剧情简介
《东方快车谋杀案》是由二十世纪福克斯电影公司制作,肯尼思·布拉纳执导。肯尼思·布拉纳、佩内洛普·克鲁兹、威廉·达福、朱迪·丹奇、约翰尼·德普等主演的剧情片。
该片改编自小说《东方快车谋杀案》,讲述了讲述大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。波洛乘上东方快车,夜间三次被吵醒,第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀,死者被戳了12刀。波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问,并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理,成功地揭开了这起奇案的面纱。
电影背景
该片改编自小说《东方快车谋杀案》。《东方快车谋杀案》原著为英国著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的代表作。与阿加莎·克里斯蒂的许多其他小说一样,《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上,那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。
著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。1932年3月1日晚,绑匪从他位于新泽西的豪宅中绑走了他20个月大的儿子,并索赎金五万美元。尽管付出了赎金,11天后小查尔斯·林德伯格的尸体还是在离家不远的灌木丛中被发现。保姆贝蒂·格罗与其男友受到调查,但后来被证明是清白的。女佣薇奥莱特·夏普因证词含糊也被怀疑,她选择了自杀而不是说出实情,实情是:她与几个男人有染而且案发当晚在一家地下酒吧鬼混。
两年后,警方终于发现了一名犯罪嫌疑人,纽约木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民,犯有前科,并且还有若干不利证据指向他,尤其是在他家车库发现了部分被记下号码的赎金。在法庭上,证据被一一出示,七个笔迹专家认为豪普曼的笔迹与勒索赎金纸条上的笔迹相符;绑匪用来爬上婴儿室窗口的梯子上的木料有的来自豪普曼家附近一棵松树,有的来自他家的地板;另外还有人看到他在绑架案发生的当天出现在林德伯格家附近;据交付赎金的中间人指认,豪普曼就是收赎金的那个有德国口音的人;当然,最有力的证据是那些赎金本身,事实上,豪普曼就是因为使用这些钱才被发现的,而且尽管他没有固定的工作,在大萧条时期却过着与其收入不符的优越生活。豪普曼否认对他的指控,辩称这些钱是一个皮货商留在他家的,那人已经死在德国;他的妻子证明案发当晚他在家里没有外出;他的辩护律师则指责警方伪造证据。有些人认为孩子是在从窗口掉下来意外身亡的,但法官告诉陪审团,即使如此也不能改变恶性谋杀的性质。经过11小时的讨论,陪审团得出了一致的结论:罪名成立。豪普曼始终拒绝认罪,上诉被驳回后,1936年4月他被送上了电椅。
而《东方快车谋杀案》该本小说于1934年出版后,也多次被改编为影视。除了本次推荐的2017年首映的版本外,还有1974年以西德尼·吕美特执导,劳伦·白考尔、英格丽·褒曼、肖恩·康纳利等的报告为主演,获得了6项奥斯卡提名的《东方快车谋杀案》;以及2010年大卫·苏切特出演的《东方快车谋杀案》;2016年年初日本富士电视台了同名日剧。那么既然有如此多的版本,2017版的《东方快车谋杀案》独特的地方又在哪呢?
心心在网络上找到了一些观点:
⊙明星阵容:去年推出的2017年新版电影是由英国导演肯尼思·布拉纳执导并主演,“杰克船长”约翰尼·德普、“猫女”米歇尔·菲佛、“星战新女主”黛茜·雷德利、“M夫人”朱迪·丹奇、“西班牙野玫瑰”佩内洛普·克鲁兹、“绿魔”威廉·达福等大咖加盟,阵容不输巨星云集的1934年电影版。
⊙电影刻画的重点:该版本电影的侧重点并不在杀人方式如何新颖,相比于各种打人密室杀人案件,这种多目击证人多目击场景的犯罪本身就容易露出破绽。所以该版本电影的侧重点主要是对人性的刻画,给观众留下了深刻的印象以及思考空间。
⊙结尾:电影的在破案之后,电影并没有就此草草完结,而是接着一段无论是剧情,演员演绎和思考价值都非常完美的片段。
精彩点评
印象最深的是临近结尾的部分,白茫茫的雪地里,侦探波洛拿着枪走向端坐在桌前的十三个嫌疑人,像极了《最后的晚餐》里,脸上各怀心事的门徒,可惜耶稣并不在其中。
从一开始波洛说的“要么是对的,要么是错的”,到命案的最后他得出了第三种结论,人性并不能单纯以对错来判断。每一个人都有罪,每一个人又无辜。
波洛给阿姆斯特朗的回信里说“我见识了人性的破碎”,但也因此看见了人性的悲情。最后他走下了列车,夕阳下美妙的车站冬景与他的黑色融为一体。列车缓慢开动,那些人的脸划过他的身旁,然后归于寂静。
确实是一火车“戏精”,谎言与真交织,表情演技十分生动,于我个人而言观感极佳。
深刻意义
本版本电影主要讲了两个大问题,都是选择题:人性和真相,法律和正义。
这两个问题拓展开来便是,当犯罪是出于可以理解的缘由,并且被处决的人罪大恶极之时,犯罪者究竟是该被宽恕,还是被以罪人惩罚?当法律无法带来应有的正义之时,私人性质的处决是否可取?
电影最后提到,当正义不被伸张的时候,关联者就会觉得自己的人性不再完整。听上去犯罪者们是为了完整自己的人性而犯下罪行。波洛反问罪犯,那么你行罪之后觉得自己完整了吗?罪犯的回答是自己做了正确的事。
这时他的人性依旧不完整,只是背负的东西从对正义缺失的不满变成了杀人凶手的罪恶,并且他们还应该对波洛的信仰缺失负责:波洛为了人性放弃了自己一直视作神明的正义。这听上去对于一个侦探是致命的,侦探的天则就是寻找真相,而放弃真相无异于放弃自己的职业原则和操守。
私人的处刑到底应不应该?这个问题其实略有些模棱两可,但是波洛身为主角,他的立场应该是作者的影射:如果每个人都能以自己的方式伸张正义,那法律的意义何在?不可否认法律有的时候不能兼顾所有的利益,有的时候会与人性冲突,但是就现在来看这种冲突时亘古的无法解决的,就像情感与理性之间会充满了冲突一样,这种冲突是必然的,也是生活和艺术作品中常常出现的矛盾。
波洛在这个事件中是以一个完全旁观者的形象出现的,而犯罪者是带着自身的情感和一种自赋的责任,这就让双方的立场有了偏差,思考问题时被影响的程度也有了偏差。首先,人总是倾向为自己辩护的,其次,在仇恨对行为有着不可预知的影响。
本部电影大致看上去以为就是一个单纯的犯罪加破案的故事,但其实别有乾坤。侦探波克的世界里,本来只有对与错,没有灰色地带,但是这个案件,让他打破了自己多年的信念。有时候,正义的天平,并没有那么绝对。
之后,作为导演的波洛说出了他的人生感悟:“通过这起案件我意识到,正义的天平未必永远都能保持平衡,而这也让我头一次学会了去接受这个世界的不平衡。”但是我们依然要向文中的波洛学习:电影中的他机敏地直接跳下火车和胖子进行搏斗;毫不在乎是否会掉下铁路架;站在冒着喷气的火车头前侃侃而谈。我们要学习他的勇敢和进取......
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苏科大天平心协哦~