说起影响我三观的音乐人，李宗盛和陈升是两个绕不开的名字。

有句话说，年少不听李宗盛，听懂已是不惑年，乍一听这话显得有些过于狭隘，但仔细一想其实真是那么回事。

李宗盛的歌词往往站在一个较为宏观的层面去思考人生的问题，阐述的都是他历经风雨人生之后的大彻大悟，年少时候的思想从各个方面来说还未达到那样大的格局，即使听起来有所触动，也很难有与之匹配的感悟。

如果说，李宗盛是一个历经世事的沧桑大哥，那么与其相反，陈升更像是一个青春期特别长的顽童。陈升总是穿着极简的白衬衫大裤头人字拖，有时候手里还拎着一瓶酒，一副放荡不羁老嬉皮的模样，在陈升面前，你会不自觉地自惭形秽于自己的世故和衰老。

李宗盛曾经只是个台北郊区瓦斯行老板的儿子，他在《阿宗三件事》里详细写过这段经历，“我是一个瓦斯行老板之子，在还没证实我有独立赚钱的本事以前，我的父亲要我在家里帮忙送瓦斯”，他在28岁才发行了自己的第一张专辑《生命中的精灵》，可谓大器晚成。

陈升小时候的志向是当一个画家，却毕业于汽修专业职业学校，做过修车、电梯维护、美术设计、酒廊吧台，丰富的经验培养了他对生活的敏锐嗅觉，他在访谈中也说，“敏感的人很多，但是敏感并且可以把自己抒发出来的人就少了”。

生活给了他们足够的磨练，令他们对小人物的悲欢喜乐有更深刻的体验。

人一旦上了年纪，很容易拜倒在金钱和名利的石榴裙下。

李宗盛在多年后的访谈中说，送瓦斯这段经历总是在他有些许得意忘形时警醒自己，“我需要找寻自己是谁，把我牢牢而稳定的栓住，你就是那个送瓦斯的、你就是那个北投国中被数学老师打十几个耳光的、数学很烂的学生”。

陈升也是个很了解自己的人，他在访谈中提到自己的“三不一没有”：一，不理会这种那种的奖，不走星光大道;二，不当评审，或是给人家颁奖;三，不演讲，不必觉得自己是什么权威的。一个没有，就是我们团没有不能唱的舞台。

也许正因为此，他们才能将自己的经历和故事揉进歌里，俘获那么多人的心。

李宗盛自夸最懂女人心，他像一个爱情少尉，前来攻占你心中的堡垒。他写“只是女人容易一往情深，总是为情所困，终于越陷越深”，还有“春风再美也比不上你的笑，没见过你的人不会明了”这样令人神魂颠倒的大情话……

陈升自己也说过，要了解女人就去听李宗盛，要了解男人就来听他。他在《关于男人》里，唱“男人是用土做的，身子里少了块骨头”，唱“你知道男人是大一点的孩子，永远都管不了自己”。

李宗盛即使写情爱也喜欢用一种说教的口吻，比如说“往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心底”，比如说“早知道伤心总是难免的，你又何苦一往情深，因为爱情总是难舍难分，何必在意那一点点温存”……

陈升的歌里却总是写着口是心非的深情，“于是我叫我自己恨情歌，假装我不在乎，或者我不再去讨你欢心，我喜欢这样的自己”透露着一点男孩子傲娇的小情绪;“把我的悲伤留给自己，你的美丽让你带走，从此以后我再没有，快乐起来的理由”又唱着失恋绝望之中的潇洒与豁达……

然而他们各自的感情经历也曾经在众人口中沸沸扬扬。

李宗盛两段感情经历，均离婚收场。那首让辛晓琪在录音室崩溃的《领悟》，写在他与第一任妻子朱卫茵的感情走到尽头之际，其中“我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦”，几乎是他的离婚宣言，不仅出现在他为朱卫茵所撰写的新书序言之间，更被用在他与林忆莲的离婚声明中。

而陈升与刘若英之间那段说不清道不明的师徒往事，也总让旁人唏嘘。陈升面对侯佩岑“你喜欢过奶茶吗”的问题时，坦承地说“我不喜欢她干吗帮她做这么多的事?你当我白痴吗?”，但是在处理感情上他始终保持着理智与克制，他对刘若英说，你有你的路要走，我有我要做的事。

而立之年的李宗盛在《凡人歌》里唱道，“多少同林鸟，已成分飞燕;人生何其短，何必苦苦恋”，一种看破红尘的觉悟就已喧嚣尘上。

陈升却在歌里唱着，“SUMMER，热了我的心，电视里所有的美女，现在又在对我招手，而老板扑克般的脸孔，也躲在她们背后，我不管我再不管，要拿出最后的积蓄，找一找我七彩的泳衣，要搭上往南的第一班飞机”，热情洋溢，放纵中带着一丝不羁，一如血气方刚的少年模样。

人到中年的李宗盛，更喜欢抒发一种作为过来人的感慨和无奈，他在《给自己的歌》里唱，“想得却不可得，你奈人生何，该舍的舍不得，只顾著跟往事瞎扯，等你发现时间是贼了，它早已偷光你的选择”。

过尽千帆，他在《山丘》里唱着，“望着大河弯弯终于敢放胆，嘻皮笑脸，面对人生的难，也许我们从未成熟，还没能晓得，就快要老了，尽管心里活着的还是那个年轻人”。

这样坦荡的心态，是年轻人艳羡却企及不了的层次。

陈升却有些逆生长的趋势，他似乎放弃了早期情情爱爱的束缚，转而向一个更随性、更天真的方向发展。正如《鱼说》专辑的文案，“陈升是一只从遥远、漆黑的深海浮出水面的贪玩大鱼，在他身上，我们看到无拘无束，悠游自在到底该怎么发生。”

他任性地唱起《我的小清新》，“小清新可能是一种精神病药膏，一定要装无知不然就贴不牢，小清新可能是一种不长大的药膏，一定要装可爱心虚了就贴不牢”。

他在《牡丹亭外》唱道，“黄粱一梦二十年，依旧是不懂爱也不懂情，写歌的人假正经啊，听歌的人最无情”，像一个恶趣味的孩子，撕碎了所有媚俗的假面。

李宗盛像一个唱着情爱和人生却独自脱身的前辈，对身边正在经历的年轻人，淡淡地唱着“走吧，走吧，人总要学着自己长大”。

陈升却是童话故事里长不大的彼得潘，时刻提醒着那些被生活磨去了棱角的成年人，“走走走，让我带你遛遛，不要看起来这么忧愁”。

如今，李宗盛成了专注制琴的手艺人，创立了自己的品牌李吉他。

陈升则游山玩水，摄影，拍纪录片，寻找创作灵感，还出了好几本散文集、小说。他是自我、自由的，如歌里唱的“Freedom like a bird”。可惜现在大陆的各大音乐平台已无法听到陈升的歌，甚是想念。

李宗盛和陈升，这两个各具才情的老男人，一个成熟稳重、饱含大叔的沧桑，一个自由自在、葆有少年的天真，这两种都是我向往的成熟生命个体的存在状态。

本文作者_木乃一