这两个人，一个起点很高却话题不断；一个刚17岁人生充满大把可能。网论如今一边倒批评二者演技。但是，在她们不尽如人意的演技背后，造成它的原因是什么？有何值得反思之处？

亚历山大·勃洛克曾在日记本中这样评价斯坦尼斯拉夫斯基饰演的《活尸》中的公爵：“所有人都是演员，独一无二、优秀无比，但也只是演员而已。只有斯坦尼斯拉夫斯基既是演员，又是一个人，是生活和艺术的完美结合体。”

表演系老师曾探讨，一个人要如何成为真正优秀的演员？科班的、技术上的培训固然重要，自身的生活经历、阅历，以及在表演时如何把对应的生活经历调出来，变成角色的真情实感，也格外讲究。所以，一个没有生活的演员，不是一个真正的好演员。

这也是我在看完第六期黄圣依演绎《我和春天有个约会》（以下简称《春天》）片段后，略嫌惊异的地方。这些年她起起伏伏也经历了很多，为何还会将一个有着复杂身世的歌女形象，演得如此平面？

《我和春天有个约会》剧照

《我和春天有个约会》，是香港亚视的怀旧时装剧。这部剧在当年播出的时候，是一部很感性的剧。香港影视描述女人之间的恩怨纠葛，一直很驾轻就熟，这部剧之所以不艳俗，是因为有时代、有起伏、有女性之间细腻的情感刻画。

《演员的诞生》在第六期舞台上重现，将上世纪香港70年代舞厅全盛时代的繁华，搬到旧上海歌女的绮靡和艳丽。这种腾挪，理论上是成立的，但关键是女人戏，最要一种细节的拿捏、台词的勾人、演技的不浮夸。这些可能由于节目舞台较短的准备时间，三个演员均未达到。但是最可惜的是，如果说这三个演员真的像在花絮中呈现的那样，已有了争角色、分配台词等“不和”的化学反应，那么为何这种“化学反应”，没有有效“利用”在之后的演绎？

《宿敌》剧照

美剧《宿敌》，描述的是好莱坞历史上两个有过真实过节的女星琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯共同拍摄电影《兰闺惊变》的故事。这两个演技和“自我意识”都达到峰值的黄金时代女星，将对彼此的厌恶、嫌弃、乃至深到骨子里的憎恨，化在其主演的电影中，从而造就一代经典。我们在这里并不是要求中国的演员一下就达到奥斯卡影后的悟性和力量，但也只是希望在最终呈现的作品中，让我们看到一种尝试、努力。

《春天》原版之所以现在看过去仍不浮躁，是因为通过改编同名舞台剧的刻画，将一种女人间的“不得已”，展现得淋漓尽致。它讲述的是一个有关天赋、命运的故事，这本来就很有话题点。黄圣依饰演的姚小蝶，在原版中有天赋，又很努力，关键时又总有贵人相助。所以这个角色从任何角度看过去，应该都是不折不扣的女主角。她最后是四个歌女中事业最成功的那个，所以在展现她过往岁月的片段中，她的过人之处，应该有凸现。但很可惜，在第六期《演员》的片段中，我们看见了一个被动、逻辑牵强的姚小蝶。

角色本身不具有纵深魅力，再加上演她的演员没有真心体味角色，使得我们看了一出三个女人跌跌撞撞泪眼斑驳的撕扯。

对比邓萃雯版姚小蝶，黄圣依的姚小蝶没有对于姐妹们出自骨子里的怜惜。在《演员的诞生》，其实剧本给了她一个很好的转折，就是在她得知自己孩子已经死了的那一刻，镜头给了她一个特写。这个特写如果将一个母亲失去孩子的那种大恸表现好了，则之前尴尬的铺垫也可以忽略不计。但可惜，这个镜头，她又弱了。

《我和春天有个约会》，结局沧桑。但为什么至今能时常让人想起，是因为它远不止一场女人间的撕逼戏那么简单。但其他两个角色：于明加和柴碧云都演得过猛。柴碧云仿佛为一开始没演成姚小蝶，有点不开心。但原版剧中，她们二人的角色都是有着自己的性格、责任以及心酸，这么多年来，也都粉丝不少。不知是不是由于剧本的限制，柴于二人将这两个角色演得一点可爱之处都没有。

《红苹果乐园》剧照

关上《演员的诞生》视频，我突然想起黄圣依在《红苹果乐园》里的Linda。那是她在《功夫》之前的一部作品，一部真正意义上的校园偶像剧，她在剧里饰演一个校花。很多人一直觉得她是本色出演。在那部剧里她真正漂亮、夺目、骄傲。这样的女生或许从未意识到自己真正错在哪里。但是，这么多年过去了，再美的面孔人们也终究不能每样事都原谅。黄圣依，你是时候该成长了。

于是这么说下来，17岁的欧阳娜娜或许在这个节目的各种嘶吼、口齿不清、尴尬，仿佛都某种程度上值得原谅？刘天池说她对表演系出来的演员才会要求得格外严格，面对没有正经学过表演的孩子，她说她还有那个耐心去等待他们成长。

斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员必须在想象中跟踪主人公“在各种现实所感受到的和接近于回忆的细节方面”的生活。或许，在一个短短的综艺节目，去要求参与的演员这样“浸入式”准备角色，仍属苛刻。但这种较短时间准备的小品片段，最能展现一个演员素日的积累。这或许也是这个节目播出至今这么容易引起话题的原因：通过一场戏，无论台上台下，明眼的观众，真的看出了许多。

（图片来自网络）

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