今天的微剧场是姜文的电影 ——《太阳照常升起》，这是姜文在《阳光灿烂的日子》与《鬼子来了》之后导演的第三部影片，上映于 2007 年。

影片上映后，票房不佳，总票房大约在 1600 到 1800 万之间，应该是远远没有收回成本。

姜文在影片中用魔幻现实主义的手法讲了一个主角特别多，人物关系也相当难以理清头绪的表层故事，同时，故事时间上又是非线性的。

表层故事猎奇难懂，这就直接导致了影片对于一般观众来说不够友好，也进一步导致这部片成为了姜文影片中，争议相当大的一部。

影片的镜头张力非常强，不管是抒情浪漫的时候用到的长镜头，还是紧张激烈时候的快速切换，不论是他处处流露的充满雄性荷尔蒙的欲望表现，还是他深情地表现夕阳下波光淋漓的这种从欲望中脱离的柏拉图式的感慨，都是既有精确的表现，又充满原创的灵活性。

可以说光凭影像，就有一种在任何时候都把人吸入的魔力。

不过，如果与李安对比的话，姜文的技巧显露在外，就会导致观众更多的对他的表现方式进行探讨，从而反而客观上分走了观众对于影片意义理解的精力。

另一边，如果把故事分为表层，寓意层这两层的话（有许多片子比如这部不止两层，但就把非表层都叫寓意层），这部影片和姜文取得高票房的《让子弹飞》相比，最大的区别就在于表层故事的戏剧张力。

不管影片有多深的寓意，表层故事一定要冲突外显，吸引人，能看懂，这是影片取得通常意义上所说“好看”的关键。

所以取得高票房的经典作品，无一不是表层故事易懂，寓意和深度也高的电影。

说到故事的主题和寓意，其实姜文在拍摄的时候，并没有李安那样草蛇灰线般的精确映射。

姜文的这种映射本身具有一定的模糊性（实际上很多映射是很清楚的），处处看都有点像现实，又没有办法轻易整合成为完整架构的寓意层，又比精确暗示的方式多了一些艺术所需要的二义性的趣味，所以这一层，是有得有失的。

影片比起让子弹飞，主题要更隐藏，仁者见仁，时间不够，我这边就不一一说了，大家可以按照不严格映射的逻辑来寻找看看。

正如同开头和结尾的片段所出现的人物所展示的，故事的主角不是姜文而是疯妈。

那个在鲜花中的孩子是她的理想，也可能就是鲤鱼鞋，也可能是那三条来自不同地方，不同颜色的却又有传承的辫子。

最后，疯妈喊了一辈子的疯话成了真，虽然孩子确实生在了铁轨上，但她完全没有痛觉的生产过程却让人怀疑。

这到底是她确实的经历，以致于成为她一生都要坚持的真相，还是幻想出来的梦境，以致于成为她的一生都在追逐的疯狂呢？那就是一种回味悠长的开放性了。

毕竟不管如何，太阳都会照常升起。