【自定义的定义】

        民谣，最早可追溯到《诗经》，它作为民间声音传递的载体，一直以来都是作为一种相对朝廷官方的存在。除了令人辗转反侧的爱情，诗经当然也收录了有关战争、生活、乡愁等各方面的小谣。这些诗歌有长有短，有缠绵也有雄浑，随着历史飘摇辗转，流传至今。

       至于现代的独立民谣，满口的“爱情”和“姑娘”似乎是它的标签，“执念”和“忧郁”成了多数人对于其风格的认知，似乎，民谣本身也有着些许孤芳自赏的味道。然而，民谣中构筑的远方又是无数人的心之所向，文艺裹挟着的伤感与苦涩又能引起无数人的共鸣。

     《南山南》曾让无数人落泪，有人问起，歌中是不是也有他的念念不忘。马頔说，当你听到这首歌时，它就与我无关了，你掉的眼泪，是只有你自己知道的故事。民谣在每个人心里，没有太多的声色犬马与人声鼎沸，没什么烟火也没什么对酒当歌。心灵在浅吟低唱中四海为家罢了。

名字从知非改为春花，好像突然从老成变得呆萌，从理性女青年（？）回到感性少女。其实不然，她亦欢快，亦舒缓，亦空灵。我在一遍遍循环“借我十年/借我亡命天涯的勇敢”中找寻力量，在“我听见乌云在弹奏风琴/像封没了音讯的书信”时陪她低沉，她的歌中无需浓墨重彩，随着ukulele也大可以同她摇摆。

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第一次听陈叔，毫无疑问是《理想三旬》。少有的低沉嗓音，配上唐映枫与年龄不大相符的笔调，我听着大概不懂其中意味，却突然沉静，愿回想自己走过的寒冬与盛夏。他们因理想成名，却不吝谱写余下种种。

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#除了那些爱情和姑娘啊

从前听植村花菜的《厕所女神》，讲述她与外祖母的故事的9分52秒，听众未曾觉得厌倦。后来又听这一首《父亲写的散文诗》，与娓娓道来的方式不同，歌词用片段甚至意象呈现生命中一个个十年，“几十年后/我看着泪流不止/可我的父亲已经老得像一张旧报纸/那上面的故事/就是一辈子"

国内独立民谣一直因题材问题饱受质疑，缺少Bob Dylan《Blowing in wind》那种政治色彩浓厚的音乐。我无法否认这类音乐的稀缺，可我们还是有邵夷贝的《灰色人种》，或许是污染让天空变得灰色，或许是世界上没有真正的是非黑白才有了灰色，或许她想说这个最好也最坏的时代本是灰色。我们还是有李志，有周云蓬在用浅吟低唱的方式呐喊，我们本不缺少叛逆的音乐，只是太少被发现罢了。

“民谣，他简单也好，复杂也好，通俗也好，高级也好，都没关系。音乐最重要的是打动人。

然而现在的民谣歌手啊，他们企图用同一个方式，同一个情绪，甚至同一个词语打动我，这就很过分了。

但盛极必衰，人们早晚会审美疲劳的。

等海水褪去，你就看到谁在裸泳了。“

——知乎上看到的一段非无脑黑评论