儿童文学作家白冰

文｜王欣婷 

图｜白冰 网络

在2018年的博洛尼亚国际儿童书展上，我碰巧听了一场几位中国童书作者的分享，我记得分享者包括黑鹤、九儿、韩煦、张宁、李晓鹏等。这场活动的主持人精气神特别足，总是笑眯眯的。当时我心里就想，这位主持和一般的主持不太一样呀。

后来同行的同事告诉我，他是接力出版社的总编辑白冰，这些分享者也都有一个共同的身份，他们都是在接力出版社出版过作品的作家和画家。那是我第一次见到白冰，也没和他说上话，可他表现出来对童书出版的热情和对这些作者的喜欢，给我留下了深刻的印象。

再后来我了解到，白冰不仅是出版人，也是儿童文学作家，写了不少童诗、童话，还有图画书。白冰从小就喜欢写作，一开始并不仅仅写儿童文学，也曾创作过报告文学、诗歌、散文等等。后来他渐渐发现，得奖的作品好像都是儿童文学，加上自己也喜欢，便更专注于为孩子写作了。

白冰创作的部分图书

从结束11年的军旅生活，到来到作家出版社做编辑，再到加入接力出版社，白冰一直在追寻自己真正热爱之事。对白冰来说，在专注青少年读物出版的接力出版社工作，是最完美的兴趣与职业的结合。

通过与白冰的对话，我看到一个真正热爱童书，喜欢孩子，有责任感，有理想，有担当的出版人的模样。“质量是命”，白冰一次又一次强调。正因为是为孩子出书，才更应该保证质量。“没有高质量的内容就没有好书，就不会有市场。如果要抓可持续的发展，高质量的发展，就要从抓内容质量开始。”白冰说。

我小时候看的书不算少，但有清晰印象的出版社只有一家，就是接力出版社。在班里流传最疯狂的“鸡皮疙瘩系列”和“淘气包马小跳系列”，它们的封面上都写着“接力出版社”。近二十年过去了，接力出版社依旧是童书出版行业里创新和引领的重要力量，销量与品质齐头并进。我想这跟白冰对高质量内容的坚持是分不开的。

白冰和孩子们

在从事出版工作之余，白冰自己创作的作品也走入越来越多的孩子的心中。入选2018年爱阅童书100的《一颗子弹的飞行》是我非常喜欢的一本图画书，凝练的文字叙述配上极有冲击力的画面，我想每一位读者在翻页的时候，都为子弹的命运揪着心。在故事中，一颗心地善良的小子弹终于如愿冲出枪膛，见到了外面的世界。很快，他发现自己的命运和想象中截然不同，可除了不断向前，再向前，他别无选择……

就是这样一个简单的故事，却给予了我们无限的想象空间。它或许有关战争，或许有关和平，又或许有关人生。正如白冰所说，“好的图画书和文学作品一定是具有多义性的主题的，不同的人和不同的阅读心境都可以读出不同的感受来。”

《一颗子弹的飞行》内文

“我觉得那颗子弹的形象跟您有些神似耶。” 采访过后，一起吃午餐的时候我对白冰说。

“真的吗？好像还没有人这么说过。谢谢你！仔细想想，在历史的长河中、在宇宙的轨道中、在人生的轨迹中，我们每个人都好像是一颗行星，都是一颗子弹。”白冰笑呵呵地说。

“每个人回看自己的人生，我们都是一颗子弹。”

爱阅公益：我们从《一颗子弹的飞行》开始聊吧。这本书是您的作品里我最喜欢的， 能说一说这本书的创作过程吗？

白冰：那我遇到知音了，《一颗子弹的飞行》也是我特别喜欢的一本图画书，或者说是最近几年我创作的图画书里面，最重要的一部作品。这本书是我的一种生命感悟。从小我就特别羡慕天上的云朵和飞鸟，我老在心里揣摩，飞到天上往下看是什么感觉。

我当了11年的兵，在军队经常打靶，对子弹是比较熟悉的。子弹里面又有各种各样的子弹，比如消防弹、信号弹等等。我在射击子弹时也会想，一颗子弹飞起来的时候，它的感觉是什么。

