力量感，是孙浩常常提到的一个词。“无论过去用墨还是用青花的颜色，我都希望它具有一种力量感，人都是相反的，可能是因为我内心比较脆弱吧，所以我内心里喜欢充满力量的、充满激情的东西。”说到“内心脆弱”，这个一米八的山东大个子自己也忍不住笑了出来。

对于孙浩来说，人生最脆弱的时期，是在2003年，父亲去世的那一年。“父亲的去世让我尝到了世态炎凉的滋味，好像突然间有非常强的徒劳感，连画画也觉得没有意义了。那种无力的状态特别严重，大概有一年时间我不画画也不上课，就每天窝在自己租的小房子里看电影，一年里看了很多部电影。”

而最后，让孙浩重新振作起来的，是导师胡伟“甩在心里的一点”的故事。这个故事，孙浩很多访谈里都提到过，这一次，我们听他自己说。

在被胡伟老师点醒以后，孙浩重新开始画画，并开始重新准备自己的毕业作品，这就有了《蔓延》。“那是非典和禽流感肆虐的一年，在都市里边感觉特别深刻的一点就是病毒的蔓延，人的状态也像病毒一样互相传染。临近毕业和父亲的过世，让我那种漂泊无根的感觉特别强烈。我突然想画一张画，从神的角度去看人，就像黄荃的《写生珍禽图》或是某些电影镜头那样，人群好像处于失重状态一样漂浮在纸面上，这就是我的毕业创作《蔓延》的构思。”

因为时间紧张，孙浩用了七天的时间就完成了这张220X450厘米的大画，“我先做了一个特别精细的稿子，要求自己每天画两个人，然后拼贴到纸上，一共七天就把它画完了。中午买三屉包子，吃一屉然后拿两屉去画室。从中午十二点钟开始画，一直画到第二天早上凌晨五点。”

当时没有人知道孙浩在干些什么，以至于最后毕业展出的时候，看到这么大一张水墨画，所有人都吓了一大跳。这张《蔓延》最后获得了毕业创作的一等奖，并被送去参加“第二届成都双年展”的新人联展。

对于这段经历，孙浩如今并不太愿意主动谈及，不是因为对他不重要，而是到了如今这个年纪，他觉得人不能只依靠这种经历去成长。“那段时期，一直到毕业创作，都有一种给父亲争口气的感觉在，每天画到很晚，早上天蒙蒙亮的时候才从画室回家，会有一颗特别亮的星星在天上，就在月亮下沉的方向，我总是觉得那是我父亲在看着我。那种寄托在支撑着我一直从低谷走出来。可能这件事帮助我内心变得更强大，但后来我觉得人不能只依靠这种寄托来让自己成长，我不希望我的绘画都是来源于某个阶段的经历。”

2008年，孙浩以青花瓷色彩创作的《青》是《蔓延》的一个延续。在《青》中，孙浩去掉了《蔓延》中困在人手上和脚上的绳子，而人依然保持着被捆的姿态，画中人并没有因为外部束缚的解除而舒展开自己的身体，因为他们心中的绳子还在，但孙浩又以青花瓷清新雅致的白蓝色去解套这种束缚，画中人看起来并没有因为被束缚感到痛苦，而似乎是很自在、很享受于这样的束缚。孙浩以这样的一种对比，表达了自己对于束缚和自由的相对性的一种思考。

▲《青》200X200cm纸本综合材料2008年

▲《苍穹》200X200cm纸本综合材料2009年

同一年，孙浩还创作了《粉丝》系列，表现了他对于偶像崇拜的一种呈现的反思。从《蔓延》到《青》再到《粉丝》，孙浩画的都是人物群像，他如今回想起来，觉得这也许是因为潜意识中对于人群的一种恐慌，而经过几年的成长，他对于自己逐渐有了清晰的定位和认知，面对人群不再有压力，“坐在地铁里，不再会问自己是谁”。2011年开始，孙浩开始创作人物独像，《我们在此相遇》画的是他的一些朋友，光着膀子，手握匕首、木棍或者骷髅，眼神颇有些桀骜不驯，“自然而然能感受到一种英雄主义”。

▲《我们在此相遇》之一，180x97cm，宣纸、墨，2011年

▲《我们在此相遇》之三，180x97cm，宣纸、墨，2011年

▲《我们在此相遇》之二，180x97cm，宣纸、墨，2011年

无论是画人，而后用以画人物肖像的方式画马，孙浩所追求的都是一种英雄主义，一种力量感。在他近年来画的马中，这种感觉尤甚。撇除了人身上过剩的信息量，孙浩能将自己想表达的感情更纯粹地通过马来表达。以黑色为底，将光的元素带入到水墨之中，以马特写的眼神、表情、肌肉，描绘了马对于光明的希冀、一种坚毅不拔的精神，而马身上一袭红色披风更是将这种悲壮之感推到极致。

▲《庄周之马》，180X97cm,，宣纸水墨，2013年

▲《东风起》365×145cm，纸本水墨，2013年

▲《马的肖像》16，90x97cm,宣纸、水墨，2013年

近来，佛造像成为孙浩创作的另一大主题。同样是置身于黑暗之中，佛像上弥漫着一种神圣之光，让人情不自禁地感受到一种肃穆、神秘，一种至高的力量感。

▲《正觉》，90×97cm，纸本水墨，2013年

▲《无明》，97×180cm，纸本水墨，孙浩，2015年

通过他的这些画，能将这种力量传递给观众，让脆弱的人感受到一丝的力量和希望，这是孙浩一直在做的努力

《燃情岁月》

剧情介绍：辽阔的西部草原住着一位父亲和他的三个儿子——父亲是退了休的骑兵上校，三个儿子个性鲜明：大儿子艾尔弗莱德忠厚老实，二儿子特里斯坦（布拉德•皮特 Brad Pitt 饰）狂放不羁，最小的儿子塞缪尔温文尔雅。

父子在大草原的生活随着塞缪尔未婚妻苏珊娜的到来而改变。苏珊娜年轻漂亮，给艾尔弗莱德带来了内心的震动。他暗恋她，然而苏珊娜心里却不由自主的迷恋上豪放粗犷的特里斯坦。出于道德的坚守，他们一直压抑着内心的感情。

直到塞缪尔壮烈牺牲在前线，事情有了变化。特里斯坦非常爱戴哥哥，无法面对已经爱上苏珊娜的现实，于是离家出走。而苏珊娜万念俱灰，答应嫁给了艾尔弗莱德，而特里斯坦在草原之外也已结婚生子。事情好像趋于了平静，但特里斯坦妻子的亡故又令事情有了波澜。

小编注：孙浩喜欢的电影和他的画一脉相承，关键词是激情、力量、英雄主义，比如《奔腾年代》、《勇敢的心》，比如这部燃情岁月，提起这部电影，孙浩最喜欢的是这一点：“我记得燃情岁月里有个镜头，男主角出去周游世界一圈，回来的时候穿得很帅，骑着马，赶着一群野马回来，有点唐太宗说的“昔乘匹马去,今驱万乘来”的那种感觉，环游世界，在天地之间流浪的人，我觉得那样才是真正的人，我最佩服的就是在这世界上能生存，永远倔强、永远不服、永远不对世俗屈服的人，那种任性的感觉挺好。”