永晴
学校专业
中南林业科技大学MPAcc研究生
作品风格
钟爱不可能犯罪，但也渴望用好故事打动读者；
喜欢将推理元素融入科幻、历史、言情等各种类型文学
系列侦探
“剧透屋”系列中的“泄底女王”霍雨薇
作品列表
“剧透屋”系列
《护陵手记》/《推理》2017.1
《当时只道是寻常》/《推理》2017.12
《你的前桌》/《推理》2017.6
“十字花结社”系列
《第六种悠悠球花式》/《推理世界》2017.7
非系列
《恋爱的味道像氰化钾》/《推理世界》2014.7A
《前桌的你》/《推理世界》2015.2A
《推理作家的奇想》/《推理世界》2015.6A
《死行》/《推理世界》2016.3A
《六度分隔》首届世界华语悬疑文学大赛入围/豆瓣阅读
1、我们知道你喜欢玩悠悠球，还撰写了与之相关的推理小说，请问个人兴趣和创作灵感是否有关系？
A：当然有关系呀，因为兴趣爱好获得灵感的例子在作者圈里其实很多，比如《第六种悠悠球花式》的诡计和剧情的构思，是建立在我对悠悠球有所了解的基础上创作的；再比如许言笔下的通过接吻获得灵感的“轻吻侦探”系列，是建立在他对接吻……
和世界冠军Evan Nagao的合影
言归正传，我觉得写作是个厚积薄发的过程。“厚积”分为两种：一是所读所看作品的多少，二是所经历事情的多少。就像食物链中捕食者仅能从猎物身上摄取到10%~20%的能量一样，作者真正展现出来的实力其实也只有自身“厚积”的一小部分，因此厚积得越多，能够“薄发”的部分也就越多，兴趣爱好能放松身心，更在潜移默化之中增加自己某方面的阅历。
熟悉我的读者应该知道我写过一篇《死行》，讲述的是发生在野外徒步过程中的杀人案，里面写到的登山线路、装备甚至是蜘蛛的颜色都是我当年三天两夜的徒步中经历过的。假使没有那几次徒步经历，我肯定不会选择从我完全不熟悉的领域来进行创作。
今年8月我在广州参加了我最爱的歌（lǎo）手（pó）LISA（织部里沙）的演唱会，我一走进中山纪念堂的外门就有黄牛来卖票，于是我在从门口走到场贩摊位的两分钟内就把“黄牛在演唱会现场被杀”的灵感，结合前段时间逃犯频频在张学友演唱会落网的新闻，构思出了一个大概的故事大纲（笑）。
永晴和LiSA的合影
所以我认为，灵感虽然不一定来自兴趣爱好，但是兴趣爱好广泛、对其研究深入的作者，灵感的来源必定也会更加广。
2、推理作家的奇想中运用到了专业的理工科知识，你怎么看待运用某种专业知识才能解释的诡计？
A：在创作初期，我非常喜欢写理科诡计，比如《恋爱的味道像氰化钾》中的物理化学知识，还有许许多多被退稿的作品，里面都涉及了有一定专业性的诡计。现在之所以很少写此类诡计，不是因为觉得它不好，而是因为毕业太久忘光了（笑）。
日本推理作家北山猛邦曾经说过：“过，则无趣。欠，则无味。这就是物理诡计。”我认为这句话同样适用于专业知识诡计。只要诡计足够巧妙且易懂，那就是好诡计。东野圭吾的《神探伽利略》就是利用一些大众都懂的理科常识来设计诡计，因此读者读到解谜部分才会恍然大悟，而不会一脸懵逼。
《神探伽利略》日剧海报
说到底，商业小说的作用是让读者体会到乐趣，而不是传授他们某些高深难懂的知识，比起让读者读过后说“这本书的诡计太高深了”的作品，我更欣赏让读者惊呼“居然是这样？我怎么没想到？666啊！”的谜底。
3、你和其他几位推理世界的作者共同创作的十字花结社系列，会不会有后续故事？这种创作形式带给你怎样新的体验？
A：后续故事其实已经在写了，至于什么时候能和大家见面，就看青稞拖稿能拖到几时了。
我认为这种创作模式能够更好地让我们了解其他作者的创作思路，以此来取长补短。“衔尾蛇”系列之间的联系虽然很简单，但是在创作的过程中却发生了很多磨合问题。不过经过第一次的企划之后，我们之后的活动应该会顺利许多吧。
希望大家多多支持我们十字花结社哦（注：十字花结社是一个故事体系，案件都发生在一个叫十字花市的地方，彼此故事的侦探相互联系，由永晴、拟南芥、许言、青稞和易诺共同创作）。
4、你欣赏的作品风格是怎样的？有人说写作从模仿开始，对你来说，是否有模仿的对象？模仿的过程感到困难吗？
A：我个人对于文章是杂食性动物，几乎所有类型的小说我都有接触，因此对于推理小说来说，无论是有惊艳诡计的本格派，还是有曲折故事的社会派，我都喜欢。可无论哪类作品，都要满足一个基本要求：有趣。
我的启蒙老师，同时也是我最尊敬的作者林斯谚先生的每部作品几乎都能做到这点。我读的第一本国产推理长篇是林先生的《雨夜庄谋杀案》，当最后侦探说出那句“凶手×××”时，我整个人都懵逼了，自此我读遍了能够找到的所有林先生的作品，也正是从那时起，我产生了自己写一篇同样精彩的推理小说的想法。
新版《雨夜庄谋杀案》签本