有一天我突然萌生了一个想法，我要写一颗子弹，写一颗子弹飞起来的感觉。

在构思这个作品的时候，我只是想把子弹在飞行过程当中的那种生命感受真实地表现出来。我想这颗子弹应该是一个孩子的形象，他渴望飞翔，他渴望去看世界上各种各样的东西。一颗子弹一旦飞起来以后，他要面临着很多想不到的情况。他要遇到小男孩的气球，遇到天鹅的翅膀，遇到恋人的长发，遇到母亲的胸膛…… 对于子弹来说，遇到这些情况时，他的感受是什么？我只是如实地写出来。

《一颗子弹的飞行》内文

这本书里有人性的善与恶，战争与和平，也有很多人生的感受。每个人回看自己的人生，我们都是一颗子弹。这颗子弹一旦进入一个运行轨道就停不下来了，永远停不下来。这不是你想不想停下来，或者你想不想飞出去的问题，这就是人生。

《一颗子弹的飞行》的创作过程就是这样的。

爱阅公益：您说从很小的时候就喜欢看鸟看云，有这样的一种感悟。不过这本书是您到了一定年纪后创作的，能写出这本跟人生有关的作品，也需不少阅历的积累吗？

白冰：对的，跟阅历有关。我想随着年龄越来越大，人生阅历越来越丰富，可能对生活的感悟也越来越深刻。但是，给儿童写作需要我们在创作的时候转变生命的状态。我的感悟或许是成人的，但是我要从孩子的角度思考，去考虑如何讲述这个故事能让孩子理解并感兴趣。

我要用孩子的语言去讲故事，用孩子的耳朵去聆听，用孩子的眼睛去观察世界，用孩子的心灵去感受生活。

白冰和孩子们

一般我们可能觉得年纪越大离儿童越远，可我现在倒是更像儿童了，人过了六十岁就进入了第二个儿童期，对于儿童文学作家来说，也许七八十岁是最佳的创作期。

爱阅公益：您会用哪些方式转换到儿童的视角？

白冰：首先，童年记忆对一个人非常重要，童年时期的喜怒哀乐记忆是非常深刻的，会陪伴你的一生。童年记忆在我的写作中起到了很重要的作用。

第二个是要经常和孩子接触。我特别喜欢和孩子在一起，我邻居和亲戚的孩子都跟我玩得很好。我有几个铁杆小粉丝，我给他们讲故事，跟他们聊天，去了解他们。我们单位出去春游和秋游的时候，员工可以带孩子，孩子们都跟着我。我带他们找蜗牛，逮小虫，捉蚂蚱。孩子们跟我很玩得来。

白冰和亲戚家小孩愉快聊天

还有一点是要关心和关注现在儿童整体的生命状态。比如我比较关心教育的问题，包括儿童家庭、学校和幼儿园教育的问题等等。

同时，我需要大量地阅读古今中外的儿童文学名著和现在新出版的儿童图书。当然，这跟我总编辑的工作也有关系，因为几乎每天都要讨论和研究选题，要看很多童书。在这个过程当中，我可以了解别的作家在用什么样的文学语言和视觉语言在与孩子沟通，并向他们学习。

爱阅公益：很多人第一次看您这本书的时候，更多地会联想到战争、反暴力这类主题。根据您刚才说的，是不是更多地是用子弹这个载体去描绘生命的状态？

白冰：也有很多读者是从这方面来解读，这种解读也是对的，因为子弹就让人联想起了战争，联想起了暴力，联想起了战争与和平。好的图画书和文学作品一定是具有多义性的主题的， 不同的人和不同的阅读心境都可以读出不同的感受来。

爱阅公益：您是什么时候想到了这本书的点子？

白冰：大概是四年之前。当时我写得很快，写了一两天就写完了，但是文字打磨大概花了六七个月的时间。修改了很多次以后，我对这个文本还是特别不满意，总感觉没有表达子弹的真实的感受，以及自己真实的生命的感受。

