编译、译注、配图：元磁雷神

原作：早川优

    1980--90年代影像作品的制作有了极大的技术革新，影像作品的配乐也随之发生了极大的技术变化，也就是从录制到后期加工都是完全的数字化处理过程。

    在拍摄上，特摄作品将录像带技术（译注：VTR合成技术）应用为主流显得稍迟一些（译注：美国早些时候已经开始使用该技术），音乐上则是通过乐器数字界面（译注：MIDI、也就是将电子乐器的演奏数据与计算机联通的界面）接口促成的数字音乐开始发展。

    《电光超人网路侠》的音乐是由维克多音乐产业公司制作的，而不是为圆谷出版了从1970年后期到1980年代几乎所有音乐作品的哥伦比亚唱片公司。其主题歌《梦之英雄》《若能更了解你》均由铃木喜三郎作曲、岩本正树作曲、坂井纪雄演唱，剧中BGM编曲为户塚修。

    铃木喜三郎此前有为东映真人特摄作品《世界忍者战磁雷矢》至《特别救急搜查队》前为止的金属英雄系列作品之正副主题曲编曲的经历。以《网路侠》为契机他也为同年的《超人帕瓦德》主题曲编曲，以及后续的《超人内欧斯》《超人戴拿》《超人梅比乌斯》编曲，可说是超越了音乐公司、构筑起鲜明时代特色的超人（超级、原文为ULTRA）主题歌作曲家。户塚修毕业自庆应义塾大学，该校还出过富田勋、小林亚星、大野雄二、山下毅雄等前辈音乐大家。

（世界忍者战主题曲编曲为户塚修）

（蓝色特警组编曲为户塚修）

    《网路侠》沿用当时维克多公司的音乐总监编成的清单格式（译注：A---Z番号格式，而不是哥伦比亚常用的M番号格式），创作了100剁手音乐。从类型上来分，有正副主题歌的变奏关系曲（A番号）、标题用常规音乐（B番号）、户塚修版网路侠主题音乐（C番号）、数码魔王一方渲染邪恶气氛的主题音乐（D番号）、怪兽相关音乐（E番号）、电脑世界相关音乐（F番号）、主角人物相关主题音乐（G番号）、其他描绘情感及情景的音乐（H番号）。BGM（背景音乐）的要求就是要在有限时间内体现出多彩多样的变化性以贴合剧情。

     这些音乐当初收录在维克多音乐公司出品的《电光超人网路侠 原声乐专辑》（Victor VCL-424）及《电光超人网路侠 DVD+CD！超级大全集套组》的《增补原声乐集》（译注：本套组为DVD时代AVEX-MODE社出品，译者手中有一套）中，前文中所提到的音乐除一些标注不明的没有收录以外，其余均网罗在内，很遗憾两者现都已绝版。

    本书还提到《安德罗美洛斯》的关联歌曲《安德罗美洛斯》和《回来吧安德罗美洛斯》，前者是水木一郎和哥伦比亚摇笼会合唱，后者是水木一郎独唱，说到这两首歌来源的相关有少少复杂，它们原是为小学馆《电视君》杂志的志上企划《超人传说安德罗超战士（超人兄弟物语安德罗美洛斯）》做印象歌而创作的，最后直接用在了电视剧上。歌词是圆谷公司时任社长圆谷臯以“谷升”为笔名创作，作曲是电视电影音乐大手子、创作《詹伯A》及其他一些圆谷作品的菊池俊辅。

（安德罗美洛斯LOGO）

    《安德罗美洛斯》的剧中音乐当时在圆谷音乐公司手中保存着。在杰夫·席格尔所主导的将《乔尼亚斯》中以U40为中心的一些集数为打入英语国家而重新编辑的作品《超人历险记》中使用了当时美国的新锐音乐家马克·麦金尼斯编曲的音乐，美国方面以这些音乐的一切版权都归圆谷音乐公司所有这个条件换得了《安德罗美洛斯》作品的引进许可。面向英语国家的剪辑版《乔尼亚斯》第二部《超人远星历险记》是一到四集的重编集产物，音乐仍旧沿用宮内国郎的，不过是台词配成了英语。

（乔尼亚斯）

（U40人物）

    麦金尼斯为编辑后画面所创作的音乐，从开头总标题到最后演职人员字幕表的音乐，有标注资料的共有49首音乐，完全没有使用宮内国郎、冬木透两位的原曲，全部由马克独立完成，全部是用电子弦乐形式演奏的。演奏方向是好莱坞电影音乐式的，为了契合U40为中心的编辑内容，创造出较为紧凑的动感音乐，这其实与《安德罗美洛斯》的世界观是相切合的。

    然后还有《超人历险记》的音乐是从以古亚军团的宙达为大反派的，主题曲及新摄影部分音乐均由菊池俊辅担任的剧场版电影《超人物语》中引用了一部分，给人留下十分深刻的印象。（译注：《安德罗美洛斯》也曾流用过《超人物语》的音乐）

    《超人历险记》并未在日本放映，从马克的音乐与《安德罗美洛斯》《超人物语》的音乐来说它们并未被过分夸大。这些绝妙的音乐，很遗憾这些音乐只有在11992年日本哥伦比亚发行的圆谷公司建社30周年纪念的“圆谷15碟”（COCC-9411→9425）中才能听到主要的几曲了。

    以上作品中现在大家比较容易看到的《电光超人网路侠》和《安德罗美洛斯》，我们只能期盼装点这两部作品的绝妙音乐能够再次复活展现在大家面前吧。（完）