Wiegenlied Op. 49, No. 4                         Arthur Rubinstein - Rubinstein Collection, Vol. 10: Beethoven: Pathétique Sonata; Brahms: Intermezzos, Rhapsodies, etc.                                                                                        

　　亨： 在您的固定演奏曲目当中，肖邦作品占大多数，虽然钢琴界前辈早已积累了丰富的演奏经验，但是现在的青年钢琴家在演奏肖邦的作品时，的确存在着较为复杂的问题。

　　鲁： 是的，前辈掌握的真正的rubato【伸缩处理。这是速度处理的手法之一，属于变化速度，常记为“tempo rubato”，指弹奏某个音乐片段时要求整体上保持乐谱上所指示的基本速度，而对其中各个单拍的拍速则稍有不同变化。如允许有些音符时值略延长，另一些则相应缩短，后者的一部分时值被前者夺走，以补偿其延长所占用的时值。注意，伸缩处理不同于随意处理，弹奏时必须清楚地保持基本速度概念。】艺术实际上已经丧失，现在的钢琴家只是以一种方式，按照乐谱上的标记进行弹奏。为了理解肖邦的作品，需要清楚地知道，肖邦是巴赫和莫扎特的学生，是准确度与和声学的传人，肖邦是一位旷世奇才。肖邦作品中的rubato来自意大利的歌唱艺术，他经常聆听意大利歌剧，研究意大利歌剧演员的歌唱艺术，特别重视他们的气息处理、咏叹调和宣叙调的表现力及其心灵之歌的艺术，只有这种为心灵而唱的艺术，才能促使音乐旋律产生自然和自如的节奏特点，例如，我曾演奏过的《升F大调夜曲》就是其中典型的一例。

                                                                                                                                                                                                                            Nocturne in F-Sharp Major, Op. 15 No. 2                         Arthur Rubinstein - Chopin: Nocturnes                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Fantasie-impromptu in C-Sharp Minor, Op. 66 No. 4                         Arthur Rubinstein - Chopin: Valses - Rubinstein                                                                                        

　　而在演奏肖邦作品过程中出现的简单粗糙的舞蹈性、跳跃的节奏、病态的狂热和平庸的剧烈性等，听起来都是令人厌恶的，这种演奏方法是绝对不可取的。肖邦的《升c小调圆舞曲》（第7首）本来是一首史诗性作品，可是有不少钢琴家却把它当作一首追求外在效果的说唱曲。

                                                                                                                                                                                                                            Ballade No. 3 in A-Flat Major, Op. 47                         Arthur Rubinstein - Rubinstein plays Chopin - Ballades, Scherzi, Polonaises                                                                                        

　　亨： 您一直担任许多国际钢琴比赛的评委，您对哪一位青年钢琴家的琴艺比较满意？

　　鲁： 这样的钢琴家有很多。首先是美国钢琴家范·克莱本，我比较喜欢他的演奏，他演奏的作品听起来有些内容，不过他的处境是很艰难的，因为他过早地成了一个名人。 1958年，当他在第一届莫斯科柴科夫斯基国际音乐比赛中获胜之后，美国把他看作是一个世界拳王，许多单位和地区纷纷举办盛大的庆祝游行和大型庆功宴会。

　　如今他正处于紧张的探索之中，他毕竟是众人关注的对象，他已经开始从事指挥活动。　　

                                                                                                                                                                                                                            Prelude in C Minor, Op. 23, No. 7                         Van Cliburn - The World's Favorite Piano Music                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Liebestraum No. 3                         Van Cliburn - The Essential Van Cliburn                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Piano Concerto No. 1 In B Flat Minor, Op. 23, I: Allegro Non Troppo E Molto Maestoso - Allegro Con Spirito                         Van Cliburn - Pyotr Ilyich Tchaikovsky Piano Concerto No. 1                                                                                        

范·克莱本（Van·Cliburn,1934.07.12～2013.02.27），美国钢琴家，生于路易斯安那州，4岁登台演出，13岁在德克萨斯州的钢琴比赛上获奖后受聘于休斯敦交响乐团，15岁进入纽约茱莉亚学院师从Rosina·Lhevinne学琴。1958年参加原苏联莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛，获一等奖，蜚声国际乐坛。1978年宣布退出乐坛，1987年才应里根总统之邀，在白宫为戈尔巴乔夫的到来重登乐坛。1989年曾重返苏联，与费城管弦乐团合作演出，自此事业和名望达到了一个新的高峰。2003年，获总统自由勋章。

　　亨： 请您谈一谈苏联音乐教育及其钢琴家的创作情况。

　　鲁： 我曾经提到的有涅高兹、吉列尔斯、里赫特，我与涅高兹曾在柏林一起学习。

　　涅高兹是一位光彩照人的杰出音乐家和当之无愧的教育家。我第一次听吉列尔斯弹琴，那还是1932年的事了。每当到某地举办巡回演出时，我都要参观那里的音乐学院，结识一批年轻的钢琴家。在敖德萨音乐学院，听了两个学生举办的一场音乐会，那是一对兄妹，哥哥是钢琴手，妹妹是小提琴手，在音乐会开始之前，有人提醒我说，妹妹的自然天赋比哥哥更高。