Chet Atkins

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却特·阿特金斯生于一九二四年六月二十日。出了大概有一百二十张唱片与七十五张个人作品，合计唱片销售量大约在七千五百万张，获十四座格莱美奖，而且在一九七三年成为有史以来最年轻(四十九岁)进入乡村音乐名人堂的艺人。

如果乡村乐对你起不了什么作用，或着不是个老音乐迷，那你大概没机会认识却特·阿特金斯（Chet Atkins）这位大师，这个人可是一手扶植创造了你听得到的乡村音乐，吉他风格深深影响了当今前后半世纪众吉他大师像：乔治·本森（George Benson）、阿伯特·李（Albert Lee）、唐·沃森（Don Watson）、Mark Knopfler、埃里克·约翰逊（Eric Johnson）等人，出了大概有一百二十张唱片与七十五张个人作品，合计唱片销售量大约在七千五百万张，获十四座格莱美奖，而且在一九七三年成为有史以来最年轻(四十九岁)进入乡村音乐名人堂的艺人。[1] 

成长历程

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却特·阿特金斯生于一九二四年六月二十日。体弱多病又有气喘的却特从小在田纳西州东部的小镇，父亲是个音乐教师，母亲除了擅长钢琴，也是个歌手，每天晚上亲朋好友们都会聚在一起弹弹唱唱，他就在那时学会了第一种乐器“曼陀铃”。回想起那时候，却特提到有次弦弹断了没得换，“我就去找了根铁丝绑上去，然后拼了命把音调到最接近程度来用”。

九岁却特已经学会了吉他和小提琴，他非常崇拜传奇歌手吉米罗杰斯（Jimmie Rodgers）等人，由于生性害羞，音乐几乎是他与他人“沟通”的唯一渠道，他把唱片里面听来的吉他演奏技巧，模仿得维妙维肖。那时却特的哥哥Jim也是吉他手，开始在芝加哥闯出了点名气。哥哥的成功鼓舞了却特，并着迷于当时的几位吉他先驱像乔治·巴恩斯（George Barnes）、卡尔·法阿（Karl Farr）、埃罗斯·保罗（Les Paul）(设计Gibson Les Paul吉他的人)的音乐。但是有一天，他在广播中听到了莫尔·特拉维斯（Merle Travis）以拇指与食指合并使用的吉他弹奏方法之后，感受到了更大的震撼。在无缘亲眼看见莫尔·特拉维斯如何弹奏的情况下，他自己揣摩，发展出自己独特的拇指与食指、中指并用的技巧，开始参加表演，逐渐获得了各方的喝彩。后来莫尔·特拉维斯甚至亲自推崇他，认为世间没有人能够把吉他弹得比他更好了。

十几岁时却特自己也开始有机会上电台演出，但都是只当伴奏乐手而已。不过在电台持续演出的机会让年纪轻轻的却特开始发展出自己特有的个人风格。二次大战开始后十八岁的却特回到诺克斯维尔（Knoxville），当时诺克斯维尔的诺克斯电台的一个节目要征伴奏吉他手，却特就去了，没多久变成这个节目的主秀之一，电台也签下他成为专属乐手。这群人后来移师到当时还不太重要的纳什维尔，把纳什维尔送上了乡村音乐首都的宝座，不过这是多年之后的事了。

六十年代初，摇滚成为市场主流，乡村音乐差一点被迫成为历史。却特和欧文·布莱德利（Owen Bradley）以及安妮塔·寇儿（Anita Kerr）等人联手策划了“纳什维尔之声”。所谓的“纳什维尔之声”，可以说是号称“乡村音乐首都”的纳什维尔唱片界为了要在商业上与摇滚乐相抗衡，而“量身定造”的一种“制式化”乐声。这种新型态的乡村音乐，特别注重歌词的商业性，而且只容许乐团采用能够符合某些既定“公式”的编曲方法。大体上，它还是保留了乡村歌曲的本质，但是拿掉了过去“山地音乐”比较“乡土”的器乐编曲模式。他们容许乐曲在中途转调以增加变化，但是基本上所有的歌曲都有着相同的结构。

这类歌曲录音的伴奏中，多半以节奏组为主，而且往往采用了过去的乡村歌曲很少见的、华丽的弦乐。很多人批评“纳什维尔之声”太过于“人工化”，但是他们的出发点却绝对是善意的，因为这一切都是为了要挽救乡村音乐的败亡。事实上，它也的确正好符合了那些难忍摇滚乐的重节奏、而希望听到一些比较柔和而平顺的歌曲的听众之需求。

却特回忆当年说了这样的话：“当时我们被摇滚乐打得溃不成军，可是我又不能抱怨，因为我也是早期推波助澜的人之一 ，帮了艾佛利兄弟和猫王埃尔维斯他们。所以我们就发明了纳什维尔声音的想法，其实说穿了只是想办法存活下去而己，基本上就是把歌用弦乐美化，然后在编曲上调得精致好听一点。如果现在有人来问我什么是纳什维尔声音，我会说就是铜板的叮当响而己”。虽然他说得很谦虚，可是他的确是那个保住乡村音乐整个产业的守护神。不然哪有葛司·布鲁克斯（Garth Brooks）、提姆·麦克罗（Tim McGraw），黎安·莱姆丝（LeAnn Rimes）、仙妮雅·唐恩（Shania Twain）等人出头的机会！

那时加入RCA的歌手查利·普莱德（Charley Pride）在谈到却特·阿特金斯时说：“我很感谢上天派来了却特·阿特金斯”。当年却特没有因为查利·普莱德是黑人而对他另眼对待，而且在会议中故意先放他的音乐，才提到他是黑人歌手，让老板们没有机会歧视他。时间证明却特的慧眼独具，查利后来在乡村“告示榜”先后拿下二十九个冠军，进入乡村音乐名人堂。

六十年代中期之后的却特已经忙到几乎没空自己亲自演奏，因为光是当制作人就让他忙不过来了，他一度同时制作二十五个艺人的专辑。可是 却特仍然以惊人的速度推出个人作品: 一九六一年五张、一九六二年两张、一九六三年四张、一九六四年五张。 在这段时间他开始尝试其它乐风，古典吉他开始出现在他的作品里。一九六五年他终于有了第一首前五名的单曲“Yakety Axe”。老友博比·柏尔提到却特时这样说：“我们平常聊天的时候却特会拿起吉他乱玩，久了你会忘记你面前的人是这个时代最伟大的吉他手，但是有时候他随便弹的东西会让你目瞪口呆地说天啊！”

Chet Atkins - Mr. Sandman