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香港制片人施南生获得“柏林电影节摄影奖”，一项类似终身成就奖的荣誉，也坦诚分享了对中国电影市场的看法

本届柏林电影节上，香港制片人施南生获得了组委会和欧洲电影市场联合颁发的“柏林电影节摄影奖”（Berlinale Camera），这是一项类似终身成就奖的荣誉。近日，施南生接受了新浪娱乐的独家访问，拥有近40年从业经验的她向我们坦诚分享了对中国电影市场现在、香港电影工业现状的看法。在中国电影纷纷立志要“走出去”、打入欧美市场的当下，施南生却直言不讳地为这股热潮泼了一盆冷水，她说：“现在对中国电影感兴趣的都是生意人，因为他们想赚中国人的钱，让普通观众对中国电影产生兴趣才是最重要的。”

施南生谈到，中国电影市场发展速度过快，人才培养跟不上，各方面机制都不健全，所以会出现很多问题。国内票房以每年两位数的速度增长，这在全世界范围内都没有先例可以参考，因此很难预测未来的发展轨迹会是什么样。“过去香港电影的票房可以预测得很准，现在内地市场却像捉迷藏，很难猜”，她说。作为《西游伏妖篇》的监制，她表示对该片票房成绩满意，因为比起几年前，同一个档期内能容纳更多电影了，也出现了更多新导演，这对整个产业都是好事。

施南生认同香港演员存在明显断层的说法，她认为主要原因是香港电影不再拥有电视等基础工业的支撑，新人演员缺乏锻炼机会。好在导演领域新人频出，让人看到了港味电影回暖的迹象。

施南生还与我们分享了她自己的一些工作经验，比如建立一个预算、会计等融为一体的综合制片管理体系，以及和熟悉的团队和主创保持长期合作等。在颁奖典礼上，施南生在最后特别感谢了徐克导演，幽默表示正因为徐克总“听不懂”她的要求，才迫使她成为了比自己预想中更出色的制片人。直到今天，施南生仍喜欢和“电影工作室”的那批老搭档进行合作。

谈华语片海外销售：

“外国人想赚中国的钱，不见得真对中国电影有兴趣”

记者：您从80年代就开始跑电影节卖片，那个时候您说海外票房能占到一部香港电影票房的近一半，现在情况如何，海外市场还是那么重要吗？

施南生：现在少了很多，国内市场好是原因之一，而在海外没有什么特别的突破。现在也不是一定要去电影节卖片了，有互联网可以随时沟通，不需要一定面对面谈了。

记者：什么类型的华语片在海外比较吃香？

施南生：一般还是传统的动作片容易卖，因为有官能刺激，大家都能看得懂，科幻片也还可以。当然我希望外国观众能更了解中国电影，接受更多类型，但目前还有难度。喜剧肯定是最难的，因为不同国家有语言和文化上的差异。一步步来了，现在还是中国电影市场发展的早期。

记者：以您这些年来的见闻，您觉得外国人对中国电影越来越有兴趣了吗？

施南生：没有。他们是想赚中国人的钱，但不见得真的感兴趣。感兴趣的都是做生意的人，总想和中国合作，但普通观众对中国电影不一定有兴趣。中国电影市场好不好跟他们有什么关系？伦敦人、德州人看中国电影吗？我觉得让普通观众对中国电影产生兴趣才是最重要的。

我一直认为电影是很强大的软实力，现在世界这么乱，观众买一张票来看一部电影，就会对中国有多一些了解。现在国外对中国仍然有很多误解，如果每个人都做一些自己力所能及的事情的话，我们拍电影的就希望能通过电影，让其他国家的人更了解中国。

记者：从单纯做香港电影，到现在做香港和内地的合拍片，不同的规则和流程会让您感到不适吗？

施南生：我从92年就开始做合拍片，所以现在已经没有不适应的了。以前也需要审查、报批，都一样的，只不过现在人多了，花的时间也更多了。十几年前一年才拍一百部电影，现在一年六七百部，官员人数又不会增加六倍七倍，所以就要等久一点。

