，更多人因此片知道了“松田龙平”是谁。

龙平选角色的理念是：尽量不想演出普通人，性格上不偏不倚就没什么意思了。这次的马缔是个认真到呆的学术宅男，社交苦手，不器用，但为人善良踏实，身上脱离常识的某种纯真让人觉得很萌，很想捉弄一下——嗯，此乃演员的可塑性，这几年他可是完全不复当初，妖娆气像酒精一样，一跑全没了。

龙平最显著的个性就是“超然物外”，除了更喜欢冷笑话和豆知识，他和马缔算是同类：虽然跟外部世界千丝万缕，但内心对外界渴求甚少，不过分和人打交道，也不受名利所累；他们的精神世界比书本更引人入胜，只是很少与大众相交，这使他们像某种难以捉摸的奇妙生物，面对同样的风景，他看到的事物也和旁人截然不同，你领略不透其神思，不过可以安心信赖这类人，因为他们无意于俗世纷争，他们的一切行动都是内心最自然的渴求。

换言之，只要能在自我的世界里筑梦狂想，按自己的步调生活，他俩不介意一辈子只穿一件衣服、吃一种食物。所以马缔用15年编一本字典，龙平在ins上随便发黑眼圈的照片，他一直没啥偶像包袱，结婚后甚至驼起背来，得奖也好、上综艺也好、在家打游戏也好，都驼着个背，用最舒坦的姿势坐着或站着。这人是喧嚣艺能界少有的隐士，干什么都慢条斯理的，不拍戏就深居简出，一派“万物静观皆自得”的逍遥。

龙平在一个节目里朗读过谷川俊太郎的诗歌。

用低缓平和的语气念白，既不用力煽情，也不刻意娓娓道来；沉入诗歌的情绪里，他的身体微微晃着，每读完一句，都伴有深浅不一的停顿；像是寻溯往昔记忆里的共鸣，也像自己是作者，有了删减或改动的灵感。一长串的失恋句子，靠龙平云淡风轻的气质冲淡了哀伤，油然生出一份疗愈过后的安宁，如海上升起的一弯新月，柔光皎洁，含蓄地抚慰白日里千思百虑的你我，他的嗓音和自身的存在即是一份温凉的抒情意境。

2011-2014，龙平和好基友瑛太演了一个萌翻全日本（误）的电影＋电视剧系列：

三浦紫苑的“真幌站”。

了解龙平的人都说：行天就是他，他就是行天。

龙平自己也说“我觉得自己受所出演的角色的影响非常大，尤其是行天这个角色。”“我们（和瑛太）跟多田和行天意外地相似。”

这是个怎样的人呢，行天春彦。

胡子拉渣，头发几百年不剪，大冬天穿凉拖，无业，身无分文赖在老同学家不走，一看就是个飘摇不定，游离于主流社会之外的怪胎；初次亮相时，他在寒夜里的公交长椅上吞云吐雾，像只慵懒、淡漠的大猫，眼神里都有一股子烟味儿，B站有弹幕表示“行天这副鬼样子，非常符合一般人对‘落拓’的定义。”

但实际是个欠揍的逗笔，麻烦精，接人待物没个正形，待着不动，也会有各种奇奇怪怪的事找他上门的那种人。跑起步来，两只手像手绢一样甩呀甩，喜欢发出hiahiahia蛤蟆一样贱兮兮的笑声，会把吐出来的烟圈喷小学生一脸，还调侃“这么干净的肺就是用来污染的”。

（插播广告：想看这个系列的话，去bilibili搜“真幌站”就有哟，两部电影一部电视剧。两只主角的人设都敲敲敲——可爱！

逍遥自在地活着，无论何时都一脸淡定，但绝非漠不关心，其实他内心很柔软，不会从功利角度思考问题，对有困难的人倾囊相帮，做出极大的牺牲，却是为了与己无关的他人事。有句歌词写道“我像宝贝似的抱了一堆废铜烂铁，周围的人带着不可思议的表情，避得远远地望着我，只有你笑着说‘这是珍宝’。”行天能辨认出珍宝，这人只认可纯粹的真善美。

