给《从邪恶中拯救我》打7分，0.5加给黄政民。作为一个商业类型片，它足够满足受众的期待。影片甚至安排了两场电梯戏巩固“电梯战神”的江湖地位，以及两位演员终于在7年后有了肉搏战，李政宰对着全世界宣告“He is mine”。

《从邪恶中拯救我》 的动作场面戏背后，依旧讲了一个非常完整的故事，每一个人物都有足够的行为动机。

黄政民饰演的金仁男是一个绝对的好角色。无论谁来演这个角色都会讨喜的。简单几笔就交代清楚的人物前情，笔法娴熟老练。同情他，又被他感动——极具说服力。

朴正明饰演的uie是影片最大的惊喜。电影最初做宣传的时候都没有放出朴正明的定妆照。直到8月初影片在院线上映，才揭开谜底，有了三人“平分秋色”的海报。然而，就算看过了朴正明的造型，我依然被角色惊艳了。

因为韩国片这类角色太缺，我们都知道友邻是一个男性气质极盛的国家。让一个男演员出演一个LGBT角色本来就很难了。而这个角色竟然极具自我认同， 又野又温柔 ，太难得了。

（为uie姐打call！）

李政宰饰演的Ray这个角色，本来是最有可能流于形式的，但还是让人不得不认同——有着成长伤痛的人，足够的刺激才能产生足够的存在。

理由？不再重要。 人更多的时候，不知道自己为什么活着，为什么在这里，为什么要这么做。“就这样了。哪那么多为什么。” Ray说每一个被他杀死的人最后都会问他，有必要做到这样子吗？你不知道你提出的是疑问句，但在Ray那里，这是一个句号的陈述句。——这世上最不缺的，大概就是疯子。人生多荒谬，世界多荒谬。

黄政民饰演的金仁男拯救了女儿，女儿也拯救了仁男，让他重获生活的希望。

Uie救了仁男一次也救了女儿，但仁男也救了她，让她脱离苦海可以开始新的生活。

宥敏也救了Uie。Uie之所以最后还是决定帮助仁男，是因为有他也是一个父亲的铺垫。他无法为自己的孩子做点什么，所以当他可以为之的时候，他愿意拼尽全力。

有一场调度也给我留下了记忆：宥敏的妈妈，就是仁男的前女友去曼谷警察局报警找孩子，和一个男性无意义的对话后，一个女警把做好的寻人启事拿给她，轻声问她这样行不行。

这时候你以为贴告示可能有用。下一个动作是妈妈抬头起身，看到什么崩溃了。观众跟着她，镜头运动，才看到满墙的失踪孩子的寻人启事。 这样让人物先于观众得知结果并带来的绝望感是远比一开始就告知孩子不好找要深刻。

最后来说说我的附加分——黄政民。

其实在我的计划里，我是要做一期专门讲黄政民的演员特辑的。但仁男让我提前了，我迫不及待想要讲述他。我惊讶《从邪恶中拯救我》里黄政民的进步。他今年都50岁了，我竟然还有机会用“进步”来形容他。

仁男不想干了，只想快点干完最后一票找个海岛，静静。他是颓废的，空洞的，没有欲望的，杀人的时候就能看出来：没话讲，也不看对方。和Ray不一样，Ray是喜欢对话的，还会欣赏自己的猎物。 我们可以看到有一场戏：仁男在杀掉Ray的哥哥以后，窗户形成逆光，他坐在尸体对面，和整幢楼的尸体一起，待了一会儿。 为什么不直接接他离场的镜头呢？这是告诉观众，虽然仁男杀掉了他们，但仁男和这里死了的人也没什么区别。

眼神是什么时候开始有变化的？开始出现了光亮？

曾经深爱的女友惨死，仁男依旧木讷，只是 用手理了理她的头发，碰了碰她的脸颊。 多年的流亡，日夜走在生死线上的生活，让他早已不知何为死亡何为活着，所以要先用手触碰，才够传导到大脑，控制表情的摆放。

仁男坐在车里第一次看到了女儿的照片。 车窗早已布满了细密的雨滴 ，但我们看到的

依旧是他的忍耐，连沉重的呼吸都只加了一声。他只是把照片放进了胸前的口袋。后来他 重复 了一次把女儿照片从胸口拿出来的动作。第二次再看到这个动作的时候，不说你肯定也知道这是想表达什么。

黄政民无可厚非是韩国10世代最受关注的国民演员。之所以是国民演员，是因为他身上天然带着的强烈的阶级属性，代表着整个群体的最大公约数。 他此前的角色往往有一点“猥琐”的小人物相。 

不是有人开玩笑么，说黄政民的电影要是没几个“西八”都无法相信。爱情片真不用说，真的有点猥琐；大制作的《老手》《哭声》《不当交易》《国际市场》里，他都带着一种底层普通人，盘算着过日子的气质。就连《阿修罗》里的市长，他演得都不是一个道貌岸然的政客，更像一个油腻的商人。

而到了《从邪恶中拯救我》，他的“猥琐”竟然不见了，阶级属性也消失了。是什么让他摆脱了多年以来的既定属性？是角色的效果，还是勤奋的结果？但我真的看到了他的游刃有余，看到了 他用喉结以上的表演就让我看到的山河 。

有一个饭圈的朋友形容《从邪恶中拯救我》里黄政民最后的表演：“ 看黄政民这么多戏，不曾看过他脆弱。

其实到这里我都有一点难过了。当你开始为他难过，这本身就已经脱离B级片的感受了吧。我不喜欢难过，不喜欢软肋。有了软肋的人，如何无坚不摧？

追逐对应守护，拯救抵御邪恶，铠甲保护软肋。“你不是一开始就知道会这样吗？”李政宰对黄政民说。

在本片杀到天昏地暗的黄政民和李政宰，《新世界》里是一对基情四射的“兄弟”，影片中黄政民饰演的丁青在明知道李政宰饰演的李子成是警察的情况下，仍然没有对其下手。

这次黄政民是绝对主角，片名《从邪恶中拯救我》指的也是经过救女儿的一系列过程，他饰演的仁南完成了彻底的救赎，正如他在片中所说，“只有在和宥敏在一起的时候，才想要好好地活下去”。

在现如今商业片领域好莱坞以压倒性的优势占据各个国家票房排行榜的前列，但是在这种艰难的情况下，韩国电影自2000年的《共同警备区》为起点，几乎每年都会产出较好又叫作的商业类型片。

其中又以犯罪题材电影最为出色，像是已经尽人皆知的《杀人回忆》、《老男孩》等等。

这些电影之所以可以在好莱坞超级英雄大片中查出一条血路，和它们本身差异化竞争的策略有关。

也就是说这些电影拍的都是好莱坞不拍的类型和故事，因为这些电影的内核都是绝望的。

就像仁南和《谍影重重》的伯恩，虽然都是都是被政府抛弃的前特工。但是仁南改变不了大环境，他连保护女儿的这个小小愿望都是在与敌人同归于尽后才算完成。

相反伯恩不但可以改变自身命运，还能改变整个大环境，最后甚至连CIA也被其改变。

《杀人回忆》的最后犯人仍然没有被抓获，《老男孩》的最后主人公只有依靠催眠才能活在不那么痛苦的虚假的“幸福”中。

所以韩国电影不光只是拥有一个敢拍的标签，而是有着自己独特的精神内核。

就连很多韩国的恐怖片也是如此，很多时候不是主人公战胜了鬼，而是学会了和鬼相处。

2020年到现在大家已经熬过了《釜山行2》和《#或者》，现在至少看见了第一部比较出色的韩国电影，喜欢犯罪动作片的影迷千万不要错过。