为了看男神青山周平，我看了王珞丹做的短视频节目《丹行道》，她是制片人兼主持人，去采访了12个著名的建筑师，一期大概8、9分钟。

青山周平是一个在中国工作的日本建筑师、室内设计师，以前上过《梦想改造家》，他很擅长做胡同改造，最经典的作品是让一个43平米的逼仄拐角户型变成能满足不同家庭成员需求的立体生活空间。

也是从他的作品上，我第一次感受到建筑不是高高在上很冰冷的艺术，而是一种生活方式和生活理念的外化。

正因为建筑这个行业有门槛，我一开始就对女明星做主持人这种形式更不感冒，很怕她只知道照着工作人员准备好的提纲照本宣科，问一些不着边际的尬问题，还要求镜头必须对准自己凹好的造型，喧宾夺主。老实说刚点开的时候我是发现王珞丹镜头并不多才继续看下去的。

结果看了一期，发现她问问题还挺能问到点子上的，有自己的观察，比如和青山周平讨论家的概念，她会认为家人就是要在一起热闹，但出身日本文化背景的青山周平却在意家里各个成员有自己独立的空间。

还有就是在文字对话完整版里，青山周平提起自己的一个作品，王珞丹就说我也看过这个建筑模型，并且她能用女性视角提出一个设计师本人都没想到过的关于空间使用的问题——生活在里面没法舒服地化妆。

后来我一口气把已经更新的节目全看了，感叹一个题外话就是，建筑行业太能出产男神了，不知道是不是因为他们的工作是美和理性最好的结合，尽管他们性格有的张扬有的内敛各不相同，但每个人对着镜头谈论自己的事业的时候都散发着光芒。

而王珞丹在其中不是陪衬，她能和他们形成交流，谈尝试、谈失败、谈生活态度。

甚至一位建筑师感叹自己一年接受十几次采访，但很久没有遇到这么棒的提问者了。

那天他和王珞丹一起去街头吃了生煎包，有过一些互相了解之后，王珞丹问他，为什么他对待美食是很精准的，但是对待建筑却没有那种非常学究、只能有一种答案的坚持，这明显不是提前安排好的问题，也引得建筑师讲了他对建筑和时间的关系的思考。

看完觉得一开始定义错了王珞丹在节目中的功能，与其说叫采访，不如叫对谈更合适。

《丹行道》当然和想象中的一样，没有成为流量浪尖上的爆款，但也俘获了该属于它的观众，豆瓣评分7.3。

而且我看完的确很想感叹：王珞丹什么时候气质都变得我不认识了？镜头偶尔带到她的特写，都是专注、投入的样子，哪怕有时候发型、妆容没有那么一丝不苟，也很美诶。

有一种我很笃信的说法是，一个人超过30岁以后的外貌，是生活状态最好的反映。看王珞丹现在的面相，就知道她一定从目前的工作、生活节奏里汲取了很多养分。

当然这个判断也并不只是来自于看了《丹行道》。

最近这几年，王珞丹露面并不算频繁，但是每次有新作品，总能给我相似的感觉——她又进化了。

印象最深的转折点当然是《后会无期》里的“小姐”苏米。这部电影上映的时候，王珞丹正好处在30左右的分界线上，也靠这个角色完成了形象从小女生到轻熟女的过度。

在此之前如果有人和我说会找王珞丹演一个有风尘气的人，我会觉得是在开玩笑吧！但在电影院看到成片效果的时候，还真的被撩到了，尤其是她微微垂着眼皮歪头的时候，一开始都没认出来是王珞丹，原来她还可以用这么慵懒的方式散发魅力。

而且这个角色被她演的不低俗，莫名有一股文艺又神秘的气质，所以网上有很多解读在猜苏米的背景故事，给电影增加了不少想象空间，难怪韩寒在宣布选角的时候会说王珞丹是他电影里的“秘密武器”。

还有《急诊科医生》里的江晓琪，又比苏米多了理性、干练的感觉。那是一个有点挑战观众看剧习惯的角色，身为一个高知海归，做起事来利落又决绝。

我记得有个情节是江晓琪的养母交通肇事，撞了一群幼儿园的孩子和学生。她在确认一个受伤的老师抢救无望之后，转而去抢救自己的养母，被家属认为是见死不救。

后来养母被确诊为患有罕见病，事故发生的时候是突然病发，所以并不必为事故负责。江晓琪身为养女，如果做出这样的诊断会遭到多大的非议可以想象，但她还是顶着压力说出了自己的专业见解。

按照以往国产剧的传统套路，她应该主动避嫌、甚至要牺牲自己为养母赔罪才够感人。

江晓琪这个角色也为王珞丹带来一些非议，但是她倒是什么声音都接受，说她演角色不是为了讨好所有的人。

包括上综艺也是，王珞丹上的节目不多，在《跨界歌王》里秀架子鼓唱《直来直往》的时候意外她什么时候从绵羊音变这么酷了。

在《向往的生活》里和刘宪华一起滑滑板、弹吉他，又感觉她很随和、自由。

老实说刚认识王珞丹的时候，我对她的直观感觉是这个女演员挺灵，但是戏路不宽。

但凡提王珞丹的早期代表作，一定要提到《奋斗》里的米莱，不过我却觉得米莱的成功主要是人设原因，一个为爱付出敢爱敢恨的妹子谁演都能赚观众的共情。

反而是《我的青春谁做主》里的钱小样不太好演，一个年轻女孩儿成天咋咋呼呼的，还不时干几件蠢事，演不好了容易让人觉得很烦。

演成功了也麻烦，角色性格太根深蒂固，以后转型就难了。

果不其然，就是通过那么一两部戏，她其实没演几个“小妞”角色，但从此就被定型了。对有的演员来说，这样的捆绑是很乐意的事情，毕竟证明你在一个市场上有了不可替代性，但王珞丹不是这种人，所以有了这几年的多样变化。