谈中国电影产业现状：

“市场发展过快，机制仍不完善，未来很难预测”

记者：您觉得现在中国电影产业的各方面机制健全吗？

施南生：发展那么快，肯定有不健康的地方。全部电影界都有这个问题，因为市场发展太快，不是一种正常的速度，人才跟不上。人越来越贵，越来越不专业，不专业的人占多，协调能力又弱，就会出问题。

现在的中国电影工业还是太不完善了，完全没有instruction。外国剧本一页就是一分钟，很标准，中国的剧本有的字很大，有的字很小，有的变个颜色，有的还插点图片。大家都在想我怎么能好一点，没有人想这个行业怎么能更好一点。美国有个软件叫movie magic，里面有预算、会计系统，连着的，假如这个人本来有两个礼拜的工资，如果日程安排变了的话，工资就跟着变了，后面就要调整。中国没有类似的系统，你做你的，我做我的，一弄弄半天。导演那栏有导演费、导演助理费、生活费、司机，全部归在导演那栏，但有时生活又要拉到生活那栏去，分类不纯。就好像你要讲苹果就讲苹果，讲苹果的时候还要讲梨，那怎么能专业呢，对不对？

我自己有一套类似的系统，我的团队懂得怎么去操作。但它不是全产业的，更像家庭制作，所以也不够理想。是，糊弄也死不了人，大家觉得这样行，那就这样下去了。

记者：去年内地的票房市场没达到很多人预测中的成绩，在您看来是什么原因？

施南生：什么原因都有一点吧，泡沫啦，票补没啦，电影水平没有早年的高啦，都有一点。（今年会回暖吗？）中国很难说，有权威人士说会怎么怎么样，但最后出来并不是这样。像去年大家都预测年票房会达到600亿，结果并没有。

中国电影市场发展很快，每年都以两位数字增长，全世界历史上都从来没有这样的阶段，没有任何参考，所以无法预测历史轨迹。

记者：您能相对准确地预测出一部电影的票房吗？

施南生：以前在香港可以预测得很准，现在很难预测了。现在像捉迷藏，一会这个片突然要上了，一会那个片突然又不上了，你怎么猜呢？猜不到。

记者：您监制的《西游伏妖篇》是今年春节档冠军，但没有打破票房纪录，这个结果符合您的预期吗？

施南生：我没有什么预期，以前都说“（一个档期内）前三部票房有戏”，但现在前四部都很好了，这是好事，大家都分一点。王宝强很了不起，第一部导演的作品，韩寒的那个我看了也很不错。年轻人都上来了，资深的也没太丢脸，已经不错了嘛。

记者：合拍片需要有两边的团队共同完成，在决策和执行上是否会比您之前“电影工作室”小团队更复杂一些？

施南生：那倒还好，因为现在也不会有那么多决策人，基本上剧本出来，投资人同意，就开始执行了。每个人还是做自己的岗位，因为不是集体创作一个东西，摄影师只做摄影，灯光就做灯光，我也依然只对接一个人，所以他们再找20个人跟我也没关系。

但是，如果我们还是跟三十年代一模一样的工作方式，那我们也是有问题的。要按照不同环境、不同团队来做出不同的调整，但基本的东西还是那些。

比如说，大陆的税种很多，那我们就要找一个特别懂各种税的人来专门做这个事情，不是说哪个制度不好，就是要学会适应。

记者：感觉您属于那种全能型的制片人，面面俱到。

施南生：正常的制片人都应该这样子，一个人制片人要做的事情很多，有的片子一个制片人能做到，有的比较复杂的可能得五个制片人才能做到，美国也是这样。哪里都一样，哪里都有专业的制片人和不专业的制片人。

记者：作为一名女性制片人，您觉得女性做制片人有什么优势或劣势吗？

施南生：我觉得没有分别，男的女的都有细心和不细心的。大家都说女的细心，我看也有粗枝大叶的。还是要看性格，看懂不懂电影，大概只有特朗普会特别关心男女吧。

谈香港电影格局：

“新人导演涌现，演员缺乏基础锻炼，出现断层”

