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是枝裕和是谁？

如父如子、海街日记、比海更深……这些都是他的作品。

他被看成是20世纪90年代日本独立电影人代表，

他的作品题材多具社会关怀，充满人文主义色彩。

比海更深，我为大家推荐过。这三部我一部不落都看过，好看！

今天推荐的这部悬疑片，导演自己曾承认，算不上完美，却仍值得细品——

第三度嫌疑人

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《第三度嫌疑人》讲述律师重盛（福山雅治 饰）：

为有犯罪前科的杀人犯三隅（役所广司 饰）辩护。

由于三隅的供述每次都不一样，重盛开始怀疑他并非真凶而是案中有案。

而被害者的女儿咲江（广濑铃 饰）的出现，

又使得情况变得更扑朔迷离，一个被掩盖的惊心真相正逐步被揭开。

——

几位老男人展现了他们的魅力。

饰演辩护律师的福山雅治49岁：

饰演杀人嫌犯的役所广司62岁（著名的《失乐园》的男主）：

饰演律所合伙人的吉田钢太郎59岁：

就连饰演小跟班、律所实习生的满岛真之介29岁都很有型：

福山雅治和役所广司飙戏：

关于两位演员的教科书式演绎，已经有很多讨论。

我想请大家注意影片中的镜头表达：律师福山雅治要为嫌犯做辩护，屡次来到看守所。

这是他们初见时的场景：

一个从正后方拍摄的镜头，把几个主要人物都囊括其中，并且他们之间的玻璃清晰可见。

这个玻璃很有意思。

影片拍到后面，在这一幕长达2-3分钟的长镜头中，角度变成了正侧面：

因为角度的关系，律师福山雅治与凡人役所广司之间的玻璃已经若有若无。

在影片最后的又一段长镜头中，正侧面的镜头却运用了倒影的技术：

律师与嫌犯好像坐到了同样的位置：

玻璃的运用之妙，是解读律师福山雅治的关键：

一开始，尽管律师受嫌犯所委托，可他们之间只是一种冰冷的陌生人关系：

你玩你的套路，我赚我的钱，各得其所，两不相欠。

所以玻璃象征着他们的隔阂，非常明显。

随着剧情的发展，律师福山雅治超越了职业的范畴，他从内心深处想了解嫌犯的动机：这个看上去温文尔雅的中年男人究竟为什么会杀人？

玻璃“消失”了，隔阂不见了。

若以浪漫关系打比方，这便是“动心”，两个人的距离拉近了一步。

电影演到最后，玻璃不见了，律师和嫌犯之间的隔阂也消失了，

他们好像坐到了同一个位置上：

这便是“真心”，律师福山雅治得到了嫌犯役所广司的“真心”。

这不是一部寻常的推理电影，我们从剧情入手，判断真与假、善与恶、罪与罚，会发现处处碰壁。

于是我们换一条路：不去纠结角色的动机，而去探究导演的动机：

影片大概想灌输我们两句话：

有些恶是与生俱来的，因为人的出生无法选择。

假如法律都充满了谎言，那么谁来决定善恶？

谎言充斥了这部电影，有父母对子女的谎言、嫌犯对律师的谎言、法官对正义的谎言……

如果我们纠结于对白，怕是要被折磨死。

所以回到镜头，电影在大概中间已经给出了真相：

——

OK，站在导演的角度上，我们体会到了他的良苦用心。

回到观众的角度，我不是太买账：

固然，福山雅治和役所广司两位老男人很有味道：

他们脸上细微的表情，与角色的内心活动契合度相当高：

可动辄数分钟的长镜头配以大段的特写，依然让人感觉到一丝厌烦。

节奏上，整部影片慢慢的压抑、纠结、反思，沉重得无法呼吸。

我想问问，你们看到中间就关掉的有多少？

絮絮叨叨地讲道理，代替了引人入胜的推理。

这个尝试够大胆，但导演成功了吗？

在豆瓣上，排名第一的短评有几百条点赞，它这样说：

道德是金丝雀，要么豢养要么放逐；正义是十字架，要么佩戴要么焚毁。律师犹如盲人摸象，每次摸到鼻子或耳朵，就以为真相确凿无疑；凶手是一件容器，容不下贫穷和愤怒，杀了两次人。道德的律师联手正义的法律，判决死刑，此乃第三次杀人。害怕麻烦的欲言又止，陷入迷雾的仰天长视，死亡是审判还是救赎？

这条评论比喻很精彩。

可仍然无法解释一个问题，

为什么叫做第三度嫌疑人？

这部电影还有一个译名叫第三次杀人。这个译名相对更明白，可是，主语为何？嫌犯役所广司？律师福山雅治？还是女孩儿？貌似都解释不通。

你怎么理解？点击“阅读原文”和天哥一起看片儿吧。

——   End   ——

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