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刘晓庆躺在后台的地板上，歇一会，还要继续上演话剧《风华绝代》。当观众从北京电视《每日文娱播报》看到这个镜头没有不震惊的：“舞台又不是战场，玩儿什么命呀！”    

 原来，2013年11月在北京保利剧院演《风华绝代》124场时，刘晓庆虚脱了，可一到她该上场时，她又透支她的精气神去表现赛金花的“风华”，观众愣没看出来。此时她的胆固醇仅是正常人指标的一半。胆固醇高了不好，低了，尤其像刘晓庆这么低更不好。这会直接影响激素分泌的平衡，进而破坏人的免疫系统。虽说刘晓庆得了一个大奖，创了一个世界纪录，一角色无B角单人演出超过百场，但那是拿以后的命拼虚浮的纪录。   

还是陈道明聪明，坚决不带病演出，向观众道歉，以后再补。  

是什么力量支撑刘晓庆非要带病演出呢？有时还要在计划外加演。如2013年11月22日至24日北京保利剧院这一轮原本三场，但票卖得太好了，于是又加一场，可剧场的日子不能加，那就一天演两场。刘晓庆上世纪八十年代走穴有过一天演八场的经历，从早晨演到凌晨2点多，但那时她风华正茂，30多岁，再加上她的节目就是唱几首歌，朗诵几句电影人物对白。可如今刘晓庆年届花甲，且《风华绝代》里的赛金花贯穿整唱场，台词量最大。   

第一可以肯定刘晓庆不是为钱。第二不是为名，金鸡百花奖拿到手软，她早就被公认为是上世纪八十年代的中国影后。第三也不是为破什么无B角一人演出过百场的纪录。  

刘晓庆主演的话剧《风华绝代》2014年在美国巡演已经签约，累计要演170多场。  

为什么？就因为刘晓庆是演员，演员不是她的职业，是她的本能，是她的存在方式。她需要观众的欣赏、喝彩或者吐槽，就像凡人需要空气、水一样。所以当在荧屏上她不能成为绝对一号人物时，就转向话剧舞台来过她女一号的瘾。  

给刘晓庆开乐方挺难。让她彻底告别舞台，天天过着“采菊东篱下，悠然见南山”的日子她会憋出病来。在舞台上演戏也确实是一种养生方式，再加上她身体和精神抗击打能力在华人女影星中也是冠军（如她炼狱般的几次离婚，地狱般地坐大牢，不但没整垮她，反而让她生命力更加顽强）。但她体内的器官组织毕竟是真实的年龄，尽管她的面相如在风韵的四十。  

面相比实际年龄少一二十岁能蒙住别人，这不算欺诈罪，关键是时常把自己骗了。听别人一说：“您哪有60呀？撑死也就40。”于是你就真把自己当40岁的人使，这哪有不过劳的？     

老子说：“知人者智，自知者明。”（《道德经》三十三章）知道自己难呀！尤其知道自己有多大、多长能耐，那才是大智慧。   

老子还说：“知止可以不殆！”（《道德经》三十二章）白话意思是：知道界限，并止于界限，就可以没有危险。 

刘晓庆要知道这个生理年龄段一年演多少场以及场与场间隔多少年的界限，订出计划，且依计划执行，绝对养生防病。但过了这个界限就会过劳。这次刘晓庆的病不就是看票房好加演了一场而得的吗？  

至于嘛，加演一场就过劳了？一般人不知道，当你订出全年的演出计划，你的潜意识也会执行这个计划，它通过本能调整你身体应付这个计划的平衡，而你一旦突然改变计划，你的本能会措手不及，来不及平衡你身心的突变，人一失衡，就以病的方式为警告你。  

刘晓庆在四川音乐学院附中主修扬琴，副科是钢琴和声乐，用音乐调身心对于她是轻车熟路。但还是建议她用练美声的方法唱“壶”。演话剧也发声，但那是耗气，唱“壶”是养气，将自己的身体想象成一个空壶，发出“壶”的声音，想象真气都藏在壶里。  

上周看中央六台《创意星空》系列节目，刘晓庆当评委，听她点评时发觉她发音不清楚，舌头有点懒。在以往这种场合刘晓庆绝对要打起精神，不会犯懒的，这回原因就是她中气（底气）不足。想她当年演《春桃》，北京方言的电影，对于四川藉的她那么难的台词，她都能说得既清楚又够味，舌头就像那弹弓，弹出颗颗浑圆的珠子。  

唱“壶”用什么旋律呢？就用电影《小花》的插曲《绒花》刚好，影片画外李谷一唱起：“世上有朵美丽的花／那时青春吐芳华／铮铮硬骨绽花开／滴滴鲜血染红了它。”时，画面正是刘晓庆演的小花跪抬担架送伤员的情节。

  像刘晓庆这样内心超级丰富的人，一般的戏很难吸引她，但有一部歌剧《莎乐美》还是能震憾她的，一是这剧情诡异极端，二是音乐是理查·斯特劳斯创作的。这里有变化万千的音调，新颖的节奏，繁复的和声，斑斓的色彩，在浪漫派音乐里都达到了极至，但从养生的角度看又“知止不殆”。刘晓庆若能听进去，对她永远不安分，想冲出肉体的灵魂能有一定的安抚作用。养生关键要心静，像活过八九十岁的女影星秦怡、于兰、王丹凤、谢芳等，人过60就很少演戏了，而王丹凤，更是连媒体都不见，静心无为，准备过百了。

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