Valentina Bardazzi 为意大利死亡金属Putridity创作的2015年专辑 ”IGNOMINIOUS ATONEMENT“ 封面

S：Simon Williams

V：Valentina Bardazzi 

S：你一开始是如何开始做艺术的？

V：最开始做艺术时，那是一种玩耍的状态，像所有孩子那样。1990年我开始进入 Art Institute of Pistoia艺术学院学习，然后我又进入弗洛伦撒艺术学院学习艺术

S：从你的作品里能看到很多病态的意味，你是一直都对儿童的病痛这个主题感兴趣吗？

V：疾病和身体很久以来都是我作品的主要话题，我被另一种身体的美感所吸引，我认为这是一种难得的美的形式，基因突变解剖学成为了这种独特的审美符号。我经常被身体呈现的多样性所吸引，好的坏的，美的和丑陋的定义一直是被各种道德和审美所约束的，很多时候取决于场合以及发生的时代，但是它一直在变，没有绝对的审美标准。而童年的话题总是出现在我的作品里，我画的这些孩子并不是谁的，而是从一些儿童疾病的书籍和一些医学图片中借鉴而来的。我在意的是童年和疾病这些图像带给我们的那种感官体验，这些图片看起来好像仅此而已，但如果放在一起马上它也可能是某些其他的东西。这种互相排斥又有关联的感觉很奇妙

S：你从很早就一直在关注病态这个主题，还会扩展更多关注点吗，在你未来的艺术生涯中

V：我一直对身体和肉保持着兴趣，所以我也经常会触碰到基因突变的主题。

你在Ballery画廊的作品焦点都集中在女性

V：因为我自己也是女人，所以我通常都是描绘女人。我会说那是关于我自己的思想，我的记忆，我也是我最好的模特。

S：能谈谈你在意大利的生活吗

V：我一直在意大利成长，后来我离开它，选择生活在柏林。我在意大利Tuscany长大，成天看着达芬奇的风景画中的山丘。因此我想要看到更多新的事物。

S：你能跟我们讲讲那些小虫子的作品背后的意涵吗？

V：我觉得昆虫和人类的关系密切相关，蜜蜂的六角形巢穴和人的房屋有某些共同特征，蜜蜂集群的行为方式和人类社会的行为活动也极其相似。而不同的是，蜜蜂的属性决定了它们六边形的房屋结构，而四边形则是人类的审美的一种体现，金字塔和现在的电脑网格都体现着这一点。昆虫则是由它的眼睛构造决定了它们的几何图形。

S：人们觉得你的作品有些恐怖和压抑，你作何感想？

V：恐惧是因为你没有做好准备，因为新的将要到来，代表着未知，在我看来这并非一个积极或消极的情绪，而是一种强烈的情感。在我的作品里我将一些自己的记忆混合其中，并创造这些怪诞的图像，如果他们看起来的确有些吓人，我却认为你和我更近了一步。

S：柏林对你的作品有什么样的影响？

V：来到柏林对我来说是非常强烈的冲击。它改变了我的思维方式，改变了我的回忆，因为我已不再生活在一个地方而去到了另一个地方。现在我住在柏林，意大利就似乎变成了我的一个记忆，越来越模糊和怀旧，我作品的灵感，绝不会在出自我的家乡。我敢肯定现在我具有更多超然和客观的视野比起我的过去。

S：目前你有在创作新作品和有什么新的主题吗？

V：我最近的作品抛弃了越来越多肉的元素，而转移到了更多几何结构的探索中。我对结构漂亮的DNA的数学规则很感兴趣，以至于在我的作品的美已经不只专注于人体，而是普遍的生命形式的来源。这些作品更接近我以前画的那些用亚光丙烯和石墨画在制图纸上的作品。