继《甄嬛传》、《芈月传》两部娘娘主演的大戏后，最引人关注的电视剧不用猜大家就知道是今年即将播出再次由娘娘主演的《那年花开月正圆》。光是前不久爆出的几张剧照就足以让人浮想联翩了。叶锦添担任美术指导，也让本片的服装变得看点十足！
在剧中，孙俪饰演大名鼎鼎的泾阳“安吴寡妇”周莹，是清末陕西女首富，也是慈禧太后所认唯一的汉人义女。商战大局+浑厚历史+情感纠葛，难道又会是一部升级版的《乔家大院》吗？
清末泾阳女子服饰究竟长什么样？
孙俪在颁奖礼上穿的便是汉族女子的传统装束“袄裙"
袄裙
作为汉族女子的传统服饰“袄裙”，自然是本片中所有大户人家女子的日常装扮，穿起来端庄大气，犹如一只“吊钟”，符合那时对女子体态沉稳的要求。清代袄裙上衣宽大，两侧开衩至腰，女子身材完全被遮盖，长度一度至膝盖以下；晚清开始女子服饰受到西学东渐的影响，上衣开始变窄长修身，民初女子的“袄”一度缩短至腰间，更是出现了收腰的款式。
马面裙
与上半身的“袄”相配的是下半身的“裙”，此裙一般为“马面裙”。既是这种样式：前面有平幅裙门，后腰有平幅裙背，两侧有细密的褶子。群门、裙背加纹饰。上有裙腰和系带。
张爱玲《更衣记》中对女子穿百褶裙的描述
《更衣记》：出门时裤子上罩的裙子，其规律化更为彻底。通常都是黑色，逢着喜庆年节，太太穿红的，姨太太穿粉红。寡妇系黑裙，可是丈夫过世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的细褶是女人的仪态最严格的试验。家教好的姑娘，莲步姗姗，百褶裙虽不至于纹丝不动，也只限于最轻微的摇颤。不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象。更为苛刻的是新娘的红裙，裙腰垂下一条条半寸来宽的飘带，带端系着铃。行动时只许有一点隐约的叮当，像远山上宝塔上的风铃。晚至一九二零年左右，比较潇洒自由的宽褶裙入时了，这一类的裙子方才完全废除。
“娘娘”的袄裤装扮
袄裤
袄裤是袄裙去掉裙子的装束，袄裙去裙流行裤装普遍大概是在光绪年间，袄裤裤腿各自分开，钉环系带，下端裤口平直，裤腿常镶花边装饰。
张爱玲《更衣记》中对女子穿袄裤的描述
袄子有“三镶三滚”，“五镶五滚”，“七镶七滚”之别，镶滚之外，下摆与大襟上还闪烁着水银盘的梅花，菊花，袖上另钉著名唤“阑干”的丝质花边，宽约七寸，挖空镂出福寿字样。这里聚集了无数小小的有趣之点.....长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下两条窄窄的裤管，似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上。铅笔一般瘦的裤脚妙在给人一种伶仃无告的感觉。
大户人家千金华丽的镶滚
镶滚服
镶滚服，是在衫、袄、裙等服装上镶嵌各种花边。清初时，只在襟边及袖端处镶绣，颜色趋于素净。到咸丰、同治年间，则镶滚繁复，从三镶三滚、五镶五滚发展到十八镶滚，包括牡丹带、金白鬼子栏干、盘金间绣等各色镶滚。直至光绪末年，仍盛行镶滚装饰工艺。一衣仅有六分绫绸，而镶条则居十之三四。繁复的镶滚是身份地位的象征。民国泾阳女子服饰除了在形制上和全国趋于统一，也有着自身的特色，体现在服装的镶滚上和刺绣上，这一富有陕西地方特色的绣法，名曰“秦绣”。
最后我们一起来看看大户人家太太和少奶奶精致华丽的服饰吧！
如此貌美的汉服在古籍中也已是独具风格的体系了，关于汉服的记载数量繁多，汉服在陕商时期也承载着许多古老动人的经商故事，和让人难以忘怀的古道热肠，若身着华丽的汉服游走在崇文塔下，便也身临其境的体会"西商大贾，富甲天下"的磅礴大气，“诗词歌赋”的国学精髓，也算是亲身体会了一次文化的传承。
来源：泾阳县文物旅游局
责任编辑：忆北
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