第一次看到张延，是在话剧《平凡的世界》的纪念场刊上。演员们的定妆照或是严肃，或是面带笑容，张延却与别人不同：眉毛挑得老高，嘴巴张着，双臂抬着，两只手在胸前，浮夸的形态让王满银“活”了。

“王满银内心并不坏”

《平凡的世界》建组后不久，演员已经基本选定，只剩几个配角还没着落，王满银便是其中之一。一个“村赖子”，还是个投机取巧的“倒爷”，戏份虽然不多，但是人物性格却很鲜明，演过了太疯，演少了又缺一股劲儿，这么一个负面角色，谁能来演呢？

就在大家为选适合的演员犹豫的时候，陕西人艺的院长，也是《平凡的世界》的制作人李宣有了主意：“有一个人我觉得挺合适——张延。”

在李宣的推荐下，张延出演了王满银一角。虽然是“小角色”，但是在王满银的人生中，他是自己的主角。抱着这个心态，张延从接下角色那一刻起就开始揣摩人物的心态。

“其实王满银并不是一个坏人，他之所以变成一个村痞子，完全是因为他的成长背景。家境逐渐落魄，再加上王满银的性格特征，你可以说他是投机，也能说他是机灵。”

有了这一层理解，张延在处理王满银这个人物的时候非常注重细节。

细节一：婚礼上“最有眼力界儿”的机灵鬼

话剧与原著的差别之一就是少安的婚礼，原著中并没有润叶参加婚礼的情节，但是在话剧中，润叶却亲自来“喝上一碗喜酒”。

编剧孟冰在改编时表示：“文学作品和戏剧作品的区别在于对舞台形象要有这种最直接的、有质感的表现。话剧需要人物直接的交流，直接的碰撞并产生矛盾，戏剧理论里面讲的“危机”“激变”或者叫“冲突”，讲的都是这个意思。”

这样一幕戏剧性的冲突，包含着多种情绪：不舍、尴尬、感伤、气愤、看热闹……复杂的人物、复杂的心理状态交织，需要一个“聪明人”来化解，而这个人，非王满银不可。

“王满银在婚礼上的一系列表现就很有他的特色，润叶来之前大大咧咧的，有点无赖样儿，可润叶来之后，王满银是最能掌握现场气氛的人，说明他机灵、善于察言观色。”

于是递酒、接酒杯、拉回贺凤英、唱信天游……一系列动作出来，王满银的形象瞬间饱满了起来。

细节二：“倒爷”也是时代弄潮儿

看过观众的话剧印象中会有这么一幕：穿着时尚，顶着爆炸头的王满银，带着广东女人回到双水村。提着录音机上场的他，一下就成为了全场焦点。但一开始，王满银并不是这么出场的。

“原本的设计中，王满银是从上场口上台的，并不是现在这样。但是我觉得还可以再调整调整，就跟导演商量，排练的时候导演宫晓东就说：‘张延，来，你不是有好想法吗？试试！’然后我就真的试了试，结果就这么定了。”

在张延的心里，宫导是一个非常会引导演员的导演，他不会限制演员的表演，而是给演员一定的刺激，激发他们的潜力，让大家一起投入在创作状态当中。

几经修改后，王满银的出场方式变成了现在呈现的模样：提着录音机，放着歌，大摇大摆，兴起时摊开衣服，就地摆摊。“出场时的曲子《一阵恼人的秋风》也是我们商议后选定的，张蔷是那个年代流行乐坛的代表人物，选她的歌最合适。”

调整过后的王满银，更具年代感，形象也更鲜活，张延把这归功于团队，每一个角色精彩、完整的舞台呈现，正是因为主创团队以及所有演职人员精益求精的创作态度，才能在一次次打磨中变得更加完善。

“做演员是件幸福的事儿”

能有如此多的细节处理，与张延的生活经历脱不开关系。

出生于艺术世家的张延，从小就在舞台上长大。1985年，12岁的张延便已进入陕西省歌舞剧院，开始从事文艺工作。1987年他应征入伍，在部队也是一名文艺兵。1990年，退伍的张延再次回到陕西省歌舞剧院。1997年，张延调入陕西人民艺术剧院。

