《哈姆雷特》里讲，脆弱啊，你的名字叫女人。

可莎士比亚错了，脆弱的不全是女人，女人不一定脆弱。

后来有人说，爱情啊，你的名字叫女人。

不过女人也不是只为爱情。

各种各样的女人，

各种各样的风情。

不过初长成的鲜活小妞总是带着致命的吸引力，似饱满汁水的蜜桃，带着野性的蔷薇。

《七月与安生》讲了两种小妞，很特别。

看这部电影是需要勇气的，毕竟原著来自安妮宝贝。

对一个跨过青春期的人来说，如今的庆山，就是曾经的安妮宝贝。

代表着一大群人青春期的矫揉造作，无病呻吟，还有跑偏的行为，和中二的精神世界。

抽烟，纹身，喝酒，宿醉，

帆布鞋，棉布裙，佛珠串

山茶花发卡，海藻般长发

安妮宝贝，有你也有我（微笑脸）

没想到——“在大陆青春片里看到《七月与安生》，就如同在屎堆里掏出了一块银子。”

豆瓣网友有云： “曾经分不清，谁砸了消防铃，谁喝了雪梨汤，年少让我们不分彼此。  后来分太清，谁挂了玉观音，谁写了问候信，爱情让我们分崩离析。终于你和我再无分别，谁生的小姑娘古灵精怪，谁写的故事叫人唏嘘。双生花只开在二七，我的镜中映出了你。 爱情能否谦让能否分享，起一个人能否胜过自己，还是分不清。”

双女主，七月，安生。

马思纯的七月，应该是多数人的样子。

周冬雨的安生，应该是小说里的样子。

七月，漂亮，温和，按部就班，

安生，叛逆，不羁，破罐破摔。

电影不需要平淡，所以

七月将所有安稳都失去，

安生抛弃全部放纵不羁，

可惜。

故事里，双生花互相羡慕。
安生羡慕七月的安稳，七月又羡慕安生的自由。

两个女孩在对立中凝望对方，带着渴望的眉眼。

不过人生不能随便修改，正如雷池不能轻易越过。

我成不了你，正如你成不了我。

故事渐渐展现出残酷的一面，

“放松不羁久了，想回归安稳，老天都会和你作对；

循规蹈矩惯了，想一直安稳，却注定被安稳抛弃。
无论什么样的日子，过得太久，日子就会嫌弃你的。”

于是七月背起行囊，选择像安生当初一样流浪，在失婚失恋后。

于是安生爱上一个普通的男人，囿于厨房与肩膀。

最讽刺，
全剧终，那两个形影不离的女孩，终于成为了彼此想成为的人。一切都回到原点。

但这个故事，发展的越来越耐人寻味了。
七月的命，永远停在了27岁。

不过她在安生的小说里永生，小说里她像安生一样生活，走遍世界的角落。
而安生，平庸的活着，为了七月的延续，迁就的活着。

“如果过了27岁，余生就是迁就。所以我活到27为止。”

安生一语成谶，在七月身上印证。

残忍的一个世界里，两个女孩依赖彼此，成为彼此，却又失去彼此。
两个女孩之间的那个男人，成了故事的背景。小妞电影中，男人的地位越来越不重要，在这里也是。

他似乎很无辜，甚至算不得渣男。不过他的犹疑摇摆为两个女孩的不幸造势。

一个男人和一个女人

都是千古谜题

何况一个男人和两个女人

虽然导演是个男人，不过电影是女性向。

双女主互相指着鼻子——“装，你就知道装。”

看导演多知道女性G点

多年纠葛伤筋动骨，相爱相杀，互生互灭。

得到的都是侥幸

失去的都是人生

一张床上，两个女人，

14岁也睡在一起，终于在27岁和解。

有人说这片子小家子气，不过讲小妞的电影，要多大格局？

要把一个故事讲好已经不容易，看看左耳，匆匆那年，还有什么栀子花开，28岁未成年。

电影切口开的小。

但观影者一定对安生过目不忘，

金马影后就记住了她，不知道范冰冰有没有气死。（微笑脸）

热烈真实的小妞，谁不记得

我想起很多

《2046》里的章子怡，性成了她的迷情网，但爱是穿心钉。

她说——“今天，算我嫖你。”

看她，声色酒肉，倚门卖笑，真情假意，逢场作戏。会觉得一切都没的救，女人会讲：“我不想成为章子怡。”

《万物生长》里的范冰冰——“我要让我的万种风情，让他在将来不和我在一起的任何时候，内心都无法安宁。”

这个女人叫柳青，是所有男孩的幻梦。进牢狱前，要给韩庚来个激情一夜，地点还在沙漠。韩庚看着落日，想必一生忘不了这一刻。后来范冰冰离开监狱，那个身上沾着福尔马林气味的男孩还愿意来敲她的窗户。男孩不要天上的星星，他要尘世的幸福。

每个导演都有所表达

曾国祥想告诉观众的话

或者安妮宝贝在结婚生女后想告诉读者的话

可能是这句

不够年轻也不算苍老的女人们

共勉