原标题：古今诗词抄袭化用解析
“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”所谓抄，说的好听是借、借用，甚至脱化、化用；说的不好听就是偷，就是剽窃，就是“文屠”、“文抄公”。不管说的好听不好听，关键在于会抄不会抄，会偷不会偷。古今诗人词家擅抄善偷者不乏其人。
正可谓：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”换个说法更是：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷。”诌也罢，偷也罢，还是抄也罢，只要心术正、笔法精，未尝不是好事。换言之，读的作品多了，往往因赏其词、爱其句，或赏其情、爱其意，一旦自己下笔，便有意无意地承借脱化他人佳句，也是一种作法。总之，自己肚中有多少墨水、有多少诗词，创作中又怎样熟练且巧妙地抄来、借来、偷来，才是硬道理，才见真功夫。
心术不正者，不宜！倘若偷学行骗伤了面子，概不负责。
功力不到者，慎学！倘若走火入魔毁了身子，概不同情。
介然不群者，勿笑！倘若喷饭掉牙花了银子，概不认账。
第 一 式
第 二 式
第 三 式
第 四 式
第 五 式
第 六 式
第 七 式
第 八 式
第 九 式
第 十 式
第十一式
第十二式
第十三式
第十四式
第十五式
第十六式
第十七式
第十八式
第 一 式
遍读古人诗词作品，随处可见略施抄袭小技者。老卡孤陋寡闻，只能援引二三。宋苏东坡见梨花盛开，便想起唐杜牧《初冬夜饮》二句：“砌下梨花一堆雪，明年谁倚此阑干。”在不伤事主情况下，东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”（与本案无关：东坡先生亦“花”痴也，此处飞“花”乱舞，难怪不甚清明。）
苏东坡这首《东栏梨花》诗，一作《东阑梨花》，故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。该诗是古今梨花诗最为著名的一首，新翻两句，风情别样，韵味尤足。及至元邵亨贞《清平乐》“一枝晴雪初干，几回惆怅东阑”词句，又是一番新意，这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的，好手段。再如唐无名氏《长信宫》有句：“风引漏声过枕上，月移花影到窗前。”宋王安石便有了《夜直》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”宋李清照便有了《浣溪沙》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
小抄一式乃起手式，学好此式，小小手脚也能整出新意，整出精品。高手如此重视，新手更不可小觑。
第 二 式
南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大，他的诗是从江西派入手，又与江湖诗人相近，其田园风情短篇朴素圆润，历来为世人称道。尽管这样，他对抄袭大法仍津津乐道。
例如他的《农谣五首》之五：“漠漠余香着草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。”这后两句尤见诗人用心和功夫。事实上，这后两句“得来全不费工夫”。
北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在《春怀示邻里》写道：“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂巢趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。”
方的七绝同陈的七律，诗风极其相近，巨山后两句基本出自后山前两句，他俩同为“燕作家”，不管“门巷春深”深几许，也不管“老屋无僧”住何人，单单看那归来“作家”的小燕子，何其相似乃尔！胆大且巧抄者，巨山也。
又如他的《春寒》名句“客又不来春又老，一帘新雨杏花寒”，则出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》。戴诗曰：“燕子不来春事晚，一汀烟雨杏花寒。”短短十四字居然相同八个字，后一句七个字居然相同五个字，不可不谓之巧也。
诚然，巧亦有度，过了，就会闹出笑话。再以方岳为例，他的《题八士图》“飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天”联句相当精美，如果再读读唐代诗人牟融《陈使君山庄》二句“流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天”，不难看出，十四字中只是换了上联四个字。难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”，难怪他羞得真象肿了脸，好长一段时间不敢见客。
任何招式都有其技巧，研习巧抄一式，更应循序渐进，进而熟能生巧。研习此式，还得把握其度，才不至于弄巧成拙。
第三式
梅妻鹤子宋代大诗人林逋的《山园小梅》可谓家喻户晓，诗曰：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”
完全可以说，林诗“疏影”、“暗香”这一联句，是大偷特抄五代南唐江为残句。根据所能查到的资料表明，江为曾留下“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”断句，一来由于这不是完整诗篇且无题，所以未能生成统一谐和的主题及意境；再则由于该联既写竹、又写桂，竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想，所以一直未能被世人称颂。于是，林逋便将该联每句只改动一字，由实词变成虚词，从既写竹、又写桂，变成独写梅，故使得山园小梅有了万般风情，这首诗境界也就“占尽风情”，这两句更成为千古绝唱。
