他俩是一对引人注目、受人爱戴的父子，

是两代中国观众公认的全民偶像。

有人说，

苏民 跟 濮存昕 父子俩加一起，

就能代表中国的半部话剧史。

苏民 北京人民艺术剧院老艺术家

8月28日凌晨在睡梦中安然离世，享年90岁。苏民原名濮思洵，生于1926年，祖籍江苏溧水。他是人艺建院后的第一代演员，曾任人艺的副院长。为北京人艺第一版《雷雨》周萍扮演者。其子濮存昕也是知名演员。

苏民家中有一枚祖传的印章，上刻“清白吏子孙”。

△ 濮存昕《我知道光在哪里》一书中曾展示了这枚印章

苏民家在紧邻国家大剧院的西交民巷一栋住宅楼里，客厅里挂着儿子濮存昕的画作，上书“中秋老爸80寿辰，孩儿画虎贺，小新”。这是2006年生日时濮存昕给他画的贺寿图。（濮存昕小名儿叫新新）

△ 濮存昕给苏民的贺寿图

濮存昕关于父亲是演员的记忆，最早源于被带去人艺。

濮存昕小时候最爱跟着父亲去人艺食堂吃饭，觉得那儿的饭比家里好吃，一顿吃下来还不到两毛。去了就有熟悉的叔叔阿姨打招呼，胡噜下他头毛，笑呵呵地说：“呀，新新又长高了啊”。父亲洗完澡上台，濮存昕就在后台玩。

濮存昕回忆，父亲是家里绝对的中心，剧院的事儿、演出的事儿是最重要的。只要父亲晚上有戏，一下午谁也不准大声说话。父亲演出前习惯不吃饭，濮存昕常常拿着饭盒去剧院送饭。

濮存昕回忆，父亲演八路时，就会到部队体验生活，穿一身军装，没衔没星儿地往外走。胡同里的人看了就问：怎么，当兵啦？他回答一句：体验生活去。就坐着人艺的大车走了，留下许多羡慕的眼光。

△ 濮存昕和苏民在人艺剧场门口合影

即使作为孩子旁观，濮存昕也能感受到父亲是个备受尊敬的人。父亲说话大家都会竖起耳朵听。即使在亲戚聚会的场合，大家也都愿意听他讲演戏的事儿。

三四年级的夏天，父亲在广播电台朗读《红岩》，每天中午十二点半都能听到父亲的播音。学校请他来作革命先烈主题的报告，第二天很多同学问：昨天的是你爸爸吗？濮存昕表面装着没什么，心里却特别荣耀。

面对人生中“父亲”的这个角色，家庭教育的传承和创新造就了他此生最大的“作品”

——儿子濮存昕。

苏民说，从来没想过让儿子演戏。他把濮存昕的“子承父业”归结为“熏陶”。

苏民说，濮存昕打小儿听他背台词、看他演戏、给他送饭，站在边幕外看台上的戏。朋友到家里来，谈话、说戏、讨论剧本，常在旁边听着也是影响。

濮存昕也说，苏民不像有的家长那样，漠视孩子的好恶：“只要我喜欢什么，父亲看出点苗头，就帮着我找老师。我学打快板就是他领着我去剧院，跟着李光复老师学会的。”

△早些年，父子俩去朱旭家小酌。

濮存昕写到：“我们脸上的光是从玻璃茶几反射的冬日斜阳。”

苏民在一次采访中说道：“不止一次有人问我，你是怎么培养濮存昕的？怎么培养？学好啊，哈哈！‘学好’这两个字，那你就自己琢磨得了。我从来没有刻意地告诉儿子应该怎么去做。是用自己的行动、自己的思想感情潜移默化地影响，这个，比什么都重要！”

1969年，濮存昕初中毕业就去了黑龙江生产建设兵团。那时一家五口身在四地：父亲在北京市系统的团河农场，母亲和弟弟在河南淮滨“五七干校”，姐姐1968年就已经去内蒙古插队。濮存昕说，那时写信得用复写纸写出三份，给三个地方投。一家人的信都互相看，跟任何一方说的事儿全家都知道。

在写信方面，父亲要求很严格。他常把心中的病句、错字标出来，再寄回来。有一回，濮存昕想介绍自己的生活情况，把连队伙房、营房的位置画出来，父亲在回信中劈头盖脸地批评了他一顿，说，那里是祖国的边疆，备战那么紧张，怎么能在信中暴露连队的方位图呢。

