两个异国女孩通过一封信成为好友，她们共度了一段美好的时光，没有人意识到那是爱情的雏形。

直到她们各自恋爱，在和男友的亲吻中惊醒，开始幻想、爱慕、想念曾经的彼此。但是现实好像浴缸里的泡沫，她们任由自己沉下去，没有义无反顾的可能。

“如果我们的生活是门里可以触碰的一切，那我们刻骨难忘的将是门外的那一些”。

26岁那年，曾轶可从纽约电影学院学习归来，拍摄自己《Can I Kiss You》的mv。这是她的导演处女作。

从纽约到东京，我们在浓厚的影调和不断亲吻的肉体之间，看见曾轶可脑海里的爱情世界。

爱的感觉没有性别之分，人与人在亲吻之中交换彼此亲密的唾液，像是动物用自己的气息宣告自己领地，但爱的感觉是模糊的，在她的作品里，我终于找到当年雨果所言的再现 “发烧的身体、激动的生活、散开的头发、触电的一发不可收拾的亲吻”。

这首歌收录在她2015年发行的《25岁的晴和雨》里，一张我几乎想打满分的华语专辑。

温暖、兴奋、张扬、失落、灌溉、生长、隐忍、期待、浪漫的、忧伤的、美好的、苦闷的……没有人能为自己的25岁找到一个完美的形容词，曾轶可也一样。

褪去19岁那年的争议与光环，真实的舞台其实天真、残酷且荒芜，人在过去的灯光下暴露出的各种丑陋和愚蠢，会带着无法摧毁的决心而茁壮成长起来，很多东西，无关风月，又疑似风月，所以25岁的曾轶可才可以在歌里唱

“黑暗中累了，死寂声中跌跌撞撞的撑着

突然看见一点闪烁的灯火

是不是靠近出口的脉搏”

现实本身，远没有音乐作品里的那种力量和情深。她经历的黑暗期，产生过的不想唱歌念头，甚至一度逃避，只能透过疯狂练吉他 画画宣泄，那些温暖、美好、信任、尊严、坚强老掉牙的字眼都是致幻剂，颓废、空虚、迷茫和践踏自己的时刻才是日常所需。

正如斯通在《渴望生活》里写 “正常人创作不出艺术来，他们吃、睡、保持一定地位，然后死去”。

发行第一支mv的几个月后，在自己的演唱会前，曾轶可邀请各个年龄段、不同性别的粉丝上台，在粉色幕布的剪影下面对粉丝演唱。当唱到“can I kiss you ？”时，她便俯身亲吻歌迷。

她的胸口纹了一个“爱”字的纹身，蓝色的。她在one上发表自己的小说《与大叔谈恋爱》，玛丽苏画风又莫名像自传。她不断和女明星传绯闻，短发的颜色不停的换，唱着“别祝我生日快乐”告别了25岁，个性域名却还写着forever21。

那年唱着“我们不是只有现在吗”的曾轶可太打动人心了，我倾羡于她在这些年里逐渐长出了自己独立的人格，时常能收起自己的自卑与骄傲，不带任何攻击性的体恤，明明唱的是小女生的情怀和爱，却带着消磨过的锋利。

八年就这么过去了，那些吵闹和沉默都消失了，直到所有虚度的事物都走到了我们身后，我们才发现那个有带着绵羊音有点跑调的小女孩，背后已经长出了薄薄的翅膀。

她哼唱的北京，是播放着民谣的破车。万人仰慕的星空，她唱着每一个渺小的星星，夜色太长，等待末日逃亡。

我嘲笑过她曾经的词，跟着大众舆论前前后后经历过夸张的讽刺，然后终于在一张张专辑，一首又一首歌的冲击下承认曾经的那句话，这世界上会唱歌的人太多了，难得的是创作者，所以曾轶可只有一个。

我们短暂的人生，满肚子的话，前思后想，都在挣扎，好像能想象到在船甲板或者纽约的某个街角，她像带了个黑色玻璃罩，审视自己，确认自己的灵魂，在爱里找爱的感觉， 捕捉细小的感动，体会眼泪，深入自己的孤独，与世界建立深刻的联系，在触碰与亲吻中，探索这个世界的真实感。

所幸她的词风一如既往，所幸无论是写得很烂的曾经，还是直抵内心的现在，她都没刻意卖弄过自己琐碎的文艺和矫情，好像时间是走过了，深刻的体会和经历没有在永远21岁的可能了，但她仍像过去一样轻声细语的，呢喃着自己的一往情深。

规避不了的感情纠纷，会在痛哭与清醒之后求得清淡和柔软，云层飘过，她就坐在上面的某一个角落，一个人写歌。

她不再是媒体和舆论的中心了，微博的评论和转发大多数时候都只有几百条，微博没有关注任何人。这几年她常跑音乐节，也上一些综艺，交很多朋友，给自己乐队的画里，成员们色彩各异。

从大众又回到了小众的世界，她似乎更倾向于此可以来消化自己的情感里难缠的病毒，好像彻底逃脱了疯癫的娱乐世界，那些真实的青春、自由、笔和歌曲，才会按比例缩小起来，回到自己的壳里。

我们长大了，在随波逐流的拥挤里终于拥有了自己的理智和认知，但是她早已长成了不害怕流言蜚语的人。是不是因为我们长大的速度从来不成正比，所以我们才永远追赶不上我们目之所及的人啊。

“我的嘴唇干干的，想像一杯水在床头的快乐”

八月份签约摩登天空之后，她带着新的单曲重新出现，新拍摄的mv依旧是镜头晃动、重色影调、很多的喃喃自语，这种风格不是没有人做过，也不算独创，但是每个创作者都要经历如此的重复和挣脱，来找寻自我。通过某种怪异和难懂，来得到一些同类的认同。

我反而更喜欢她在黎明mv结尾里，没有伴奏，带着哭腔又强忍住的声音在唱

“晚安，好梦，宝贝，醒来就会看见了黎明”

有些故事要讲，有些东西想说，《星星月亮》里的独白，《有可能的夜晚》里的语气音，《还能孩子多久里》的稚嫩感。

这个世界上，不是坐拥财富、地位、名声、美貌才值得被羡慕，不断输出自己的才华，永远有歌要唱，有新的自己想要抒发。

有一小撮人爱你爱的要死，有几个悲伤的夜晚，溺在你的歌里入眠，有亲吻发生，有爱祭奠，不必卡着自己去拼命挣扎。

我不知道曾轶可是从何时开始找到了自己的使命，又这什么时候真的区分开来那种想唱歌的状态和不想唱歌的状态。

只是想像，那种除去了外界的逼迫，泄去了自己的疲惫和压力，重新确认自己的幸福感，或许会有一种她曾经在《夜车》营造的气氛，载着喝醉的人，无所顾虑地开始，与自己聊聊自己。

她知道她自己，她知道她自己曾经是个什么样的人。

出了那么多好听的歌了，微博的简介上，写着的代表作……竟然还是那首《狮子座》。

文丨Amo

图片来自网络

未经允许 禁止转载