Ninagawa Mika

蜷川实花，蜷川实花。即使你没有听说过她的名字，你也肯定见过她拍的在镜头里烂醉盛开的花朵，在花朵里绽放的美丽容颜，还有种种瑰丽莫名的人间颜色：金鱼，草木，云朵。

她拍花朵的绚烂，拍金鱼的缤纷，也拍过许多美好的容颜（有很多你耳熟能详的名字）：小栗旬，栗山千明，水原希子，赤西仁、土屋安娜、安室奈美惠、杜鹃、阿信、范冰冰——在不久前也执导了鹿晗《微白城市》的MV，用她一贯的笔触，用镜头制作了一个色彩丰厚质地饱满的悲剧故事。

鹿晗

水原希子

是的，她是当今日本炙手可热的女摄影师，是与村上隆、奈良美智齐名的当红艺术家。她之于日本业界，好比中国的陈漫，她独特而极其强烈的个人风格，让她在摄影界有着不可撼动的属于自己的位置；她的作品，也出现在广告、电影、时尚、设计各个创意领域。许多摄影师都拍花朵、植物、金鱼与人像，但她镜头里的这些主角，有着她独具一格的艳丽又古典的迷幻气息。

蜷川实花出生于日本东京一个艺术世家，父亲是电影导演及话剧泰斗蜷川幸雄，母亲是女演员蜷川宏子。由于童年时母亲忙于工作，幼年的蜷川实花会跟随父亲穿梭在大大小小的剧场，以孩子的双眼观看与感受舞台与幕后的喜怒哀乐，悲欢离合。她看过许许多多台上台下的画面，翻阅过父亲许许多多的画册。

我记得在很久以前看过的蜷川实花的一个采访里，她提到过小时候喜欢的一本画册，是关于地狱与修罗场的浮世绘——她本人并没有直接提到这本画册和她的作品的直接联系，但在我的理解里，她镜头里怒放的花草虫鱼、盛开的种种生命，在繁盛中都隐藏着衰亡颓败的命运，让人想起《红楼梦》中的“烈火烹油，鲜花着锦”，也不过是“瞬息的繁华，一时的欢乐”，万不可忘了那“盛筵必散”的俗语。那些鲜活与缤纷的实体：水中的金鱼，镜子里的花，花丛下的人，都被包裹在了真空里。流水落花春去也，时间流淌，花朵凋亡，但彼时彼刻的美丽，在她的镜头里永生。

朝花夕逝的物哀之思与这样的隐喻，当然只是我作为她的读者之一的理解；但这样的感受，也让我在欣赏作品的时候，会怀有更多的对镜头下良辰美景的欣赏与珍惜。

栗山千明

小栗旬

蜷川实花拍摄的种种主体里，我最喜欢的是金鱼——如同一个个液体的梦。在从前的采访中蜷川实花说起当第一次在香港看见金鱼的时候，她被这种人工选育鱼类的美和哀所震撼。“金鱼有种被操纵的感觉，” 她说，“我很难解释为什么自己会在发现这金鱼可爱的同时又觉得它们可怜，这一点都不像人类该有的傲慢，而我要做的，就是要去解开这个困惑。”——也就是拍下它们，记录下金鱼如梦似幻的美丽与哀愁。

也许有的人看了蜷川实花的作品会不以为然：“这些花朵和金鱼我也会拍啊，调色我也可以调出这么浓稠的感觉啊，没有什么大不了的嘛。” 

私以为，蜷川实花许多为杂志拍的作品，如果只是看小图，尤其是网上有色差的小图，也许很难在一瞬间理解图片的构图、色彩、角度——但是一旦放到杂志大小，画面的冲击力与张力就有了规模足够的载体，一下有了足够的力量喷薄而出，她构图与色彩的独到之处、虚实明暗对比的微妙之处，会一下子变得有说服力。（所以我想，购买艺术家的原版画册，是有着真正的美学意义的——版面足够的画册，能让你最大限度地、尽可能接近真实地感受到原作品的微小细节与宏大力量）。

范冰冰

泽尻英龙华

作为一名商业摄影和艺术摄影花开并蒂的成功摄影师，蜷川实花如是说：“我喜欢艺术摄影，也喜欢商业摄影，应该算是特殊的个案了，一般艺术摄影师不常拍摄商业照片。艺术摄影师只拍自己喜欢的、自己想要表现的照片。我认为随心所欲拍出来的照片收在自己的写真集中就可以了。商业摄影条条框框很多，比如，三月几日几点要到哪里去拍某位明星，而且要在几点之前拍完等等。我非常愿意去接受、克服这些限制，因为有很多摄影表现是在各种要求和限制之中才能迸发出来的。在拍摄商业摄影照片时，大家的需求和欲望会成为我关心的另一个方面，是我的兴趣所在。” 

作为一个用色绮丽、构图大胆、个人特色极其鲜明的花系摄影师，蜷川实花让许多人过目难忘，惊艳不已；但也有质疑的声音：蜷川实花尽管拍了许多不同的物件，但她不停拍着的，实际上是自己——她鲜明的个人风格，是不是也是一种桎梏？坚持个人特色的同时，是不是也很难有真正的新突破新创举？作为一个摄影师乃至艺术创意工作者，在突破创新和坚守个人特色之间，应该怎样平衡呢？也许，这是值得每一个创作者和艺术爱好者思考的问题。

但我依然认为，如果摄影创作是一个缤纷的大游乐场，那么如果一个摄影师的风格引人入胜，那么无论如何，总会有人群来排队来朝圣，登上这一个摩天轮这一个过山车，游历只有这一个项目能带来的独特风景——哪怕此摩天轮此过山车万年不变。即使将来有一天无人问津成为了遗迹，也是“那一个”特别的摩天轮，无二的过山车。

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