此般手段当属大手笔、高境界！非熟练者，难得这等功力。大抄勾当尤其要注意，千万不能把人家一锅抄了。唐吴兴人杨衡与符载、崔群、宋济等才子避难同隐庐山，结草堂于五老峰下，号“山中四友”，常以诗文琴酒相娱，杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句，十分得意。有人盗其文而登第，杨衡因诣阙亦登第，二人见面，杨诘问：“'一一鹤声飞上天’在否？”盗文者答曰：“此句知兄最惜，不敢偷。”衡乃笑曰：“犹可恕也！”
第 四 式
据史料记载，有一“偷李李下”故事。唐代诗人李播在担任蕲州刺史时，有一同姓秀才前来投诗，李刺史一看，这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写，竟然一字不差，只将属名改了。经询问，秀才倒也老实，说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。李播不计前嫌招待秀才数日，临行又问他将去何处。将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里，李播十分惊讶：卢尚书是我亲表丈啊，你到底何人？李秀才面红耳赤，匆忙逃离。没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了，居然连人家的亲戚也给偷来了，也许，在他二十来年的行骗中，还真把自己当成了李播。
另据《大唐新语》记载，李义府有诗四句：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来：“生情镂月成歌扇，出意裁云作舞衣。明镜自怜回雪影，时来好取洛川归。”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄，生吞郭正一”。“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆，而“笑里藏刀”成语说的是李义府，真不知李宰相见到张县尉，还能不能笑得出来。
古人也有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的，如：王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，对应李蓊佑的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；杜甫的“独当省署开文宛，兼泛沧浪学钓翁”，对应薛振的“省署开文宛，沧浪学钓翁”；白居易的“巫山夜足砧沙雨，泷下春多逆水风”，则对应杜甫的“夜足砧沙雨，春多逆水风”。
今人惯使此招的为数也不少。君请看：“人随本事心随意，云在青山月在天。感喟秋来春去也，孑然一梦笑中年。”该诗腰缠“春去”、“秋来”四字，出自淬剑池滴翠诗苑《临江仙·孑然一梦笑中年》起句：“春去梁巢飞燕，秋来梧树栖鸾。” 至于结句“孑然一梦笑中年”，更是原封不动偷取该词题目。仔细一看：该诗还顺手牵羊将五代十国南唐国君李煜名句“流水落花春去也”偷了个半句。再仔细一看：该诗更转弯抹角地从三毛那里抄来“云在青山月在天”一整句。
这厮如此大胆硬抄，是否又一生吞活剥之张三或张二？“云在青山月在天”极富禅意，曾经是紫阳真人诗中的结句，早被圆瑛大师硬抄到手也作为一诗结句，而且更为大胆。紫阳真人云：“有人问我蓬莱路，云在青山月在天。” 圆瑛大师亦云：“有人问我其中意，云在青山月在天。”之所以怪不得，还因为“人随本事心随意”之七绝，乃临屏现作，老卡只好挥刀欺身近前，不管遇到什么都砍切，砍切下来就粘贴，为迅速凑上二十八个字，粘贴成功就发出去了。
硬抄如出刀，招数见老就要挨他人之刀。“初学者，此硬抄一招，最好不学，欲学者，切忌招数见老，一定留有余地以便于挪移回旋。
第五式 自锄明月种梅花（ 整 句 抄 ）
整句抄，是把别人诗词作品中的一句或一联整个用于自己的作品中，大凡硬抄者，往往结合使用此招。《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”杜甫《送高三十五书记十五韵》整句拿来：“长恨皆欢浅，各在天一涯。”尽管是大诗人，这一整句抄，并不见好。
杜甫《所思》有句：“可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。”张藉《京州词》亦学：“行边使客引应早，欲问平安无使来。”这一整句抄，似乎还不如前者。使者一路走到了宋代，赵彦端在《卜算子》中也致意：“欲问平安无使来，日落庭花转。”
“欲问平安无使来”究竟好在哪，引得那么多人一路整句抄来，唐宋八大家王安石集句诗《胡笳十八拍》之十七居然也把这一句集上了：“欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。”
若论“自锄明月种梅花”，一直视此句为大好，只是怕那“明月”，否则，早把这梅花，连同这锄头，一齐偷来自锄自种于自家园子里。这一句出自宋人刘翰的《种梅》诗：“招帐后庭风味薄，自锄明月种梅花。”后人看中这句的很多，胆子个个比老卡大，比如刘翰同时代人赵复、元人萨天锡、明人卓敬皆先后成句：“老去空山秋寂寞，自锄明月种梅花”、“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”、“雪冷江深无梦到，自锄明月种梅花”。
整句抄得比较好的，如南宋著名女词人李清照《临江仙》中的“庭院深深深几许”，一字不改整句抄自欧阳修的《蝶恋花》。再如北宋词人晏殊《浣溪沙》中的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，这曾经是唐末诗人郑谷《和知乙秋月伤怀》中的句子，郑诗云：“流水歌声去不回，去年天气旧亭台。”