最后，我把第三人称改成了第一人称，“我”就是那颗子弹，这让子弹能够直抒胸臆，直接讲述自己飞行的感受。

定稿了以后，出版社约请了一位画家来画。这个画家画了一年多的时间，但无论是形象还是视觉语言的表现，我都觉得不适合这部作品。然后换了另外一个画家，就是现在这本书的绘者刘振君。

刘振君的创新意识非常强，基本功也非常好，他用了一种近乎于写实的方式来表现，在写实的同时大胆创新，比如子弹通过空气时的爆裂和破碎，画家用的是一种非常夸张的视觉语言，表现力非常强。

这本书从改定到出版大概用了四年的时间。

《一颗子弹的飞行》内文

爱阅公益：刘振君在创作的时候您跟他的交流多吗？

白冰：我们多次在一起交流。在办公室、在微信上、在邮箱里……我在301医院住院的时候，刚刚做完一个髂动脉搭桥手术，在恢复期，中国少年儿童出版社的编辑还带他来医院，我们在医院的咖啡厅里交流。

比方说关于子弹应该是一个什么形象的问题，我想他首先是一个孩子，一个可爱的、想飞的孩子。这个子弹的形象我们画了好多次，最后才确定下来这个形象。我们还在桌上铺很多纸，把子弹的运行轨迹画出来，讨论在这个抛物线的轨道上，子弹在每一个画面里应该在什么位置。这个抛物线既是子弹飞行的轨迹，也是人一生的生命轨迹。

我还帮刘振君找了好多国外著名报刊的枪弹的摄影资料，比如现代武器的枪膛、子弹的的摄影图片等等。

爱阅公益：这本书的画面背景，我感觉有点像是在中东，您创作的时候是这样设计的吗？

白冰：没有，这个是画家自己设定的。现在中东战争比较多，所以他就以这个背景来表现了。他没有明确地说是哪一个国家，但从建筑风格可以看出来像是中东国家。我们也没有过多地认真考究，因为这个故事可以放到任何背景之下表现。

爱阅公益：您几年前就对曹文轩老师说过这个故事？曹文轩老师对您的创作有什么帮助吗？

白冰：有一年我们一起去参加博洛尼亚书展，在车上的时候我把这个故事讲给他听了，他觉得特别好，他说你一定要写出来。

《一颗子弹的飞行》的封底有一个洞，就像是子弹打穿了书页一样。这个想法是曹文轩提出来的，他说在封底上应该做出子弹穿透的效果，这样艺术感染力更强。我听后觉得这个创意非常棒，就把他这个点子跟画家和责编说了，也就有了现在的效果。

爱阅公益：我觉得在您的作品里，《一颗子弹的飞行》又达到了一种新的高度。您觉得哪些因素让您创作出了这部作品，这是多年积累后的结果吗？

白冰：我想表达的是云朵的感觉，飞鸟的感觉，存在的感觉。我用一颗子弹去表现这种感觉，这种独特的人生的感受，在这之前应该没有人这样写过。

《一颗子弹的飞行》内文

另外很重要的一点是，我在创作时把文字精简了又精简，大部分的艺术和想象的空间都留给了画家。这让故事拥有更丰富的解读空间，也是图画书的妙处所在。

“孩子的阅读是从声音开始的。最早是爸爸妈妈给我们讲故事，我们并不认字，但这个时候已经在接受母语教育了。”

爱阅公益：您是从什么时候开始为儿童创作的？

白冰：我的儿童文学的写作从70年代就开始了，第一篇作品是上初中的时候发表的。我上小学五六年级的时候就爱写作文，作文经常被老师当成范文来读。我在河北省的平泉县（现已改为平泉市）的县城里长大，就是现在的城乡结合部，条件不是很好，教室里冬天要生炉子。我写作文的时候是最开心的，别的同学还没写完我就写完了，写完作文老师就让我去添煤，去捅炉子，这让我特别得意。

70年代的时候我开始发表一些作品，包括一些小故事，儿童小说等等。那时候河北人民出版社组织各个县的文化馆来征集故事，我写了一篇文章，还入选了一本叫《茁壮的幼苗》的儿童故事集子。

我参军以后也一直在创作，写了很多东西，比如报告文学、诗歌、儿童小说、儿童诗、散文等等。后来我发现，我发的很多作品里面，不断得奖的作品都是儿童文学，所以我觉得我生来大概就是为孩子写作的。