△ 文革时期一家人难得的合影，可弟弟不知去哪儿了

80年代，上海电视界曾做过四集电视剧《耕夫》，苏民在里面扮演鲁迅。苏民跟濮存昕说，他觉得自己之所以能演鲁迅，是因为脸的结构、眉毛，特别是“眼泡”很像。

△ 苏民的鲁迅造型

而有趣的时，濮存昕在2005年《鲁迅》中也扮演了鲁迅一角。这种传承感，让人看得心头一热。濮存昕把这次机会形容为“天上掉馅饼一般的奇缘”。他说，演完鲁迅后回剧院拍戏，老演员李滨阿姨从后面扇了他一后脑勺：“你小子真捞着了。”

△ 濮存昕的鲁迅造型

此外，

苏民在《雷雨》中演过周萍（下图一），

濮存昕也演过周萍（下图二）；

苏民导《天之骄子》，

濮存昕演曹植；

苏民导《李白》，

濮存昕演李白。

在表演教学领域，苏民也成果颇丰。他曾主持过人艺学员班、中央戏剧学院人艺班的教学工作，包括宋丹丹、梁冠华、王姬、徐帆、胡军、陈小艺、江珊，何冰等明星都曾是他的学生。

苏民从五十年代开始教书，老院长（欧阳予倩，欧阳山尊的父亲）看中了他，让他进戏剧学院教学。所以苏民不只是演戏，也不只当导演，还当教师。剧院给他出了五个光盘，十五集的电视片，这个电视片的名字就叫《演员、导演、教师》。

苏民教了八个训练班，一个班教三年，一共教了二十四年。苏民说自己二十四年没有停止去带学生，他说自己看不得剧院没有接班人：“我在剧院里带一个训练班，一个班里头能出五六个人不奇怪，一班学生能出现一个两个好演员，这就是大收获。我一个班，出现五六个，都在剧院里演戏，我看得见，所以我也非常高兴。”

↓↓↓ 学生们在微博追忆恩师

蓝天野，著名表演艺术家

从1942年到现在，我们已经认识74年了。从年轻的时候在同一个学校，后来演戏也在同一个剧团，同一年到的解放区。后来在同一个文工团，建国前后，我们就转到了中央戏剧学院话剧团，1952年人艺建院，我们又一起进了人艺。我们之间不可能什么都是一致的，在各种问题上，有时候也会有不同的见解，但是我们之间没有任何芥蒂和是非，心胸都是很坦荡的。他病了，我们也不是经常见面。我知道他身体不好，而且他每次出院，他夫人也很累。我说你们怎么这样，我为这事儿都急过。他家的保姆都是我替他找的，我说你们年纪都大了，我给你们想办法，有两个屋子，一个书房，一个卧室，保姆可以晚上来睡。

七十多年的朋友走了，不难过是不可能的。但我也觉得，他能解脱了。我刚才也给他夫人打电话，我跟他夫人也认识七十多年了。我说我今天去看他，她说千万别来。我说，那就过两天吧，我再去看他。要今天去，大家一定都很难过，但又得控制的，过两天稍微平静一点再去看他。

梁冠华，演员，毕业于北京人艺81级学员班

我心里特别不希望他走，到现在我每次一进剧院，都想起学生时候的事儿。我们永远是他的学生。不熟悉的人可能会怕他，他在业务上是非常严肃、严厉的老师。下了课，不是上完就完了，他还是班主任，还要管着各种生活上的事儿。我们是文革之后的第一届学员班，剧院也非常重视。他不敢懈怠，对我们要求非常严格，在生活中有思想的波动，他也非常耐心地给我们放松压力。所以他不光是好导演、好演员，更是非常好的教师。

苏民老师对表演的理解，对从事表演的人的理解，都有深入的研究。不是每一个老艺术家都能这样，有些人是独善其身，他是不光是自己能演，还能研究怎么演得好，所以才会教学生。你有潜质，他就可以教你成为好的演员。苏民老师以前上课的时候，给我们画过三个圆，分别是“生活”、“艺术”和“修养”，他画的像三原色的图案，中间部分有交叉，他说这三者就是你中有我，我中有你，中间交叉的部分就是最高级的。

苏民住院时，曾和濮存昕聊起生死，因为他们那一拨人都是一大把年纪，有不少已经走了。

他们聊起“归宿”，说，生死是门功课，要早些做，否则会出现不甘离去的自我折磨。

苏民

（1926.8.29-2016.8.28）

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来源：新京报

编辑：杨晓蕾