普契尼歌剧《波希米亚人》选段《漫步街上》 黄英演唱

依嘉：我们访谈过很多回，我一直很想知道，学习音乐的朋友们可能也想知道，黄英老师立志要成为歌唱家大概是在什么时候？

黄英：从小就立志了，大概是在朦朦胧胧的时候。我比较幸运，每个时间段都碰到了伯乐。比如上音附小的前校长吴校长，这是我的启蒙老师，他自己是上海音乐学院50年代歌剧系毕业的男高音。他当时在少年宫小伙伴艺术团给我们上合唱课。小时候老师发现了我声音的条件和别人不同，有一种美声唱法的竖的感觉，自然呈现的，这也是一个小小的模仿、悟性吧。

依嘉：所以，小时候学习的经验，包括现在舞台上的经验，都可以用到教学当中。

黄英：在国外的20年的歌剧舞台、音乐舞台的经验，我发现学生一定要和老师配合好，不是名师一定出高徒，但我的学生中，配合得好、理解得好，有悟性的，就进步大，将来也许就会成才。

依嘉：声音条件和悟性，是否后者更重要一些？

黄英：对，综合的。其实作为一名歌唱演员，甚至成为一名歌唱家，这个是任重道远的。在各行各业都是这样。你天赋很高，你又很喜欢这个专业，就事半功倍。如果你不是这块料——干我们表演这一专业的，包括戏曲行当的，不有一句俗话说吗，“老天赏不赏饭吃”——在学这个专业，考进音乐学院非常好，老师们都会很努力的指导，哪怕老天爷没有赏饭给你吃，你也会成为一个专业人士。但你要成为一个一流的艺术家，这个道路是很难的。需要天时地利人和。所以，我自己一路走来，人无完人，我自己也知道优点和缺点。要扬长避短，首先要知道自己优点在哪里，缺点在哪里。

“啊，满园鲜花凋零” 选自 贝里尼 《梦游女》   黄英演唱

依嘉：刚刚节目里听到黄英演唱的《我亲爱的爸爸》，选自普契尼的《贾尼·斯基基》，这首作品也是我们今年的2018辰山草地广播音乐节的第二场5月20日的演出作品。我们第一届2012年，余隆指挥上海交响乐团，我们邀请到三位演奏、演唱嘉宾，男高音歌唱家魏松、小提琴演奏家黄蒙拉，还有您。那也是我们第一次辰山草地广播音乐会。

普契尼《贾尼·斯基基》“我亲爱的爸爸”  黄英演唱

黄英：记忆犹新。2012年刚刚回来，我还记得音乐会中我穿大红礼服，唱《春之声圆舞曲》，就是我最拿手的曲目，这个很难唱，很多女高音在学，但是要拿出来唱很不容易。

依嘉：我们知道，黄英是第一位在歌剧电影当中担任女主角的华人歌唱家，现在还有很多人还是对您所塑造的这个形象印象非常深刻。蝴蝶夫人，这个形象由您来诠释，我觉得非常纯真和淳朴，让人感到非常惊艳。而且在大都会的明星墙中呢，也有您的相片，06年被邀请参加《魔笛》的演出，这是大都会高清转播的系列的第一部。

黄英：首先呢，我觉得我是幸运的黄英。不同时间段遇到伯乐，把握时机，但每一阶段的成功是暂时的，是新的开始。大都会这段历程是我在国外歌剧舞台上已经唱了十年后，虽然大家都知道“蝴蝶夫人”，一夜成名，但这之后也不是一帆风顺。我当时也没有进入Opera Studio，现在有很多年轻一代的歌唱家，包括沈洋，我特别觉得高兴，他们进入了大都会歌剧院青年艺术家培训计划，而我是在一个美国很小的歌剧院锻炼的。这里就是我的opera studio。跟我演对手的都是茱莉亚音乐学院毕业的年轻演员，已经累积了很多舞台经验，但我并没有这些经验，完全从零开始。我知道他们对我也有看法，文化上的差异，尽管他们看过《蝴蝶夫人》，但so what？