爱阅公益：您创作了很多童话，在您的童话里，特别是《小老鼠稀里哗啦》，不少都加入了大量朗朗上口的童谣。

《小老鼠稀里哗啦》封面及内文

白冰：孩子的阅读是从声音开始的。最早是爸爸妈妈给我们讲故事，我们并不认字，但这个时候已经在接受母语教育了。母语的音律之美是通过声音来传达和传递的。

我觉得写给孩子的文字一定是美的语言、诗的语言，因为诗的语言精炼，诗是语言的精华。只有韵文才能体现中文的韵律之美，我们的唐诗宋词是可以吟诵的，图画书的语言表现力也很强，它有诗的特质。

我最早出的一本作品集是儿童诗集《飞翔的童心》，我不论写童话还是写小说，都想用诗的语言来表现。给孩子的儿童文学语言应该是有声音的，这里面包括象声词，包括刚刚说的韵律；也要有色彩，跳动起来的色彩，红的，绿的，七彩的；还要有味道，要让孩子如临其境，让孩子闻到春天花的芳香，秋天田野里的苹果和稻米的香气。

孩子读这样的作品读得多了，他们的文学语言使用能力自然而然就提升了，他们对语言的鉴赏力也提升了。

爱阅公益：您觉得什么样的童话是经得起时间考验的童话？

白冰：第一，要有一个独特的，能够被人记住的形象。比如《小布头奇遇记》里的小布头，《长袜子皮皮》里的长袜子皮皮，安徒生童话里面的卖火柴的小女孩等等。

第二，要有一个新奇的想象空间。如果司空见惯，为什么还要来读这个故事呢？不管是《海底两万里》还是《地心游记》，这些经典的作品都有新奇的想象空间。经典的童话也一样。

第三，要有独特的语言系统，故事用独特的语言来讲述。

最后，最关键的是它能给孩子传递生命的智慧，以孩子特别喜闻乐见的文学形式来传达独特的生命感受和感悟。

爱阅公益：您从什么时候开始除了写诗歌、童话，也创作图画书了？

白冰：是2003、2004年。最早是把自己原来的一些童话改编成图画书，后来就创作新作了。

爱阅公益：图画书是一种不同的创作形式，您也经历了学习的过程吗？

白冰：是的。图画书是一种独立的艺术形式，和童话完全不同。我读了大量的关于图画书的理论、专著和评论。也阅读了大量的图画书，去掌握图画书的艺术规律，我希望能把图画书的优势发挥出来。有些童话可能本身很好，但不适合做图画书。图画书是一个像微电影的综合性艺术，这里面要有文学语言、视觉语言、故事线、人物线、命运线……

爱阅公益：您有两本图画书《大个子叔叔的野兽岛》和《一个人的小镇》是跟伊朗的绘者合作的，可以聊一下是如何跟这两个绘者合作的吗？

白冰：那是中国少年儿童新闻出版总社通过菠萝圈找到的国外画家。跟他们合作挺好的，伊朗有伊朗的画法，跟我们的画法不大一样，可以给我们带来好多新鲜的东西。

《大个子叔叔的野兽岛》&《一个人的小镇》

爱阅公益：当时本来就想着要找外国的画家合作吗？

白冰：是的。

爱阅公益：我们对伊朗童书的了解也不是很多，能给我们介绍一下吗？

白冰：我刚从伊朗回来，他们的出版社很多，出版的书也不少，大量的是反映当地的民间传说和经典童话，也有很多是反映当下的伊朗孩子的现实生活、难民生活的小说和充满童趣的童话。他们也有图画书，他们希望引进中国的图画书。

伊朗人特别爱看书，我们在德黑兰书展上搞了一次活动，请画家庄健宇和伊朗的小读者以及老师家长分享《酷虫学校》的波斯语的版本。现场来了很多家长和孩子，人头涌涌，大家非常热烈地和画家进行交流，现场不时地响起掌声和笑声。

