《闺蜜》出自许嵩第四张个人创制专辑《梦游计》。“闺蜜”，是比朋友更密不可分的状态，带有某种绑定的意味，“蜜”字更透出些许同甘共苦的滋味。然而许嵩笔下的这对闺蜜，无限接近于现实中变幻莫测的闺蜜关系：甘能为你两肋插刀，苦时插刀入你两肋。歌词如小说般不紧不慢地展开叙述，一对闺蜜由亲密走向背叛的情节逐层剥开，既戏剧化又真实。

随着歌词回忆，愤懑、苦涩之后，种种情绪逐渐落幕，取而代之的是遗憾中带有一丝可惜，可惜中莫名涌上怀念，怀念中牵出一丝反省。“可能你也该想也想，有没有善待朋友。”在闺蜜关系中，是否自己也做到了“相互”？

《惊鸿一面》出自许嵩第五张全创作专辑《不如吃茶去》。歌中所唱的关系，相比恋人来说，更接近于知己。在两个人的关系中，某种程度上相知比相恋更难达成。相恋触发爱意，相知产出理解。爱意是热烈且有限期的，理解却会成为一种本能，为爱意和相处续航。

一人抚琴，一人起舞。整首歌都像一幅纸面，两人相处中的每一帧都是令人无法移睛的画，平和自在又舒适。

是否每个人都能遇到自己生命中惊鸿一面的那个人，唱一句“我今生何求，惟你”？

《亲情式的爱情》的创作背景来自新闻中一对遭遇严重车祸的夫妻。救援中，丈夫对救援人员说的最后一句话是：别管我，先救我爱人！最终妻子侥幸生还。然而车祸发生前一秒，两人还在为琐事争吵。

关于婚姻的说法，比喻为爱情坟墓的流传最广。其实婚姻在某种程度上是一种催化剂，把爱情变成亲情，把爱融于骨血，催生出比血缘更无法剥离的亲密。如果是爱情是想要对你好，那么亲情式的爱情就是在为你好的代价里愿意加上自己。

《伴虎》同样出自《梦游计》，如果说歌曲是词曲人价值观的传输载体，这首歌则传递了许嵩的历史观。历史长河中多少世事沧桑，对于现如今的我们来说只是故事跌宕起伏。《伴虎》从曲到词瞬间把听者拉入历史中的场景，代入舍身为主的臣子，也代入一段可悲可叹的君臣关系。

寥寥几句就入木三分的关系刻画，抛弃技巧的撕裂式唱腔，飙至“Hi C#”的超高音真声，听来有如热血和寒意正面碰撞，激起人一阵鸡皮疙瘩。曲毕，只能长长叹一口气。

《内线》来自许嵩首张独立创制专辑《自定义》，与专辑内其他歌曲风格不同，属于杀手暗战的边缘题材。前奏一响起就营造出秋夜里野风吹肆的肃杀氛围，杀手同袍二人抵死执行任务的故事缓缓拉开序幕，犹如锦衣卫间义与叛的电影篇章在眼前呈现。笑与泪、忠与义、猜忌与背叛、抵死相救与致命一击......

四分钟的歌曲，犹如情节紧凑跌宕的杀手短篇小说，犹如开篇便进入高潮的电影短片。“你突然转身，匕首刺进我的心脏，带着浅浅笑。”突如其来的反转与戛然而止的结局，淋漓尽致又让听者意犹未尽。

《燕归巢》出自许嵩第六张词曲全创作专辑《青年晚报》，不同于张杰/张靓颖的版本，许嵩的重新演绎再次展露出许氏中国风的独特韵味。除了重新编曲在民族乐器和节奏上的改变外，幽缓的唱腔更加契合歌曲水上阅家书、淡笑泪两行的情景。没太多感情的抒发，如道寻常般吟唱故乡景象，却把思乡思家思人的感情凸显得愈加浓烈。一淡一浓，收放自如，听者也仿佛能睹景思乡，有泪蓄积在眼眶。

《对话老师》再次出自《梦游计》，充满校园轻松俏皮气息。回想中学时代，脑中迸出的更多是词组：早恋、同桌、下课铃、课间操、走廊、犯错、考卷、班主任......询问老师、调侃老师，如果能梦回学生时代，你想对自己的老师说什么？

《山水之间》作为许嵩第五张专辑《不如吃茶去》的首支分享曲目，展示了随性自在的生活态度。

其实这首歌还有胡夏演唱的清泉版、黄龄的空灵版和王铮亮的暖心版，好友演绎不同版本之下，更显出山水之间的怡然悠哉~

你期待许歌手笔下之后再演绎哪种关系呢？