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关于鬼和怪，很多人分不清。其实区分的标准说难也不难，说简单也不简单，因为二者皆由人或物的心念所生，所谓心念所囚即为牢笼，心念所驻即为城池。

IP大大的游戏，拍成电影赚粉丝的钱，本无可厚非，《最终幻想》、《生化危机》、《古墓丽影》等都是成功的范例，尽管水准参差不齐，但至少都推出了三部以上，其市场还是很可观的。不过，《阴阳师》游戏要改编成电影，总会让人觉得十分拧巴。原因其实很简单，梦枕貘写的《阴阳师》系列，明明白白、清清楚楚讲了一个个日本故事，野村万斋的安倍晴明形象更是深入人心。当华语版《孤独的美食家》和《深夜食堂》接连仆街的时候，更别说《阴阳师》这样完全依附于日本传统文化的题材了。

当然，肯定会有人站出来辩解：“工夫影业、华谊兄弟和网易影业准备拍的《阴阳师》改编自网易游戏，和梦枕貘的书没多大关系。”但是要知道，网易游戏里的人物就是根据《阴阳师》原著设计的，非要说这是纯正的国货，莫非要让安倍晴明加入中国国籍么？

《阴阳师》作者梦枕貘

那些无节操的电影从业者不提也罢，咱今天来聊一聊一些有意思的，不那么可怕的，甚至十分可爱的日本妖怪影视作品。

都说艺术来源于生活而高于生活，作为著名的“妖怪列岛”，相传日本境内生活着各色妖怪六百余种，有确切研究资料记载的多达两三百种，其中百分之七十起源于中国，这是值得国人自豪的。比如，九尾狐玉藻前，就传说是妲己逃到日本后的化身；比如，几乎所有日本妖怪故事里都会出现的河童，就有河伯与沙和尚两种原型；再比如，神兽白泽，作为中国神话传说中极负盛名的祥瑞之兽，也深受日本人喜爱。

从柳田国男创立日本民俗学开始，日本妖怪故事渐渐脱离了旁门左道的范畴，逐步发展成一门很值得研究的学科，时至今日，已成为日本文学、动漫和电影取之不尽、用之不竭的艺术源泉。有这样一种说法：“没有哪个日本作家不会不写鬼怪故事，更没有哪个日本女作家不会不写江户时代的鬼怪故事。”这个说法好像遗漏了村上村树，可惜人是正儿八经的世界作家，属于全人类。

在众多日本妖怪故事中，《阴阳师》应该是独一档的存在。由梦枕貘于上世纪八十年代创作的《阴阳师》系列，以平安时代的日本为背景，将人妖鬼怪共存的众生相娓娓道来。新千年伊始，《阴阳师》的故事被导演泷田洋二郎搬上大银幕，由野村万斋饰演的安倍晴明成为难以逾越的银幕形象。

贵为日本国宝的野村万斋出身于狂言世家，属于和泉流的六世野村万藏家系。扮演安倍晴明时大约35岁，与原著中安倍晴明出场时给读者们的感觉大致相当。据说，野村万斋出演安倍晴明，受到了原著作者梦枕貘的钦点，原话翻译如下：“那时候我就认为野村万斋是适当的人选，当时我就说不让野村万斋演我就不拍这电影。安倍晴明和野村万斋的脸是差不多的呢，可能谁都代替不了野村万斋。”这份信任，大家看了电影就会明白，原著中那个狐狸一般狡黠的男子还真就是野村万斋这个样子。

不过话说回来，尽管电影《阴阳师》有梦枕貘的原著压阵，卡司也很强大，除了野村万斋外，还有伊藤英明、小泉今日子、真田广之、深田恭子、中井贵一等一众实力派演员加盟，但电影的水准也就是中等偏上。第一部的剧情过于散乱，想要展示给观众的信息太多，反而失去了主次。第二部中一看就是坏人的反派，更别提安倍晴明参与的那场三脚猫打斗戏了，明明是阴阳师，是靠咒语、拼意念、玩逼格取胜的人物，却硬生生搞出一场肉搏戏，穿着白色狩衣大打出手，估计每个观众都会笑喷吧，而且日式的动作设计，简直比TVB武侠剧还简陋。也就是野村万斋和安倍晴明的气质太符合，不然，两部《阴阳师》电影估计会被原著党喷死。

如果说《阴阳师》代表了日本妖怪故事真人版巅峰的话，那么在二次元里，《夏目友人帐》说自己是第二，恐怕没人敢说自己是第一。

作为绿川幸的代表漫画，《夏目友人帐》TV版可以用现象级来形容，至今已出到第六季，难能可贵的是，每一季都保持在很高的水准。

夏天、少年、友情、亲情，人与人之间的羁绊，成为《夏目友人帐》一直以来打动人心的原因。孤苦伶仃的少年，像皮球一样被亲戚们踢来踢去，却始终没有变得冷酷无情，因为被人善待过，所以也想善待别人，少年一直以来都是这样坚持的。即使这个少年黑化，也会有人理解吧，就像很多故事里的反派一样，悲惨的童年经历，以至于成长为食人心肝的恶魔，也会赢得观众的喜爱。