于是我的处女作诞生了。第一次写作的我没有任何经验，所以本能地去模仿我最喜爱的作品的文风、布局。我兴冲冲的把它拿给我妈看，结果我妈却吐槽说：“你是不是在抄袭林斯谚？”（没错我妈也读推理小说）
后来我读过的小说越来越多，它们也各有所长，我每遇到触动自己的点就在文章中对其进行仿写和借鉴，久而久之，各式各样的风格杂糅在一起，变成了只属于我自己的文风。起初刻意模仿与自己截然不同的文风确实有一定难度，但习惯成自然后，自己的文字功底和谋篇布局能力必定会得到提升，当模仿的对象越来越多，模仿也就不再是单纯地借鉴，而是变成了学习和再创作。
这也正是我对模仿的看法。就像很多小学生刚开始写作文那样，总会在老师的教导下写出“太阳像个大苹果”这样的句子，可随着他们的笔耕不辍，形成了自己的风格，就再也不会写出“俗”得如此一致的句子了。
小说创作亦如此。我们现在能读到的大部分文章都是达到出版标准的，因此必定有它们的过人之处。作为新人，我们应该做的是像李小龙那样，集百家之长，开创属于自己的路，让后人来模仿。
5、推理小说的创新，很多人都有自己的观点，你认为路在何方？
A：我认为推理小说之所以小众，是因为大多数读者对其的认知还停留在“登场-死人-调查-破案”的模式上，个人认为这类以古典本格为代表的写作模式其实已经比较难适应当下以快餐文化为主的审美——即便我们都知道从长远上来说，快餐文化是不利于文学传承的。很多老读者都会给新入坑的读者推荐一些公认的经典名作，比如欧美黄金三巨头等，我初中第一次阅读阿婆的《东方快车谋杀案》时，着实被结尾吓了一大跳，可在我向其他朋友安利这本书时，他们大部分的反应都是：“前面太慢了，好难读下去啊！”
为了最后几分钟的爆点，忍受前面几小时的无味，这是许多推理老读者拥有的毅力，却不是新人能够拥有的。这也是东野圭吾为什么成为畅销君的原因，他把巧妙地处理了许多故事情节，所以他的文章阅读感非常流畅，深受读者喜爱。
在这个方面，我的解决办法是：保证文章的节奏感。我给自己定下了一个目标：每篇文章的开头10%一定要出一个能够吸引读者的爆点，并且在每一章的末尾需要留下确保读者阅读欲的梗，我自认为目前为止的最高作《护陵手记》就是根据这个思想创作的。
《护陵手记》收录于《2017年中国悬疑小说精选》
在上述两方面，我非常推崇南派三叔的《大漠苍狼》。这本长篇虽然不是真正意义上的推理，但设疑方面做得非常到位，无论是刚开始发现的坠毁在地下两千米暗河中的飞机，还是废弃几十年的日军基地里的电话突然响起，还有隐藏在众人影子里的“鬼”，这些让人毛骨悚然的梗数不胜数，令人不一口气读完不罢休。
《大漠苍狼》实体书
6、在校学生往往缺乏社会经验和人生阅历，这可能是他们创作的短板，但是凡事都有两面性，你认为这枚硬币的反面是什么？
A：当年猫咪老师曾经对我说过：“你作为一个在校学生，最好写你最熟悉的校园故事，尽量避免写你没有经历过的事情，比如你写的这个总裁，看起来就像我公司门口的保安。”当时我还没发觉我文章中的问题，可现在回头看看，那时的人设确实很违和，所以之后我创作的文章都尽量选取我比较熟悉的领域，写起来自然也更加得心应手。
这时我就发现了：作为在校生，我们的社会阅历确实不足，可是反过来说，我们的校园经历难道不比其他“社会人作者”更加贴近当代学生的生活吗？
读者群有很大一部分都是在校生，他们的所感所想也正是我们的所感所想，同为在校生的我们写出的作品必定更能够引起他们的共鸣。《前桌的你》和《你的前桌》分别是我用来向高中和本科告别的作品，我相信以后我能够写出比它们更好的小说，但是它们当中蕴含的对一段生活的感慨、对一群人的喜爱，毕业后的我是再也无法写得比现在更真挚了。
《前桌的你》和《你的前桌》的插画
7、写作中经历过痛苦的时候是什么情况呢？快乐的那些瞬间又是什么？
A：最痛苦的是不想写作品，逼着自己写完后还被人喷（笑）。最快乐的必定是写出来的作品被别人赞赏，当然还有和各种圈内大佬还有可爱读者们的面基体验。
我曾经在怪异君、王萌、雷钧面前瑟瑟发抖，曾经与猫咪、别问、己莫为共同饮酒，曾经与郑纸鹤、夜行被恐怖片吓得尖叫连连，曾经和拟南芥孤男寡男共处一室……
写推理小说给我带来的不仅仅是自我实现感，还有许多志同道合的朋友。
8、你对于现存的各个华文推理小说比赛有怎样的看法？如果有一个新的比赛，你希望是怎样的比赛？
A：我希望新比赛是一个我一定能够获奖的比赛（笑）。
现阶段的推理小说比赛种类还是比较多的，台湾有台推协奖和岛田赏，大陆有《青少年文学·推理》举办的华文推理大赛，还有由华斯比老师举办的第一届华斯比推理小说奖，总体来说数量和口味多元化都做得比较理想，不过大陆似乎还缺乏一个专门发掘长篇推理佳作的奖项，希望以后能有主办方挑起大梁。
文末福利：十字花结社的成员里就差易诺（道长）的料没爆了。
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