在陕西的成长、生活经历，和多年来从事舞蹈、声乐、话剧等多领域表演的经验，使得张延在处理角色的时候有自己“方法论”。而这个方法论，正是建立在张延的“戏剧观”之上。

不论是在接受媒体采访，还是在跟剧院的后辈们交流的时候，张延都会说：“做演员是一件很幸福的事儿。”

人一生只能活一次，而演员却能以其他身份一次又一次地“活”在舞台上。 “这样的体验对我而言是非常幸福的，说它是猎奇也好，说它充满挑战性也好，反正表演能够让我体验不同的人生，在我心里是一件快乐、神圣、崇高的事情。”谈到表演带来的幸福感，张延脸上的笑意多了些，语气却十分认真。

除了《平凡的世界》，张延还先后出演过陕西人艺的《天心顺》《灯火阑珊》《白鹿原》等话剧（后两部戏剧作品同样出自编剧孟冰之手），也曾荣获陕西省第七届艺术节表演奖。

陕西人演陕西剧，不怵 

做演员令张延感到幸福，可他不仅是演员。

陕西人民艺术剧院有限公司副院长，中国话剧协会西北大区联盟秘书长，中国话剧艺术研究会会员，陕西省戏剧家协会会员……众多称谓的背后，是沉甸甸的职责。

自1997年起就职于陕西人艺的张延，深知剧场的经营状况并不乐观，也很了解背后的问题。当李宣来到陕西人艺后，大家一致认为：是时候转型了。

于是，包括李宣、张延在内的几个人自发集资，成为了单剧目的股东，推出了小剧场话剧《欲望酒吧》。

话剧《欲望酒吧》海报

这一试，便成了。

成功找到适合自身的发展方式，接下来要做的便是践行。“2013年一年我们就创作了13部戏，都是小剧场话剧，大家都沉浸在一种非常兴奋的创作状态中。”

张延共参与创作、策划和组织50余部剧目的演出，其中《又一个黎明》《当青春不再怀念蝴蝶的伤》《顶针》等先后荣获第八届中国戏剧节曹禺戏剧奖·剧目奖、第九届“五个一工程”入选作品奖、北京青年戏剧节优秀剧目奖等。

剧院盘活了，要考虑的问题就更深层：陕西人艺接下来该怎么发展？

“现在有京派话剧、海派话剧，那我们陕西人艺能不能打造出自己的陕派话剧呢？”张延觉得，“打造陕派话剧”并不只是一个口号。

让陕西人艺走到全国观众面前的，是陕西人艺版的话剧《白鹿原》。要重排《白鹿原》，很多人会有这样的担心：北京人艺版的《白鹿原》已珠玉在前，濮存昕、宋丹丹、何冰等主演演员无论是演技还是人气都难以超越，重排，能做好吗？

话剧《白鹿原》剧照

张延却十分乐观，这份乐观并不盲目，“虽然已经有非常经典的版本，但是我们有自己的优势。除了优秀的主创团队之外，陕西人艺立足于陕西，有一定的文化背景做支撑，在人物气质、方言运用等方面也更本土。”

果不其然，陕西人艺版《白鹿原》一经推出就获得了巨大成功，这也印证了张延的想法——好剧目，好作品，观众一定会买单。

为了延续这份成功，打造陕西人艺的“陕派话剧”品牌，陕西人艺在不断地做尝试，而张延也付出了自己努力。

我们能看到的，是他发表在《戏剧人生》等杂志上的《对陕西话剧演出市场化的思考》等理论研究和一场场演出；我们看不到的，是他背后参与的每一次研讨、每一场排练、每一次思考研究……

站长相信，不论是张延，还是陕西人艺，以后一定会有更精彩、更优秀的剧目呈现给观众，让我们共同期待吧！

（附送未公开王满银表情包两张）

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