前不久刚刚看了华晨宇的一个访谈，中间有提到关于歌词的问题。对于歌词的看法，华晨宇的想法是不会忽视，但是会更加重视作曲。毕竟华晨宇自己也说了，他的作曲水准比作词要强出太多了。如果非要他作词也可以，那样的后果用他的原话说就是：“很可能词配不上曲。”

尤其是在华语乐坛，词的比重一向是大于曲的。我们骄傲之处在于中华文化有博大精深的一面，作词的精妙之处更容易被国人所体会和理解。这是好处，也是限制。一旦脱离了中文的语境，很多华语歌就真的一无是处了。

拿作词和作曲举例子，对常人来说，作词人比作曲人要耳熟能详多了。大家对许多作词人的地位都了解不少，像林夕、黄伟文、方文山这种一线作词人甚至比很多不出名的歌手还要受欢迎。相反的，大部分人叫不出几个作曲家的名字。这是大环境的原因，毕竟假如你让平常人去研究作曲，也看不出来哪里厉害。作词那就不一样了，人人都可以有自己的理解和看法，各种自我带入和强行解释更是不要太多。

当然这不是说词不重要，而是说如今的主流音乐评论家有点两面派，一边说着华语乐坛已死，一边又反过来不停的剖析那些词好但曲子很套的口水歌。观众对这个更是没有什么感觉，好像一切的歌曲只要不是太烂都可以接受。只要“顺耳”就好。因为好听不好听实在是很主观的看法，绝大部分人也不在意歌曲的好坏。看看今年流行的歌曲就知道了：《我们不一样》、《跟你去旅行》、《说散就散》……不用听歌就知道这是什么画风了。

我个人倒是很喜欢那些看起来很“另类”的词，那样的词独具美感。不用过度解读，只要明白里面的意境，就知道功夫在词外。比如，我一直不解的一句歌词，林俊杰的《江南》，里面有一句“圈圈圆圆圈圈”，感觉非常的无厘头。但是后来有一次看许嵩的访谈，他讲道，其实他认识这首歌的作词人，还专门去问了一下。结果是恍然大悟。“圈圈圆圆圈圈”指的不是别的，正是江南的雨打在水面上，不正是“圈圈圆圆圈圈”吗？

与这种状况相似的词还有很多。写得好的词，虽然说不上哪里好，不用过度解读也能感觉到那一层意境。好的词是意在言外的。而不是动辄过度解读，离题八万里。像我非常喜欢的一首歌，《如同悲伤被下载了两次》，里面有一句可以拎出来说一下，“于是可歌可泣的小日子，依偎着孤单相拥到死”，可以说精致到连烟火气都没有了。这种词，你能怎么解读呢？静静地欣赏就可以了。

华晨宇作为一个歌手，暂时改变了一下华语乐坛重词轻曲的风气，已经非常了不起了。在追求更加华丽和押韵的词时，我们该想一下，词最早的意义在哪里。词是用来表达合适的感情而不是炫技的。词能够用就好，做音乐不是写诗，不必要像某薛那样“情歌的格局太小，装不下一个伟大的诗人”。如果真的诗意无处发泄，那就去当个诗人吧。这个世界真的还缺好多位诗人呢。让音乐的回归音乐，写诗这种事情就交给薛老师吧，华晨宇只需要负责作曲就好了。