知日系列的图书总有一种神奇的魅力，就是它细致的知识脉络和系统介绍，以及延展的出来的具有设计感又美观的长图总能让你一次又一次地为之沦陷并购买图书。

买过5、6期的知日，虽然精致用心，但细读下来，其实每一本又不够深入。倘若深入下去大概每一期门类又能再分为上中下或多期内容。不过作为一种普及来说，知日已经非常好看了。

过年之前读了知日特辑的《BGM之魂》，作为一个狂热影迷和日本音乐爱好者的来说，这期可以说是相当吸引人了。

从时间线索讲，书里开篇描述了日本配乐的诞生，也是我相对喜欢的一部分。开篇，它抛开了那些让人耳熟能详的音乐人，为你掀开了日本电影新音乐的幕布。

无声电影时期的日本配乐一直处于摸索阶段，1930年，作曲家松平信博提出，要探索日本化的电影音乐，将日本音乐的元素融入到配乐中，创造属于自己的新音乐。《时代音符》篇章介绍了那些为电影配乐做出实验和尝试的音乐家们。

久石让、喜多郎、坂本龙一、细野晴臣……这些都是如今我们耳熟能详的日本配乐大师。而在他们之前，为他们打下基石的，有富田勋儿时在天坛回音壁感受到的震撼，有伊福部昭送作品去参赛时受到的质疑与嘲笑，有武满彻在影院里默默留下的不甘的泪水，更有那一代人刻苦努力、独自追赶先进文化的汗水与身影。

在《时代音符》篇章之后，书里分为日剧配乐、电影配乐、动画配乐、纪录片配乐、游戏配乐、广告配乐……等其他几个方面，细数了日本知名的电子音乐人和配乐大师配乐经历。其中穿插了对他们的采访，包括坂本龙一、久石让、S.E.N.S、菅野洋子等等……

书里采访部分都没有特别深入的访谈。坂本龙一的部分建议可以延展直接去看他的传记《音乐使人自由》，神思者的部分也都是比较片面。

动画配乐方面访谈了平泽进，平泽进基本算是金敏的御用配乐师了。也是因为读了书里的这部分访谈，我才又重新看了一遍金敏的《红辣椒》。里面讲到一个有趣的点，平泽进讲，金敏导演一直都有在听他的音乐，他是一边播放他的音乐，一边进行创作的。金敏基本上没有和他讲过什么曲风上的要求，只是跟他说，“用你一直以来在做的音乐就可以”。一般来说，导演与作曲家合作中，导演都会先提出一个动画作品的大致风格，要求作曲家的音乐符合动画作品的整体风格。但平泽进和金敏的合作恰好相反，有时候是他先把音乐交给金敏，金敏再结合他的音乐考虑动画场景。

BGM特辑里还有一个章节是日本配乐和中国影视剧。令人咂舌的是90年代很多我们耳熟能详的金庸电视剧配乐，居然也都是日本配乐完成的。看来，日本音乐不止是拯救了90年代华语流行乐坛，同时也是香港电视剧的一个配乐定心丸。

比如1995年的《神雕侠侣》，1996年的《笑傲江湖》，1997年的《天龙八部》中均出现了《飨宴》一曲。《飨宴》出自日本著名作曲家喜多郎的专辑《古事记》。

不仅仅是《飨宴》这一曲，喜多郎的很多曲目都被运用到香港无线电视台90年代的武侠剧当中，同为《古事记》中收录的曲子《太始》，就曾在《神雕侠侣》《笑傲江湖》等多部电视剧里出现过。

以及最让我吃惊的是，不止香港无线电视，还有很多其他电视剧配乐也引用了日本音乐人的音乐。比如《新白娘子传奇》里面很多音乐是引用川井宪次为《乱马1/2》所做的配乐，而且这些音乐还出现在《还珠格格》和《青青河边草》里。

知道真相之后，整个人都不太好了。

知日的BGM之魂特辑整体来说，还是非常系统且全面的，并且在读过之后还算颇有一番收获。推荐指数：四颗星