我想阐述一下行天／龙平性格的先进性2333

“真幌站”之所以火，因为它抓住了当代人微妙的情感诉求。瑛太饰演的多田，和龙平饰演的行天，二人住在一个屋檐下，做伴，嫌弃却又共生，友达以上，甚至是“精神上的gay（龙平语）”，衍生出复杂、暧昧、同时妙趣横生的羁绊，比一眼望到底的单一关系更令年轻人兴奋。

多田尚且在工作，行天则是典型的NEET，日本有90万＋这样的小青年儿，他们生来不缺吃穿，三观没受于父母，而是建立在文化产品搭建的精神世界上；身为成年人，却不想面对就业压力，也拒绝融入社会，宁可维持低成本的生活，也要活得散漫自由。“人生况味在无为”是行天们的座右铭。

tips：NEET族，是指一些不升学、不就业、不进修或参加就业辅导，终日无所事事的族群。在日本，他们大多是15岁至34岁的年轻人。

但无欲无求的他们，保持着原生的纯粹本性，比如金钱观淡泊。行天身无分文，全部工资都汇给了一个与己无关的孩子；身上只剩850日元时，他也汇850日元。所谓行善，不是你先入为主知道自己在行善，而是潜意识里不尽最大所能，就于心不安。至于不计投入地付出，成本要如何核算，时间？精力？生命本就该用来浪费，又何妨成全他人。

行天是难得懂爱的人，虽然表达时常做过头：为了帮别人分手，把自己撞得鼻血直流，帮别人引开流氓，自己却被流氓捅了一刀。心善到让别人怀疑他是不是有什么企图，其实并非如此，他自己怎样都无所谓，身上散发出温柔而耀眼的光芒，唯有自己浑然不知，他在多田家蹭吃蹭喝，但逐渐净化消解了多田内心的创伤。爱也分级，高级的爱或许不会说出口，但不掺杂任何私欲。

行天没有社会归属感，可是，为什么一定要有归属感？谋生的负累你不厌倦吗？还是嫉妒算计倾轧不够令每个社会人的心蒙尘？况且，不要以为自由就是甩手掌柜，芥川龙之介曾经说过“自由就像山顶上的空气，任何弱者都承受不了。”行天很聪明，他清楚自己，也清楚周围所有人的性格和局限所在，他不会委屈自己，追求不属于自己的生活，哪怕穷的只剩下快乐，他也珍惜和多田的当下。

他最自我，却又最无私。约定、承诺、每一句话，都没有虚假，玩笑恶作剧一箩筐，但是个关键时刻值得信赖的人，他无欲无求地活着，反而最接近美好的人性。

若无其事说出“我还是童男呢”这种台词，唯有行天才不会违和。

天朝几乎出不了行天这号人物，因为国人普遍太入世太功利，付出一定要回报，谈恋爱就一定要结婚，同学朋友一定要变成人脉，在物质上唯恐自己活得不好，唯恐自己活得不如别人好，就算在文化领域里，也往往是装笔者众。翻拍《深夜食堂》，抠着脚都能想明白黄磊演不出小林薰千帆过尽的淡泊，泱泱大国能找到几份出世的高贵？男演员全军覆没。

据说《后会无期》的人设有模仿多天&行天，我没兴趣核实，你们谁对比了可以后台留言告诉我～

关于这张Dior Homme2016春夏男装秀场上龙平和李易峰的合影，不谈外表俊朗否，我觉得李易峰假的像个塑料模特，龙平就随意多了，手放在腿间，依然驼着背，眼神传达出“嗯？啊？诶？”这样轻微的问询，是张能看出态度的脸，而不是杜莎夫人蜡像或者其他什么（对我就是看李易峰这种奶油小生不顺眼你们可以这么以为）。