白冰和伊朗的孩子们

爱阅公益：您从2003、2004年开始创作图画书，这么多年来，您的创作有哪些变化吗？

白冰：有变化。我对图画书艺术特点的了解越来越清晰，对图画书的表现题材也越来越清楚。过去我曾经觉得什么样的小说童话都可以做成图画书，实际上并非如此。

另外图画书的文字仅仅提供了一个场景，场景的细节是用视觉语言来填充的。文字如果写得太满了，画家根本没法发挥和创作。图画书对语言有极高的要求，它的语言一定是像露珠一样清澈和干净利落的，也是富有表现力的，有色彩、声音和味道的。

“他们有人知道我喜欢写作，问我想不想去当编辑，我说特别想。”

爱阅公益：您是毕业以后就参军了吗？

白冰：我高中毕业以后就参军了，在部队里面做过文书、干事。我们那年当兵据说是去珍宝岛打仗。孩子嘛，觉得去打仗也挺有意思的，但是送我到火车站的父母和姐姐都在痛哭。我还记得那个场景，喇叭播放着《闪闪的红星》这首歌。

青年时期的白冰

后来没想到火车到北京就拐弯了，我们没有往北，反而向南去了，那就不是去珍宝岛。我们在河北易县停下，就是狼牙山五壮士里面“风萧萧兮易水寒”的易县。我在那里当兵，当工程兵。前面有人挖山洞，我们就在后面安油罐。

爱阅公益：当时知道要去打仗，您没有觉得害怕吗？

白冰：不害怕，可能那时候就是一颗子弹的感觉。新兵出发前，县里在县礼堂举行欢送仪式，我代表全县的新兵发言。我记得我说的最后几句是这样的：“真正的战士，对于困难的回答是战斗，对于战斗的回答是胜利，请父老乡亲们等待我们胜利的消息吧！”

爱阅公益：后来您在部队里做了11年？之后是如何离开部队的？

白冰：是的，做了11年。在这期间我参加过华北军事演习，在这个军事演习当中，我从部队里调到后勤导演部做编剧和编导。然后我就从八达岭调到了北京军区总医院，东四十条这儿，在政治部工作。在政治部工作时我已经发表了一些作品了。这时候作家出版社缺编辑，他们有人知道我喜欢写作，问我想不想去当编辑，我说特别想。然后我就辞掉了部队的职务，要求转业，脱掉军装，去作家出版社做编辑。脱掉军装的时候，我看着领章和帽徽，流了泪，舍不得。但还是去做了编辑。

爱阅公益：开始做编辑以后，做的工作跟您想象中会有一些出入吗？

白冰：当时之所以特别想去做编辑，是因为做编辑能读到好多书，觉得对自己的写作会有非常大的帮助。同时我还可以跟作家打交道，能跟他们学到很多东西。

后来确实也是这样的。一个是我读了大量的书，要编成人文学，自己肯定得读。《生命中不能承受之轻》、《马语者》、《英国病人》等等最早都是我责编的图书。

我到了作家出版社后，无论是文艺理论，还是鉴赏能力都有很大的提升。作家出版社还送我去了鲁迅文学院读研究生，莫言、毕淑敏、迟子建等都是我的同班同学。

爱阅公益：哇，你们那个班好厉害。

白冰：我们一起听课，一起学习，一起讨论作品，互相开书单。

“我们有一个理念，让中国读者和世界同步阅读，让外国读者感受中国的精彩。”

爱阅公益：后来是怎么样来到接力出版社的？

白冰：那是2001年的时候。我和接力出版社的老社长李元君是老朋友，一九八几年的时候，在烟台召开了一个全国儿童文学的研讨会，我们在这个会上认识的，后来大家一直很聊得来。

爱阅公益：作家出版社没有编儿童文学，对吧？

白冰：作家出版社也编。原来只编辑出版成人文学，但是后来在我的努力下，也出版了一些儿童文学图书。像秦文君的《男生贾里》《女生贾梅》；杨红樱的一些书最早也都是在作家出版社出的。在作家出版社我还和台湾的桂文亚女士一起编辑出版海峡两岸的童话选集《银线星星》等作品。

