4月20日，谷雨。几位友人继前几日共同审阅了台湾电影《大佛普拉斯》之后，又相约再审一部与其有关联的电影《一路顺风》（关联在哪里亲们自己寻），并进行了一个多小时的品茗复盘，各自归家后两位友人又争先恐后地连夜发表了观后感，不登发出来不足以慰作者和同观者，不知其他的吃瓜群众有否围观雅兴，隔岸观一部电影的两种声音的碰撞。

     这部电影最令我动心处是当两位主角被歹徒关入宾士后备箱时，其中的出租车司机（许冠文饰）不但不关心自己的生命安危，反而“不合时宜”地向素未平生而此刻却同命相连的“小老板”诉说他的苦楚酸辛，生活的重压和人情的冷暖竟已令其将生死置之度外！

    另外片尾曲谷村新司的〈星〉抓住了在场观影的每个人（他居然表示这首歌曲的灵感是来自于中国的黑龙江省——一个他所向往的地方），由此而引出三十年前八十年代文学圈里的一段往事。

    其他的更为高深之处，请看二位友人的评论。

    下一部待审电影《血观音》。

                                    编者：吴琼

《品茶论足》

今天是谷雨，和三五好友在道外巴洛克画廊咖啡馆里喝过有“番薯”香味的正山小种后，看了这部台湾片，《一路顺风》以英文片名“神速”出现在屏幕时，原来竟是一部关于毒品交易的电影，同时交叉着出租车司机老许与送货小子沿途经过的风景及对话，黄色的出租车与黑色的奔驰车停在一棵枝繁叶茂的大树下，这并不是美国版马丁•斯科塞斯的《出租车司机》，但是有昆汀·塔伦蒂诺的影子，枪杀、意外、无常与变数，在很多元素和细节里逐一体现，还有数字的潜移默化，用日历推算出的1400岁，用加法考验一个人的反应力，用时间证明生命的短暂，似乎冥冥之中向人揭示出一种宿命的本质，暗含人性的复杂，片中主题曲日本谷村新司的《昴》，更增添了电影如星星般闪动的吉光片羽，小人物与毒枭的命运遭遇与踫撞，升腾着一股奇怪的力量，最终留下的便是安慰和温暖。

         鹦鹉柳  2018-04-20

巴洛克画廊咖啡观影：《一路顺风》

                                  钢克

       《一路顺风》或许，正是它自身美学追求与影像风格的反义词：它几乎穷尽了当下或者说风格传承意义上的、类型系谱上的经典杂凑——将原初的机巧构思巧借各类经典桥段的变形，来体现导演僭越客观事件的演进，只灌输其所谓电影理念与一厢情愿的所谓巧思，换句话说，影片的某些失策，来源于固执的电影修辞盖过了诚挚的初心，细节反而成为观念理性的道具，它没有其后《大佛普拉斯》那般强劲的心理依据与巧借客观而直陈的电影根源性诚意。说白了，这部电影魔术，经由苛刻的细查，露出了它粗放的影像与结构性破绽，正相反，它想重塑与还原的本土意识反而画蛇添足，因为尴尬的反倒是在本土与先锋间形成间离。对经典桥段的致敬，并未得其深昧，当然，毋庸置疑的是：它的影调与剪切部分平和了过分急功近利于立出新经典的浮泛态势，又的确基于叙事性与剧本的给定来完成对影像转换的精准拿捏。此外，影片节奏由前半部极富弹性的拿捏，将紧张的悬念疾徐有致地推进，然而后半程节奏急剧失控：后备箱里的叙事铺陈与出租车行进间，亳无必要的人物叙烦，使观影被低水准把持失常弄裂于无奈，诡异的是，这时的影像冲击力渐趋走高，极精美的构图，与分寸感极佳的镜头拿捏，被固执于一己偏狭的编导理念带走，结尾陈旧的构思：对出租司机的讲究(完成承诺)，竟然流之于低级的煽情！而喜剧基因爆棚的许冠文(出租司机)，其不由自主的喜剧诉求，则完全鸡对鸭讲，完全不及《大佛普拉斯》冷幽默的哄然、合理与非此不可的坦然。是剧本对各环节的非严密推敲，使得演员的演绎过火、尴尬与无从进入心理支撑。过多的枝蔓来源于明显的导演整个掌控力的不足。比如出租车内乏味儿的对谈，和次要细节的铺阵。对各路名演的借鉴反而画鹿不成反类马：自身的资源与优势，被强制地嵌进对经典的诉求，换句话说，演员与整体戏剧性走向，被向经典的亦步亦趋弄得似是而非，既没有《大佛普拉斯》的严谨，又没有经典影片的那种滴水不漏，虽则它富含黄金，它有超常的演艺活力与演技可能，它有去除枝蔓后的野生本真，它和《大佛普拉斯》共同具备的优异幽默特质，总是有强说辞的尴尬不自如的错位，就差那么一丁点儿的给劲儿。然而这都不能代替影片最大的失策，这就是：相对于《大佛普拉斯》对生存无奈与孤绝的关照那么自然与令人灵魂无比震彻，震彻于其大亦受启于其微，《一路顺风》只是貌具经典诉求的人工塑料，成在人设，也因犯浑——失控于进一步精进——而分崩于人设：仰仗于自以为，而不是客观有效的经验底蕴以为：仅仅是剧而已，人所需要的精神支撑，或天性的本然愉悦，都被某种深具的煞有介事，泄气于无奈。

       2018. 4.21， 2：41.

观影群众：

前排左一为鹦鹉柳，左三黑墨镜者为钢克。

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