变化发生的代价是，她在演员随便露脸都能挣钱的时间段里，刻意减少了曝光量，只拍自己喜欢的角色，控制住不过度消耗自己，这样也能保证不为了拍勉强的戏而错过真正的好作品。

在拍《急诊科医生》之前，她创下了十个月没有拍戏的记录。

千万不要以为不工作纯休息是一件享受的事情，这种事一周两周是享受，一个月两个月就只有煎熬了，更何况是十个月，更何况还发生在行业竞争如此激烈的女演员身上——要知道女演员能做女一号的时间相对男演员要短得多，黄金时间白白耗在等待上，那种磨人的感觉压力有多大可想而知。

甚至于连她的妈妈都坐不住了，崩溃地找王珞丹谈心，提醒她有责任去学习和进步：

还问她：为什么别人可以（将就）你就不可以？

王珞丹说：我就是因为这样我才存在啊！

这句话我印象很深，由此也看出来，王珞丹是一个很有自己的节奏，不太被外界影响的人。

但话说回来，大家都是普通人，谁也不是圣人，这种境界不是生下来就有的，她肯定也慌张，只是拒绝随波逐流，主动去承受和享受这份煎熬而已。最后遇到《急诊科医生》这部戏，和郑晓龙导演和张嘉译合作，一切的收获都证明她是对的。

我一直觉得一个人有选择空间以后，主动选择去过什么样的生活，很能反映他内心真正的需要和想法。有的人有了知名度会拼命套现，生怕错过一点曝光的机会。但是王珞丹却很坦然地说，她现在“停滞不前”，没有年轻的时候那么急于证明自己了，更愿意把时间花在玩上。

翻翻她的微博，也能看出来，不“上班”（是的，她把拍戏、工作都叫做上班，是我注意过的第一个这么说的演员）的时候，她把时间花在哪儿了。比如，

玩音乐：她有个练团室，从架子鼓到吉他再到钢琴都是她的“玩具”。

世界各地到处去旅行：

练习做饭，虽然有时候会搞砸：

健身：

还有看电影、读书、和宠物相处、拼乐高、玩滑板等等，而且她做这些，还不是为了树立所谓的文艺人设，不会总表现出得心应手的样子，反而是不羞于展示出丑的时刻，发滑滑板的视频，里面就有狼狈跌倒的画面，自己摔了以后躺在柏油马路上笑得站不起来。

这些看起来都很像不务正业的事，但当她在《丹行道》里滑着滑板去感受美术馆的空间设计、用是枝裕和作为和建筑师开启谈话的引子，你就知道所有用心经历过的，日后都会有回报。而通过拍《丹行道》，以后说不定她会真的去演一个建筑师或者设计师呢？

需要强调的是，王珞丹并不是一个安全感很足，可以来来去去随时抽身，什么都不在乎的人。她在访谈节目上多次说过，因为从小姐姐很漂亮，所以她一直生活在大人们更喜欢姐姐的阴影之下。

上了大学，也因为不漂亮觉得自卑，大二还想过自己是不是根本不是做演员的料，应该退学。

一个如此“自卑”过的人，年轻时候也经历过对自我的怀疑的人，过了30岁却没有了焦虑，反而是稳住脚步，更不容易。要知道，她早年上访谈节目的时候，讲自己争取机会的经历，被冠以的标题还是“人生无处不PK”。

现在社会节奏快，很多人，尤其是女性，特别容易焦虑，和身边的人比较，永远按部就班，主动去参与令人窒息的群体竞争，追求“到什么年龄做什么事”。但是王珞丹没有，作为观众，我看着她这么多年一点点解放自己，变得越来越轻松，越来越对生活有掌控力，不得不感叹这种情形非常珍贵。

昨天晚上我刷知乎恰好看到她回答了一个类似的问题：30左右的人，来谈谈你犯了哪些错误，其中让我最感动的一句是：“当发现世界越来越大时，而我还有资格探寻”，这不就是她现在生活节奏的最好体现吗？

当然我说的轻松，是在心理上更能接受自己的轻松，对待角色的时候，她还是好不吝惜付出自己的全部。比如在拍《急诊科医生》的之前，特意到协和医院实习体验生活，还进手术室去参观“开心”，实习完很久都不能吃肉。

所以真正的放松不是佛系，对一切漠然，而是放心地把自己交付出去，投入给值得投入的事情，去体会其中所有的酸甜苦乐。

王珞丹在采访里说，她现在依然很迷茫，依然也还没找到适合的生活方式，不知道自己未来会过什么样的生活，所以在尝试，她给自己定下的目标是，十年以后能知道自己到底要干什么。

十年啊！允许自己用这么漫长的时间去寻找未来要走的方向，这得需要多强大的内心力量。无论作为演员还是作为30+的女性，王珞丹这种外松内紧，看似随遇而安其实对自己有很高要求的状态太让人羡慕和佩服了。

女演员在这种状态下散发出来的丰富、有厚度的魅力，比年轻时生命自然拥有的稚嫩青涩更可贵。

我写这篇文章，也是知道我们有很多女性读者，想和大家分享这种遵从内心的生活态度，给自己一点空间和时间去成长，回报一定比你想象中更丰厚。

听说她接下来的作品是要和王传君拍一个王朔编剧的电影叫《不老奇事》，这么新鲜的组合，两个每次出现都让人忘记之前形象的演员，好想看！