1、《龙翔操》古琴独奏   

表演者 厉嘉文

见于清同治七年，广陵派琴家秦维瀚所辑之《蕉庵琴谱》，描写龙在天空翻腾飞舞之场景，属于广陵派代表曲，曲风清淡悠远，自由飘渺。

厉嘉文师从田泉，中国琴会会员，仪征市非遗保护单位古琴艺术负责人，仪征市飞泉琴社社长。

2、《捣衣》 古琴独奏    

表演者 苏昕蕾  

唐代清商大曲，曲调紧五慢一，颇有“捣衣捣衣复捣衣，捣到更深月落时”的意境。传为唐代潘庭坚作，乐曲表现了妇女对远方亲人的无限思念之情。李白曾有诗曰：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。” 

  苏昕蕾师从苏菲老师，曾参加2016第一届“敦煌杯”中国古琴展演并获得非职业少年组银奖，参加2017第一届“弘琴杯”中国古琴展演获得非职业青年组铜奖。现为扬州大学音乐学院学生。

3、《葬花吟》古琴、二胡合奏   

表演者 古琴 苏菲  二胡 王萃

“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”一曲《葬花吟》令多少人凄然泪下。暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展示了黛玉在冷酷现实摧残下的心灵世界，它是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表。

苏菲广陵琴社副秘书长，扬州琴筝艺术协会副会长，扬州琴筝协会常务理事，鉴真佛教学院古琴客座教授，扬州大学音乐学院兼职教授，扬州和敬文化交流中心创办人。

  王萃扬州市音乐家协会副秘书长，扬州文化艺术学校教师。

4、《流水》 古琴独奏   

表演者 贾馨苑

《流水》最早见于朱权的《神奇秘谱》，以"七十二滚拂"的技巧模拟流水之声，也承载着伯牙子期的美好故事。

贾馨苑南京艺术学院本科在读，中国琴会会员，师从于田泉先生。曾获第六届中国古琴幽兰阳春奖展演青年职业组铜奖。

5、《长门怨》 古琴独奏     

表演者 彭晓洁

西汉武帝时，陈阿娇皇后被贬至长门宫，终日以泪洗面，便携重金向司马相如求得一篇赋，诉说自己深居长门的闺怨。但“长门赋”虽是千古佳文，却终挽不转武帝的旧情。后人根据汉武帝后陈阿娇谪居长门宫之事谱成流传至今的琴曲《长门怨》。

彭晓洁，师从张峰老师、苏菲老师和洪辰老师，曾获2016第一届“敦煌杯”中国古琴展演非职业成年组铜奖。现为天音古琴艺术交流中心古琴老师。

6、《普庵咒》合奏     

表演者 古琴：赵明月  闫俊达 曹雪青  

茶艺、香道：朱慧娟 仇龙美

最早见于明末的《三教同声》琴谱。曲调雅畅清逸，犹如天地人相互的交融，令人自然进入清净空灵的境界，并能与普庵禅师有求必应的菩萨精神感应道交。（茶与香，本是天地灵杰之物，在自然中孕育而来。人们对茶的喜爱，对香的欣喜，其实就是一种对自然的挚爱。）

赵明月出生音乐世家，7岁跟随母亲学习琵琶、古筝，古琴师从苏菲老师。现为广陵琴社会员，和敬文化交流中心古琴老师。

 闫俊达师从苏菲老师，现为扬州和敬文化交流中心古琴老师。

  曹雪青师从苏菲老师，现为扬州职业大学老师。

7、《潇湘水云》 古琴独奏  

表演者 田泉

南宋浙派琴家郭沔(字楚望）创作。当时元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在潇、湘二水合流处游航。每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨而创作此曲，以寄眷念之情。

田泉广陵琴社副社长，扬州市琴筝协会副会长，扬州市音乐家协会飞泉琴社社长。

8、《云之南》 古筝重奏  

表演者  郭悦等

全曲由《弥渡山歌》和《月光下的凤尾竹》改编而成。前者用热情的旋律勾勒出云南的色彩，用欢快的舞曲风格深深震撼人们的内心。后者以其悠扬的曲调、娓娓动听的旋律，令人心旷神怡，不由得联想起那郁郁葱葱的凤尾竹林，那别具一格的傣家楼阁撒落在竹林间，有如天上的星子，依山傍水、轻清淡雅。

郭悦中央音乐学院学士，世界非物质文化遗产古筝艺术传承人，全国古筝学术交流会委员，扬州市琴筝协会常务理事，中国民族管弦乐学会古筝考级考官，扬州市古筝国际大赛历届评委。

9、《梅花三弄》古琴独奏   

表演者 曹华

《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲，琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。琴曲描写梅花静与动两种形象，乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。

 曹华广陵琴派省级代表性传承人，广陵琴社副社长，广陵昆曲学社社长。

10、《阳关三叠》齐奏  

表演者 曹华、苏菲、田泉等

这首古琴曲，是根据唐代诗人王维《送元二使安西》诗，谱写的一首琴歌。“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。琴曲情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。 

★演出曲目及顺序以现场为准