我们不想长大，却一定会长大；

而我们不想变老，就可以永远年轻。

用一生来探寻和世界的关系，不急

它不是拳击手，我们也不是橡皮泥。

——《花儿与少年》第一季

还记得《花儿与少年》中

那些温暖而美好的语句吗？

这些灵动俏皮的文字

都出自她——吴梦知

▲ 芒果TV节目中心副总经理

▲《妻子的浪漫旅行》《勇敢的世界》等节目总制片人

▲《歌手》《快乐男声》等节目文案撰稿人

▲《花儿与少年》第三季制片人

……

芒果TV2019年校园招聘

火热来袭

吴梦知小姐姐化身为

芒果TV校招推荐官

为芒果TV应聘者加油打气

也许你疑问

作为一个媒体人需要怎样的素质

芒果TV对应聘者会有哪些要求

初入传媒行业该选择什么工作岗位

网络平台和电视平台的差异在哪里

……

针对同学们的五花八门的问题

我们特意对吴梦知小姐姐

进行了一次专访

为即将成为媒体人的你

解决心中的困惑

— 勿忘初心 方得始终 —

★「您认为要成为一个优秀的媒体人需要具备哪些基本的素养？」

    第一，年轻。不是物理的，而是心理的。

    第二，世界观。好的创作，必然有美妙的世界观。

    第三，奇异的视角。视角，代表睿智和好奇心。好的故事叙事可以很古典，但视角一定很特别。看到别人没看到的，便是创意的源起。

    第四，无限的热爱。没有热爱，这个行业的艰苦，足以让你三个月就走了。别浪费时间，包括你的和大家的。

    第五，勤奋和意志。世界上大多数人，都不是天才。但也很有趣的是，天才的天赋里，天然拥有的就是，勤奋和意志。

    第六，会写作。取材、视角、结构、想象力、审美…等一系列的写作能力；即是创作故事的基本功。

★「一个完整节目制作团队有许多工作岗位，您认为刚毕业的同学们可以最先去哪些岗位锻炼自己呢？」

    新加入的同学，比较好的路径是先成为一个优秀的外拍导演。独立完成一次外拍，或者一条vcr，基本涵盖了一个节目编导大部分的框架工作。你需要确定主题、策划创意、人物筛选、联络沟通、统筹所有相关的技术和执行；拍摄阶段，你必须完成沟通采访、影像设计、镜头语言、灯光场景、化服道…甚至应变处理随时可能发生的意外；最后还必须通过后期的剪辑和包装，完成呈现。

    一方面因为工作体量小，所以实践的门槛不那么高；但另一方面通过一条一条小片子的完成，将拥有清晰的框架思维、和对于节目内容的执行流程的梳理。

    外拍vcr是很小单位的影像；而节目制作，可以理解为规模放大很多倍的影像；但操作模块本质上是一样的。所以从几分钟的影像叙事，到制作一个大的节目环节，再到制作一个完整的节目；是循序渐进、不断升级的过程而已。

    实践也证明，当年特别出色的外拍导演，后来大部分都成为了优秀的节目导演。

★「对于即将进入芒果TV的同学们，您有什么话想要说吗？」

    对于媒体，这是一个大地震的时代。互联网和传统媒体的迭代，带来的是梦幻一般的火海；但也是一个黄金时代。

    这里对于喜欢创意的年轻人，有太多机会为自己创作的节目感到骄傲；但这里也危机四伏、绝非洁白无暇。

    所以，我想这是一个巨大的试炼场，欢迎年轻人带着全部的天真、智慧、活力和勇气，闯进来；但永远不要迷失方向。

——芒果TV青春芒果夜工作照

— 跳跃性思维 敢想敢做 —

★「目前综艺节目电视平台和网络平台的发展区别是什么？」

    首先，我个人认为，“综艺节目”这个说法，将是最快会被淘汰的界定。媒体的边界，已经发生了剧变，所以内容的边界，也不再是以前的概念。只是因为行业内，还没有形成统一的新的认知说法，所以只能暂且沿用着。

    但我想不用太久，所有的娱乐影像内容，将会重新分枝、重组、并且新生。

    而电视和网络，在我看来是两块不同的屏幕。电视屏幕限定观看时间、地点和观看的方式；网络屏幕是想怎么看就怎么看。

    我以为在当下，电视屏幕越来越趋近电影的屏幕模式。所以电视的内容革新，我想，如何让观看电视也成为场景化，也许是一个方向。电影能够让观众走进影院、静音手机、为此付费、完成仪式感的观看；那么电视也可以建构另一种新的场景，能让人留在家里。