白冰生活照

那个时候李元君觉得出版社在边远地区发展是不行的，她特别想到北京来。那时候主要做的是教参教辅，很少有一般的书。

李元君跟我商量说，接力出版社想在北京发展，你愿不愿意到我这来，帮我管这个摊子。当时我就想，接力出版社是做儿童书的，我又搞儿童文学，能够把爱好和职业结合起来，所以，决定去接力出版社。

2001年我辞去了作家出版社副社长这一职，来到接力出版社做总编辑。

爱阅公益：到现在当了好多年了。经过您多年的努力，接力现在发展得这么壮大了。

白冰：这是全社人的努力，李元君社长和管理团队打的基础比较好，我们团队的每一位接力人都很有情怀，勇于创新，因为是为孩子做事，所以，接力人都很纯净。我们的员工，大多是是当了爸爸妈妈的人，对孩子有感情，对童书也有感情。

这也是一个创新的时代，我们社里的很多年轻人拿出的创意和策划都很棒。

《大个子叔叔的野兽岛》内文

爱阅公益：能介绍一下您来接力出版社以后，这里的发展和变化吗？

白冰：我来接力的时候，政府有关部门提出来要提升中国孩子的综合素质，减少孩子的课业负担，减掉了很多教参教辅。这样就给以教材教辅为主要利润来源的出版社敲响了警钟，光靠教参教辅不行了，得做一般图书。

所以我们提出了两个战略转移，一是从边远的西南边陲向腹地北京转移，二是由向教参教辅要利润和码洋，改为向一般图书要利润和码洋。根据这个战略布置，我们从南宁那边调了十几个人，又招了十几个人，总共二十几个人。第一年我们大概做到了3000多万码洋，出书几十种。

这么一年一年做，我们从当时的5、6个部门到现在有20个部门；从20几个员工到现在有180多个员工；从出书几十种，到现在每年出书400多种。接力北京出版中心一般图书的年发货码洋接近6个亿，和2001年相比，有了近20倍的增长。 如果按一本书平均20块钱定价的话，我们每年要为中国的孩子提供3000万册图书，光这个数字就让人很有成就感。

爱阅公益：我在网上读到：“2018年，白冰先生和接力出版社管理团队一起完成了接力出版社的第三次重大变革——建立婴幼分社、少儿分社和青年分社，为接力出版社未来5-10年的发展奠定了坚实的基础。”您能介绍一下对接力出版社未来发展的规划和理念吗？

白冰：接力出版社这么多年了，我们可以说是有三次创业。90年代最早的创业期是李元君社长带领员工用板车往校园送教参教辅拓展全国教参教辅市场，打造接力品牌。

2001年开始，接力出版社实现战略转移，在北京发展一般图书是第二次创业。现在南北加起来每年出书将近500个品种，年发货8个亿码洋。但是，我们现在面临着新的发展瓶颈，所以我们提出第三次创业。

第三次创业是什么？一个是精细化的分工，一个是以分社做利润中心，把大家的积极性都释放出来，让他们有更大的自主权，让员工的很多创意和想法更容易实现，同时也更加专业化。所以我们分了三个分社：婴幼分社、少儿分社、青年分社。

我和现任社长黄俭，以及管理团队认为，接力出版社的第三次创业要包含这么几个内容。一个是出书品种要细化和专业化，内容质量、编校质量和印装质量要有大幅度的提升。

另外一个很关键的问题就是在新媒体的网络时代的融合发展。比如在讨论一本书的出版和策划的时候，大家会坐在一起商量能不能做有声书，做电子书，做知识付费项目等等。我们的很多图书内容都以多种媒介形式呈现。

《一个人的小镇》内文

我们的第三次创业还要打好国际化这一仗。中国出版行业要面对国内和国际这两个资源和两个市场，真正要做得好，一定是两个市场和资源都要用。

在国际少儿出版的合作和竞争中，我们在埃及成立了埃及分社，译介中国作家的作品出版阿拉伯语版，发行到二十二个阿拉伯国家和地区。我们还和俄罗斯合办了比安基国际文学奖，这主要是推介优秀的自然文学作家作品。我们在东南亚正在筹备成立东盟少儿出版阅读联盟，联盟办起来之后，我们就能利用广西的地缘优势，更多地融进东南亚的少儿出版，和东南亚的少儿出版社有更多更好的合作。