亲戚们的白眼、同学们的嘲讽、妖怪们的惊扰，如此种种都让少年很难融入到正常人的生活当中。但这些，都没有让少年变成一个坏人，尽管他有一万个变坏的理由。虽然这种设定有些老土，但在只讲利弊的成人世界里，能遇到这样一个温暖和煦的少年，应该是一件很幸运的事吧。

少年的异人之处，源于自己的外婆玲子，关于少年父母的介绍，前几季的故事里很少涉及，相反，外婆玲子却一直是故事的暗线。正是因为玲子存在过，少年才得到了那本《友人帐》，才与妖怪有了羁绊。

玲子与少年就像硬币的正反两面，玲子看上去对什么都不在乎，不在乎旁人对自己的看法，当遭遇别人白眼时，她的内心独白一定是这样的：“你们觉得我奇怪，我才开心呢，懒得理你们。”至于自己遇到的妖怪，玲子也会尽最大可能去捉弄，并以此为乐。少年则对一切都很在乎，在乎寄宿家庭对自己的看法，在乎新同学对自己的看法，如履薄冰，小心翼翼，从来不去主动招惹妖怪，如果不是因为那本《友人帐》，少年应该更乐意和叔叔阿姨过着平凡的生活。但说到底，他俩也是相同的，就像蝙蝠侠与小丑，看上去御姐范十足的玲子，其实和看上去弱不经风的少年一样，一个人，时间久了，也是会寂寞的。

吹毛求疵一点，好评如潮的《夏目友人帐》并不完美，越来越耽美化的人设，偶尔也会让一些粉丝看的火大。甚至有人戏称其为《夏目与他的后宫团》，明明不是耽美剧，但怎么只要一出现男性角色，就会想着竭尽全力去保护少年，真就有点太那个了。

与《夏目友人帐》一样，《花田少年史》也是少年见鬼的题材，但就像红与蓝，到底是不同的。如果说前者是慵懒的夏日午后的话，那么后者就是突如其来的倾盆大雨，脑袋被开了瓢的花田一路，在一阵吵吵闹闹中开始了自己与妖精鬼怪的不解之缘。

被家人朋友视作混世魔王的花田一路，可不会像夏目贵志那样好言好语地和妖怪对话，从这点来看，倒是与夏目玲子有几份相似。他才不管妖怪有什么难言之隐，在一番好言好语、低三下四的请求下，一路才会勉强答应它们。当然了，作为妖怪，可以直接恐吓他，毕竟是小孩子，谁不怕鬼呢？

与妖精鬼怪相关的影、视、漫作品很多，但直接以阴曹地府为背景的题材却很少，《鬼灯的冷彻》填补了这方面的空白。从阎罗王第一辅佐官鬼灯的视角，满足了人们对黄泉冥幽界的猎奇心态。

比如，八热地狱和八寒地狱的介绍，通过培训新入职员工，让观众清楚地了解了日本地狱的组织架构。

比如，十王也就是十殿阎罗的具体分工，具体的有些复杂，还是听听十位大王的歌声嘹亮好了。

比如，白泽如何向凡人泄密，绝对是比主角鬼灯还耀眼的存在，上古神兽宿醉后跪倒在马桶边发誓不再喝酒的片段，很多人看了都深有体会。

原本令人恐惧的地狱，竟如此有意思，这或许就是艺术创作最难以捉摸的地方吧？巨大的反差产生了意想不到的效果，当阴曹地府被恶搞成其乐融融的大公司，光是这个创意，就可以打满分。

将《怪化猫》放在最后，完全是因为这部番剧的画风实在是太出人意料了，甚至一度让人忘记去关注故事本身。并不是说《怪化猫》的故事不好，每一个故事的设置都很巧妙，每一个故事到最后都有反转。如果你想猎奇，这部番可以满足你；如果你想看画面，这部剧也可以满足你；如果第一遍看不明白，那就多看几遍，一定会有惊喜。

算上《怪》里面的《化猫》，该系列一共六个故事，主角卖药郎从江户时代一直行走到大正时代，时代虽不同，但“道”是相通的。有人的地方，就有怨念，有怨念的地方，就有鬼怪。因此，鬼怪无法根绝，“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”一直存在于人世间，不过是变了个花样，重复不断地上演着。

关于鬼和怪，很多人分不清。其实区分的标准说难也不难，说简单也不简单，因为二者皆由人或物的心念所生，所谓心念所囚即为牢笼，心念所驻即为城池。需要借助物件存在的心念就叫怪，不需要借助物件存在的心念就叫鬼。或者可以这样认为，能出现在国内大银幕上的就是怪，禁止出现的就是鬼。

所谓鬼怪故事，是日本原创的也好，从中国传过去的也罢，归根到底讲的都是人性。或许只有失去过至亲的人才更愿意相信鬼怪的存在，因为那意味着，在某个地方，还有重逢的可能。 

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