    而对于网络屏幕，内容的垂直与丰富性，将不断生发出新的物种和形态。这对于内容产品而言，有极大的空间。

★「在全民娱乐化的状态下，网综发展更大的前景在哪里？」

    这个问题有点大。简言之，一方面娱乐内容生产过剩，一方面用户又觉得综艺荒；我想这是内容产品和需求的不对等导致的。

    作为互联网基础设施下的内容生产，网综的第一步发展，首先要解决从传统媒体的内容思维、创意思维破局破维度的问题。 

    现在大部分网综，只是放在网络平台上播放的传统内容而已。真正的网综，只在极少的内容里看到了端倪和起步，看到了一些些的雏形。所以网综的发展，需要具有新思维、新视域的人才；需要敢碎敢重做。只有内容和创意发展了，整个网综领域才能破局。

★「暑假播出的《妻子的浪漫旅行》收视一路居高，为何真人秀节目是现在电视行业中最吸引人的节目类型呢？」

    并没有“最”。优秀的棚综、音乐会、文艺竞演、户外综艺…也都有很出色的案例。只是在这样一个综艺创作的黄金时代，市场给了大家很大的空间，可以做各种各样的尝试；孵化扩大了更多元的综艺类型。而内容模式，也不断衍生出丰富性。

    一个好的综艺IP，并不局限于某一种类型，只在于如何讲好一个故事。真人秀的崛起，很大程度上借势于，这是一种更便于“讲故事”的综艺类型。

    《妻子》和《爸爸》，受到观众的喜爱，是因为找到了强大的题材，既涵盖了社会焦虑痛点、广谱的情绪；也选用了优秀的角色，切中了新时代的审美和语境。但真正深入去看，它们的叙事方式其实是很古典的。

    所以，并不是只要是真人秀就一定好。我们也看到很多并不成功的真人秀。

    一个好的内容产品，都基于以上几个要素。没有所谓好的类型，只有好的故事。同时更期待，在互联网基础设施下的内容创作，能生长出更多新物种。

— 不得已的"鸡杂汤"—

★「您的文案被评为“文案界教案”的典范，但其实您自己是反文案的，这是为什么呢？」

    这是个误解。并没有谁来评典范。我也不认同这种说法，所带来的误导。我们写的所谓的文案，跟真正的文字工作者比起来，太幼儿园了。

    我以为，文案啥都不是，只是一个电视导演的最基础的训练而已。我和同事们，从入行的第一天开始，就被训练写作各种电视文案。从宣传片、配音词，到新闻稿、VCR、台本…这是每一个内容导演，都必须完成的最基础的工作。

    不能写文案的导演，不可能是一个优秀的导演。即使他擅长一些有趣的idea，或创意的碎片；但也很快就会在创意的路径上，因为叙事和表达能力的瓶颈，而挫败，且难以突破。

    我一直反文案，因为影像内容，就是用画面、声音、剪辑来表达的。用镜头语言讲故事，当然并不容易。但它就应该有这样的不容易。因为，我们不是在写一个故事，而是在拍一个故事。这是完全不同的表达方式。影像故事，需要很强的文学功底的支撑；不管哪种类型的综艺，最终都会回到文学本身。但，影像不是文字。

    镜头语言太美了。声、光、电的运用；场景的设计；人物的调度；剧情的发展；世界观的隐喻…太丰富了。

    所以，当我们不得不运用文字，只能是不得已；严重点说，文案只是一种懒惰者的补救手段而已——就是用影像实在无法交代了。那么用几个字、几句话说清楚很多问题吧。

— 有情有义 欢天喜地 —

★「您最喜欢哪位歌手呢？ 」

    太多了。只能说，影响最久最深的是 Bob Dylan，The Beatles。

★「您最喜欢哪位诗人？」

    很多。常读的诗集来自，夏宇，Leonard Cohen，石川啄木，谷川俊太郎。

——吴梦知办公室

"鲜衣怒马，少年郎"

这是吴梦知对同学们的最真挚的期待

无论你是会

 天马星空的创意 

 脚踏实地的执行 

 直戳人心的文案 

只要你有一颗

青春热血的心

这次随你玩花样

芒果TV 待你来

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2018年10月23日  18:00

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