给孩子送上祝福

我们做这些事情最后的目标是什么？是把接力出版社打造成为专业化的、国际化的和多媒体的青少年文化传媒机构。

爱阅公益：除了让中国作者走出去，接力出版社也引进了很多优秀的外国书籍，在引进的时候接力有哪一些方面的考虑？

白冰：我们有一个理念，让中国读者和世界同步阅读，让外国读者感受中国的精彩。城市的孩子和农村的孩子在物质上虽然有差别，但是差别没那么大，最大的差别是阅读。农村的孩子可能读不到什么书，很多人到现在还认为孩子的阅读应该在十岁以后开始。但城市孩子从零岁已经开始阅读，甚至胎教就开始阅读。 阅读的差距是造成城乡孩子之间差距的主要原因之一。

要让我们的孩子将来能够加入国际化的竞争，首先是要把世界上最优秀的书引进到中国来，让中国的孩子和世界同步阅读。我们一直在引进创新意识非常强的，能填补中国童书市场空白的优秀童书。同时，我们也一直在引进经典童书，包括儿童文学的经典、图画书的经典、科普的经典、玩具书的经典之作等。

我们引进童书是为了给中国原创童书做借鉴和参照，促进和推进中国本土的童书发展。

最早接力引进了《活了100万次的猫》《巴巴爸爸》《蓝精灵》等作品， 经典的大批引进也推动了中国原创图画书的发展。引进和原创都要做，都要抓，两手都要硬，它们是互相促进的关系。

接力出版社部分引进的图书

爱阅公益：接力有一个娃娃龙原创图画书系列挺不错的。

白冰：娃娃龙这个系列是我当年提出来的，当时我们引进的图画书非常多，我就想接力出版社应该要自己打造一个原创图画书系列。娃娃龙，实际就是龙娃娃，龙的娃娃，龙的儿子，龙的子孙，这里面要体现中国的文化特色，中国的艺术特色，尽量多地传导中国人的价值理念。

爱阅公益：这也是对原创的一种推动。

白冰：对的。

娃娃龙原创系列图书

爱阅公益：您觉得作品的质量和销量可以很好地平衡吗？

白冰：完全可以。只有有质量的东西才会有销量，没有质量的东西是没有销量的。我们把质量分为内容质量、编校质量和印装质量，这三个质量都是非常重要的，尤其是内容质量。没有高质量的内容就没有好书，就不会有市场。如果要抓可持续的发展，高质量的发展，就要从抓内容质量开始。

编校质量也很重要。因为给孩子出书，我们一直在全社提倡：质量是命。成人有自己的鉴赏能力和鉴别能力，但孩子认为印到书上的东西就是千真万确正确的东西。 哪怕是一个错别字，也可能会影响孩子的一生。

在印装质量上，我们要求都全部使用绿色油墨，油墨是可以吃的，所以孩子怎么摸都没事。我们也要求不管是几页纸，都不能用骑马钉，要用锁线。孩子小，容易划伤皮肤感染，也容易扎伤眼睛。给低幼孩子的书，我们都把它做成圆角，防止孩子受伤。

爱阅公益：听到您一直说“质量是命”，真的很感动。您一边做出版社的工作，一边自己创作，会觉得很难兼顾吗？

白冰：不难。但是还是要以工作为主。我在周六周日还有节假日创作，等飞机、坐火车的时候是构思的时间。到了宾馆晚上没什么事，也是创作的时间。工作的时候该加班还是得加班。

爱阅公益：最后，想问一下您对中国童书的发展有什么建议？

白冰：现在中国童书蓬勃发展，是最好的时期。这和那么多年来政府倡导提升全民综合素质，提高学生核心素养有关，也和这么多年来的阅读推动有关。

也正因为是最繁荣的时期，最好的时期，也有好多的问题，比如盲目地追求量和规模，盲目地追风模仿。这些问题必须解决。中国童书市场面临着质的提升的问题，我们不能仅仅以量取胜，应该以质取胜，这样我们才能有长期的可持续的发展，才能在国际化的合作和竞争中走在前面。