威尔第歌剧《弄臣》选段“亲爱的名字”   黄英演唱

依嘉：艺术家都有点孤傲的吧。

黄英：孤傲，或者说羡慕、嫉妒，良性的嫉妒，这是非常正常的。

依嘉：你跟他们合作的过程里，他们是有一些微妙的心态，也使得你在那里的锻炼是很有难度的。那后来跟这些有没有融合到一起？

黄英：有一些后来关系很好。这跟大浪淘沙是一样的。但是，整个局面是僧多粥少。男高音如果好，能出来，物以稀为贵。但女高音一大把了，尤其小号女高音，你必须要格外出色。

依嘉：对您来说，所有难度系数都更高，在最终完美的成绩呈现，背后付出的艰辛也更多。

黄英：是的，这样的十年锻炼以后，终于有一天，calling来啦。这个圈子其实是不大的，大家都在关注的，包括大都会的总监。他非常了解我。但也是要面试的，很公平，就像声乐比赛，过五关斩六将。有一篇文章说要对音乐家好一点，因为音乐家的承受力比常人大。所以，站在舞台上面的人，你就一定要尊重他，因为他背后必然是有故事的。

唐尼采蒂 歌剧《唐.帕斯夸莱》诺莉娜咏叹调《少女的秋波》  黄英演唱

依嘉：黄英在2013年的时候，以“千人计划”特聘专家身份重回母校上海音乐学院，但要把舞台上面积累的经验转化成孩子们能理解的语言，这个是特别不容易的。

黄英：学声乐太抽象，音乐学院这五年就是造乐器的阶段。钢琴、小提琴已经造好了，你买了一架符合你审美要求的钢琴，这是造好的。声乐不是。“中国好声音”都被挑进上海音乐学院、中央音乐学院等各大院校。但这乐器并没有造好。这需要悟性、乐感、文化素养方方面面的综合。我的学生，我会让他们从巴洛克音乐开始，去找名家录音，去挑选去研究，但也要独立思考，不要盲从。

依嘉：现在的学生身上有没有比较集中体现的什么状况？

黄英：现在很多学生，一开始就唱过于“大”的作品，比如普契尼。我去当比赛评委的时候，看到一些学生完全hold不住了，他们后来总结说这叫“洒狗血”。人家“偷洒一滴泪”，他是猛洒。这样下去，不仅进入学习误区，还会把嗓子唱坏。

依嘉：在5月12日的东方艺术中心音乐会，和钢琴大师米歇尔·达尔贝托合作中法艺术歌曲，我好奇的是音乐会的名字《镜花水月》，这名字有点忧伤、虚幻的，镜中花、水中月，都不是实物，仿佛也可以做一个禅意的佛系的联想。

黄英：就是这个意思。这个词是印象派感觉，比如莫奈的画、丝绸的睡袍、情人的耳鬓厮磨。这词也有海市蜃楼的意思。法国歌曲充满很多的“感觉”，会关联触觉、味觉、嗅觉还有女人的第六感觉，然后淡淡地，就飘走了。

依嘉：从福莱、德彪西到黄自、丁善德等作曲家作品。您有特别期待的曲目吗？

黄英：压轴，以前老爱唱《我爱你中国》，现在会唱陆在易先生的《我爱这土地》，是现代诗人艾青的词，表达对祖国的热爱。

《一条小路》 黄英演唱

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《与你共享》（周一至周五12:00-14:00），带你轻松地领略跨界和古典的魅力，分享音乐家的思想和风采。主持人依嘉，毕业于上海音乐学院作曲系，如朋友般成功访谈了作曲家陈其钢、许舒亚，大提琴家王健、秦立巍，钢琴家陈宏宽、郎朗、李云迪，小提琴家陈锐、王之炅等。

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