千古名句“天若有情天亦老”，版权当属唐代大诗人李贺。李贺《金铜仙人辞汉歌》最后四句曰：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”自“天若有情天亦老”一句问世，文人雅士就喜欢以此为上联做对子，宋人石延年对联最佳，令时人惊叹：“天若有情天亦老，月如无恨月常圆。”宋人张先看中此句后，在《千秋岁》中写道：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”。宋人孙洙亦在《何满子·秋怨》里写下：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”就连欧阳修也在《减字花木兰》中写道：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。”这都是化用，只是胆子小了点，不敢整句抄来。一代伟人毛泽东也看中此句，胆子大多了，步伐也快多了，便有了《人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这是何等的气魄，经此脱化，更使这一名句家喻户晓。
关于整句抄，特此提醒：如果没有特殊需要，就不要整句抄；如果超不出前人水平，也不要整句抄；如果抄了或想抄，一定要做到，干净利落，不留任何把柄。
第 六 式
半句抄是比较高明的一种作法，古今诗人词家皆好此法。大诗人李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，金末元初文坛盟主元好问看上前面五个字，便在《寄杨飞卿》中添加二字后得句：“西风白发三千丈，故国青山一万重”。这是十分成功的一次半句抄，生吞活剥张怀庆只能望“元”兴叹。
北宋卓越的文学家、史学家欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”一联，尽管也是采取半句抄法，也算比较成功，但对比唐朝诗人严珲原诗，似乎“泪眼”模糊，比不上原句阳光。严珲《惜花》诗曰：“春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”
同代文人中也有相互半句抄的，如欧阳修写出了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”，苏轼就来个“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”。再如牟融唱出“醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。
东晋女诗人谢道蕴咏雪一句“未若柳絮因风起”，更引起不少人青睐。北宋时期著名政治家、史学家、散文家司马光居然在夏天还写道：“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”一个是描写冬雪，一个是描写夏葵，季节完全不一样；一个是脱口而出，仅此一句来应对，一个是触景生情，借此一句来发挥。砸缸神童化用咏絮才女之句，倒也十分成功。
可见，大凡半句抄较好的，多是结合上下句甚至全诗进行必要的衬托和缝补，使之改头换面与自己作品融为一体。初学者一定要记住这一点。
第七式
拆句抄法同半句抄法一样，比较便当，既可用于诗句对抄，更可用于诗词文赋互抄；既能改头换面自成一家，也能别出心裁高人一筹。一调《满庭芳》极为出名，词曰：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
拆抄化用杜牧诗很成功的还有王安石，他的《桂枝香?金陵怀古》全词用典，巧妙化用了杜牧两首诗的诗意。北宋末期著名词人周邦彦的《西河》、《满庭芳》等词也是大抄成句，多处化用唐诗，轻灵、随意且独到。南宋词人朱孰儒的《减字木兰花》居然综合用上刘禹锡、崔护、张泌、自居易、杜甫等人的诗意，确实别出心裁。
最佳拆句大奖，恐怕要颁给“一唱雄鸡天下白”。该句原坯是李贺《致酒行》诗中的“雄鸡一声天下白”（另一版本是“雄鸡一唱天下白”）。这里且不论李诗版本，只说说拆句抄法，毛主席在《浣溪沙》中将其拆分三段，自枝接在自干上，更高人一筹。
新手在初学小抄技法时，可同时学学半抄技法和拆抄技法，此等技法一般不会被人揪住小辫子。
第八式
古人云：名句千古，不能有二。由于名句太为人知晓，抄得不好，也就太被人指责。史上有桩“偷唐赠李”公案。明代徐祯卿的诗风流潇洒，淡远空灵，当时就被誉为“无上妙品”。清朝诗人史夔深爱徐祯卿《简唐伯虎》“一床黄叶拥秋眠”句，一日有朋友前来索诗，史夔既要做人情，又不想花血本，便趁机把这一名句给做了，变成《赠李解元鹗君》：“半床黄叶拥秋眠。”
大文人苏轼的文学作品中，类似这样的援引名句手法也是很多的，譬如《送春》诗中“梦里青春可得追，欲将诗名绊余晖”，源自杜甫《曲江》诗“何用浮名绊此身”句。由于苏公是反其意而抄之，同时做了点手脚，效果就大不一样。苏公把在政治上的失意，以一种文字的方式将其淡化，从而达到一种精神上的自我安慰。
黄庭坚与苏东坡亦师亦友，并称“苏黄”。苏在《韩仲勉子文》中写道：“何事晴窗来笔砚，一杯相属更从容。”黄在《和高仲本喜相见》中写道：“何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容。”他俩年龄相差八岁，谁对谁的，并不重要，我们只要知道，这样的对抄名句，确实是一种手法，古人若此，今人何妨。
正如李白在《渡荆门送别》中以一句“山随平野阔，江入大荒流”，道出对仕途绝望、生活无着、孤独漂泊的凄凉感受，杜甫则在《旅夜书杯》中以一句“星垂平野阔，月涌大江流”，道出作者深深的怀念与惜别之情。他俩都是顶级大名人，写出来的都是名句，谁抄谁的，同样不重要。
唐韦应物诗云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”太守能为此言者鲜矣。宋陆游诗曰：“身为野老已无责，路有流民终动心。”退士能为此言，尤未之见也。
宋初九诗僧者淮南惠崇《塞上》云：“古戍生烟直，平沙落日迟。”这一联确是佳句，更从王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”套用而来。
第九式
抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要阅读并熟记大量作品，既包括名句，也包括冷句。
