与鲍德里亚描述的那种消极悲观的宿命完全不同，岛国人民在偶像这个范畴，从更高层级消解了虚拟与真实的意义混乱的会产生的隐忧，一路自High，一路飞奔，完全沉浸在一种自我狂欢之中。

知道Perfume是从2016年的东京八分钟开始的，对这个三人组合我长时间不感冒是有很多原因的，所以迟迟没有入坑。但是如果你看过Perfume的演唱会，很难不被震撼，从视觉到心灵。（于是我入了坑，此乃后话）

[PerfumeANY字幕组]Perfume 6th Tour 201

https://www.bilibili.com/video/av13675256/

其实回想这些年，日本偶像的进化史，其实有着几个明显的标本值得注意。他们打破了以往对于偶像的窠臼，重新定义了几种新的存在方式，乃至可以说新的“物种”，成为了这段进化史的三块“里程碑”。 

必须说明，曾经红极一时的48G并不在我下面要列举的“里程碑”范围内，因为本质上他们不参与到这段进化过程中，无论是当年的AKB48，SKE48等等到今天的乃木坂46， 櫸坂46 ，本质并没有和早年的早安少女组或者更早的小猫俱乐部有任何区别。

新物种1： 初音未来 

初音未来，虚拟偶像。从2007年诞生开始，初音竟然也已经出道超过10年了。6年前在日本我曾经写过一篇小文简要介绍过初音未来，主要的内容可以见此文：https://www.douban.com/note/200452070/

作为虚拟偶像，其实是一种用媒介构建出一种真实的偶像“形态”，这种思维并没有逃出70,80年代大众媒体，尤其是是电视媒体构造出虚拟现实的一个思路。只不过技术的革命提供新的媒介——全息投影，来提供了呈现的方式——于是产生了可以在演唱会上蹦蹦跳跳的“虚拟偶像”。

初音未来

新物种2：  μ's 

其实虚拟偶像，还是希望去用媒介模拟真实时， μ's ，已经可以打破介于真实和虚拟之间的禁断之壁，让真实和虚拟可以在一个舞台上共同表演，共同的节奏，共同的动作。真实的人物和虚拟的角色，分享声音，分享身份，分享一份热爱。

 μ's 是二次元的， μ's 也是三次元的。这种真实和虚拟二元结构互相存在，却互为因果，从而形成了一种递归般的结构，如两面对立而照的镜子一般。 

在这种情况下，我不在会去介意我喜欢的是南小鸟还是内田彩，其实两者让人产生“共情”的渠道是同一的，情感于是可以在这个渠道中，来来回回投递反射。

μ's 

新物种3：Perfume

如果 μ's 还只是算打破二元结构分界，但真实和虚拟的二元结构依然存在的话，那么Perfume的出现其实直接导致了虚拟和现实二元结构的彻底崩塌。Perfume可以是虚拟的，Perfume可以是真实的。Perfume用技术手段打造出来的一种似真似幻的情景，可以用一个 鲍德里亚的话来形容就是“Hyperreal（超真实）” ：

 “”超真实包含着模拟，却比真实还真实， 成了一种在幻境式的自我相似中被精心雕琢过的真实 ” 。 

Perfume

我甚至愿意相信，这是一种打造新的世界的野心。如黑客帝国里的当巨大的机械臂，用360度环绕投影，营造的虚拟世界已经和真实世界相完美融合，一个新的世界几乎触手可及。

舞台1

舞台2

从初音未来到现在，短短10年，这三种新的物种的出现，看得出流行文化作为消费社会一个闪光的切面，折射出的日本某些方面的快速发展（这里不敢夸奖太多，怕被骂精日）。

有趣的是，鲍德里亚描述的那种消极悲观的宿命完全不同，岛国人民在偶像这个范畴，从更高层级消解了虚拟与真实的意义混乱的会产生的隐忧，一路自High，一路飞奔，完全沉浸在一种自我狂欢之中。然而这种物种的进化并没给邻国带来任何影响力和号召力，完全只是一种“定向爆炸”。 

结尾：

其实以上的这些，是在看Perfume的Con的时候一些联想。但是关于虚拟和真实的讨论，是一个不是很新鲜，但一直具有现实意义的严肃的题目，并且随着日新月异的科技进步，有着更加现实的意义。

是逃避，还是去拥抱？还是其实我们并没有选择的权利？

END

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