记者：很多人说香港电影的黄金时代一去不复返了，您会有这样惋惜的感觉吗？

施南生：其实这几年有很多纯的香港电影出来，三五年之前曾经很低沉，但这几年已经好多了。你像今年金马奖的两个年轻导演，一个是《七月与安生》的导演曾国祥，一个是《一念无明》的导演黄进。这几年讲香港题材的电影，比如麦浚龙的《僵尸》，《五个小孩的校长》（内地上映片名《可爱的你》），《狂舞派》，很多很好的新人出来。

很多事情都是有高有低，你高了一轮之后就可能会低下去。你像古希腊、古埃及、古罗马，现在都不知道哪里去了。有的轮得快一点，有的轮得慢一点。香港电影97年左右开始低沉，现在又慢慢好起来了。

记者：近年来很多香港电影人都开始致力于扶持新导演，比如陈可辛、关锦鹏等，未来您会把一部分精力放到新导演上面吗？

施南生：我这几年也在做新导演的项目，但要看我是不是喜欢，是不是能帮得上忙。六七年前我有去内地走过一轮，当时江志强看中了两个新导演，一个叫乌尔善，一个叫丁晟，现在都出来了。

记者：像《智取威虎山》《美人鱼》《西游伏妖篇》这样香港导演的合拍片都是大陆演员主演，观众对很多大陆明星的演技评价不一，但普遍认同香港戏骨的演技不错，可是现在香港演员又似乎存在很明显的断层。您怎么看两边的演员储备状况？

施南生：首先我不叫他们明星，我叫他们演员，演员是本位。香港演员肯定是有断层的，50几岁的男演员还在戏里谈恋爱。其实当年香港也有很多演技不好的，只不过大家记住的都是演技好的。大陆也有很多很好的演员，像周迅、李冰冰、张涵予、葛优、姜文、林更新、黄轩，他们的演技都好得不得了。

记者：为什么年轻一代的香港演员出不来？

施南生：因为都不怎么拍了，锻炼的机会很少。一个发达的电影市场背后一定要有发达的电视工业做支持，电视是电影的摇篮。当然纯粹电影出身的也有，但你看梁朝伟、刘德华、余文乐、张曼玉、钟楚红，都是电视出来的。我们也是电视台出来的，包括徐克等很多导演也是。

现在香港TVB一家独大，就不用做什么好的实验性的东西了，那肯定就出不来什么人了，就掐着那些老戏骨的脖子演这演那。台湾电影市场不好，但我五年前就跟他们的市长说过，我说你们五年后会有很多新人出来，因为电视业很好，尤其是青春片，能出来一批人。文学、电视、音乐、动画、漫画，这些都可以成为电影产业的基础，这些基础互相碰撞，电影产业才会发展起来，因为拍电影很贵，不太可能一下子就发展到位。

记者：您这次获得柏林电影节摄影机奖，在颁奖典礼上特别感谢了徐克导演。是什么原因使得你们这么多年来能一直保持工作上的合作关系？

施南生：因为做了那么久同事了。跟不认识的人合作要花很多时间互相了解，比如他心里的大可能跟我心里的大不一样，他认为的漂亮也可能和我不一样。而且作为监制，你要按导演要求的风格配备资源给他，有些东西不是那么容易说清楚的，如果你特别熟悉这个导演的工作方式，就会比较顺利一点。

记者：所以您还是喜欢和老搭档们一起合作是吗？比如“电影工作室”那时候的核心成员，现在也依然经常一起工作。

施南生：对，某些人还是原来的，我们一起入这行的。像张叔平、奚仲文、“道具龙”李坤龙、还有服装、化妆等等，很多人都还是原来那批人。不一定每部戏都是固定这些人，但我们的团队里经常有很多老朋友，有机会就会一起合作。

来自新浪娱乐