以唐诗为例，戴叔伦的《除夜宿石头驿》相当著名，诗云：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。”该诗“一年将尽夜，万里未归人”更是千古传颂。须知这一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏将尽，万里人未归”在前。
被后人誉为“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》犹能说明问题。“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”这是唐代著名边塞诗人高适写的，该诗之颔联极尽纵横捭阖之能事，首先由“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。紧接着却一笔收勒，回到离别筵席，这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，给人留下极大的思考空间。其实，这一开一阖句式，同样得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生万里外，恨起一杯中”在前。
庾信的 “悲生万里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，诗仙在《江夏别宋之悌》中写道：“人分千里外，兴在一杯中。”
词家也不例外。北宋晏几道《临江仙》词曰：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此二句早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。其实，这二句出自五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”因翁诗没啥名气，这二句被打入冷宫，经晏小山一字不改引用后，才得以解放。
再以上文提到的秦观《满庭芳》为例。“寒鸦千万点，流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅，由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句，一直未被世人熟知。通过少游一番冷处理，才得以同“山抹微云”一道出名。
上文提及的江西派代表作家陈师道，还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如《除夜对酒赠少章》： “岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”
单“发短愁催白，颜衰酒借红”两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初出此联，大为诸公所称赞。”更有人将这一联捧得没边，断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清代大才子纪晓岚有些主见，在《瀛奎律髓刊误》中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，并非看出了五、六两句有什么问题。直到当代《宋诗鉴赏辞典》，也没有看清这诗的真正来路，依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。
事实上，陈师道这两句出自隋人尹式《别宋常侍》：“游人杜陵北，送客汉川东。无论去与住，俱是一飘蓬。秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。别有相思处，啼鸟杂夜风。”陈那一联，除上句点入一缕“愁”因而有别于原作外，下句仅挪动一下字词位置，暗里声明实为所“借”，居然瞒过那么多年那么多人。不过，有一高人看出了名堂，只是他同陈很要好，不忍心点破罢了。这位高人写了一首点化诗：“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”作为苏门弟子，陈师道当然懂得这诗言外之意，也承认这位朋友远比自己还会偷，但朋友没有明言，自己自然乐得糊涂了。这首点化诗，就是苏东坡的《纵笔》。
第十式
俗句不同于冷句。冷句，主要是指不被人注意的诗词语句，往往是相当精致优美的，如五代翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”。俗句，则是指平庸熟滥的句子，南宋诗论家、诗人严羽《沧浪诗话·诗法》：“学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。”当代语言学家、文学家、文学批评史家郭绍虞校释引陶明濬《诗说杂记》：“俗句者何？沿袭剽窃，生吞活剥，似是而非，腐气满纸者是也。”严羽所言比较中肯，郭老所言未免有失偏颇。今无名人士所言又当怎样？老卡《归藏笔记》云：“语不在精美而在通透，词不在华丽而在贴切，情不在离奇而在朴实。诗词可用俗语、俗词，但不可写俗情。”“俗句俯拾皆是，点石成金，化俗为雅，诗词大道。”
东晋刘宋诗人谢灵运在《拟魏太子邺中集诗序》写道：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”到了明朝，剧作家汤显祖将其四者并到《牡丹亭》中：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”其词其句可谓平庸熟滥，虽难称为诗，但作为唱词还是很不错的。
王安石的《谢灵运》有一句相当漂亮，词曰：“平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。”这竟然得自于江上人家壁间一句：“一江春水碧揉蓝。”得来容易成句难，王公能若此，当为后人楷模。
PS:这个文章，是我从网络上看到的，连文章格式我都直接复制了，不过因为下划线太辣眼睛，所以我把下划线去掉了，以及背景色不被系统承认，所以自动消失了。出处不明，所以只能说来自网络，如果原作者看到了，觉得我侵权了，麻烦后台联系下我，保管第一时间删了。
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