浅野的话可以代表主流看法：龙平是“离开演员的生活，就会被世界扫地出门，过着不伦不类生活的那种人”。不低头、不谄媚、怠于与人打交道，他要如何立足于世呢？但气质这玩意儿就是这么玄妙，在《剑岳点之记》的片场，龙平反而被导演木村大作戏称为“老师”，“喂，松田老师过来。”他那种我行我素的做派，反而使周围人不由去配合他的步调，虽然是内向的人，在群体中却有强烈的存在感。“这种蜜汁气场是怎么回事呢？”会引发旁人的好奇心，但认识很久的相识，一定会摇头笑着说“这种蜜汁气场就是他的护身符啊。”

“真的只有跟意气相投的人才能长久交往下去”，在公共场合是冷场的怪大叔，但和浅野忠信、安藤政信、新井浩文、野田洋次郎、高桥盾都成了君子之交。石井裕也讲过一件事：他在日奥颁奖典礼上疲惫又焦虑地挂念着片场的情况，寒暄时和龙平聊起，龙平说“没关系，就是……我觉得绝对会很顺利的。”这是没什么依据的普通鼓励，但从龙平嘴里说出来，就好像经过了深思熟虑，他不敷衍，是理解你欣赏你，对你有必胜的信心。

左，with野田洋次郎 ；右，with浅野忠信

之前有饭在fuji rock上拍的他，坐在啤酒椅上，翘个二郎腿，戴了顶渔夫帽小圆镜框，轻巧地比了个V。真是无论何时何地，看到龙平都是这样，舒舒服服地过日子。

龙平家里没有轿车，只有一辆加了幼儿座椅的脚踏车，日常他就骑脚踏车载女儿上下课，去超市买东西。

明明已经是有孩子的人了，笑起来还很孩子气。

《多田便利屋》中的他，没有任何刻意的演出，只是颓然地坐着，即使沉默不语，氛围仍然扑面而来，一切都浑然天成。

4月15日晚，朋友的朋友在东京新宿的live house偶遇了龙平本人，和RADWIMPS的野田洋次郎一起，面对想握手的影迷，他两只手一起伸了过来，暖暖地说了句“欧亚粟米”。照片上他注视舞台的眼神，还是一贯的平静无波，像在庙里参观佛像一样，欢乐闹腾的live house里，唯独他的气质在周围画了个凝然静止的圈圈。

今年这货有两部新片要上映，《莫西干回故乡》是“笨拙而耿直的摇滚乐手回乡探亲记”，《我叔》演一个哲学系讲师，据说蠢出了新创意、新高度、新境界（爱的白眼）。浅野曾有过寄语，希望龙平在而立之年找到唯有他才能胜任的事情，现在看来，龙平已经凭借自己矛盾又迷人的种种特质，创造了很多只有他能演活的角色。

其实我前面一直都没提，龙平早逝的父亲松田优作，是七八十年代日本红透半边天的影视巨星，相当于我朝的成龙，龙平是名副其实的星二代，相当于房祖名。

但龙平本人就已经这么有趣、与众不同且扎眼了，吸粉也好拿奖也好，根本不需要借助父亲的盛名，也和那个吸毒惹花边的扶不起的房祖名有天壤之别。

前田敦子说：我觉得龙平能对自己说的话一直傻笑这个特点很可爱呢。

虽然现在我的真爱已经换成安藤政信了但是——

龙平依然是我超欣赏的人。

随手搜到渣画质的《46亿年之恋》预告片。

松田龙平 x 安藤政信，我的前任旦那和现任旦那2333

为了不破坏前面整体的协调性，放在这里，无字幕，随意感受一下他俩的美颜好了。

初看你一定会觉得这电影比天书还晦涩难懂，为了把握龙平的气质我看了十遍……

里面还有全脱光的安藤政信我会说？

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