《戏台》将于下周（8月30/31日）亮相潍坊大剧院，

为观众展现喜剧艺术的无限力量。

这不是陈佩斯第一次担任戏剧导演，但他却说是“值得留下来的作品”，等了61年的作品。陈佩斯认为，不管是从题材还是从故事，或者从表现形式上来说，这部作品都是不多见的，很特别，物以稀为贵，他希望能够成为值得留下来的作品。

之所以自导自演，陈佩斯说：“在我的目光所及处，能够导演这个作品的导演没有，因为中国没有话剧的喜剧导演，电影界能够导演喜剧的也寥寥无几。故事还有很多历史事件，所以导演还不能太年轻，太年轻怕不懂走了样。所以只能我自己来吧，但我也是边做边学，多跟懂行的人问问学习。整个下来，大家都是我老师，大家都很好，特别好玩，每次演完一轮都很恋恋不舍，很珍惜。”

在话剧《戏台》中，陈佩斯拉了老友杨立新老师入伙，甚至把最喜欢的角色也让给他了。怎么会选择杨立新老师?毕竟杨立新的人艺范儿演出方式和陈佩斯的演绎方式不太一样。

陈佩斯几年前与杨立新合作一个电视剧《好大一个家》，电视剧拍完了大家也经常聚。有一天，陈佩斯跟杨立新说：“我有个本子你帮我看看。”却没想到，杨立新一看本子，就激动了，杨立新说：“大嗓儿这个角色我就演了。”

“我说是我的不给你，他说不行，他说他唱过，然后就开始标榜自己了。后来一想，他确实更适合。因为这个角色其实不是正经唱，他是一个肚子里有很多杂碎的人，会很多东西，杨老师呢，正好也是这样，河北梆子、评剧、京剧，他都会点。就跟这个人物搭上了，完全跟角色一样。”陈佩斯说，杨立新的手机里存了很多各种唱腔的段子，他经常开着车都跟着唱。正经是个票友，还是个票得特别多的票友。

陈佩斯与杨立新合作肯定要产生新的东西，这是一个新的形态，只属于这个戏。人艺不是一个固定的表演模式，他们是很厉害的，适合什么就能够塑造什么，不是照搬也不是模仿，能够不受某个环境的限制，能够很快地适应新的东西。

“这个作品困难的部分不在喜剧，而是在对老戏的知识。《戏台》要把具有戏曲色彩的故事和戏剧故事结合，观众对戏曲的理解比较难，喜剧本身又不容易打动观众。对此，陈佩斯是这样处理的，“规避一些部分，大段戏曲的拷贝是要规避的，但是故事涉及到戏曲的表演，你又要把它说明白，所以就要铺垫。不仅要铺垫喜剧故事的部分，也要铺垫戏曲的部分。这就比较难，但这又是舞台剧常用到的手段。从编剧上从戏剧文学上就要很在意，从一开始就要铺垫。实际上唱的过程很少，只有最后有完完整整的一段霸王别姬，但是前面已经有了很多铺垫。观众是一点点的跟进来的，所以到了最后其实就一点也不陌生了。”

《戏台》是写戏班子的事儿，所以难免就要用戏曲音乐，这个也是比较难的。音乐的部分直接用的就是戏曲班子的7大件。现场直接表演，乐队的人就是戏班子里的角色，他们的演奏就是在演，是故事的一部分。这种形式感观众很喜欢。不管业内外都觉得很稳妥。

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