她，就是朱妍

国家一级演员，中央芭蕾舞团首席主演。1995年，毕业于北京舞蹈学院，同年进入中国国家芭蕾舞团。曾主演过大型舞剧《天鹅湖》、《堂吉诃德》、《睡美人》、《吉赛尔》、《海盗》、《仙女》、《胡桃夹子》、《大红灯笼高高挂》、《泪泉》、《希尔薇娅》、《梁祝》、《练习曲》、《舞姬》第三幕、《春之祭》以及并在乔治.巴兰钦的多部芭蕾作品中担任主要角色. 1994年获得第六届巴黎国际芭蕾舞比赛“巴黎歌剧院发展协会奖”；1998年获得第十八届瓦尔纳国际芭蕾舞比赛成年组女子金奖及“总统夫人艺术表演特别奖”；1999年受邀瑞典皇家芭蕾舞团客席主演《仙女》；2002年6月应邀赴新、西兰国家芭蕾舞团客座主演《天鹅湖》。2005年3月，应邀在丹麦皇家芭蕾舞团的《仙女》中担任客席主演。

“我一直觉得女孩儿自立很重要，而工作是一个必要的保障。但工作只是我生活的一部分，我不会把它当作全部。对于舞蹈，我会追求完美，芭蕾是一项遗憾的艺术，不过我不会因为达不到某个目标就生活得很郁闷。”这就是朱妍，一个来自沈阳的女子，1998 年获得第18 届瓦尔纳国际芭蕾舞比赛成年组女子金奖及“总统夫人艺术表演特别奖”，并是中央芭蕾舞团里薪水拿得最高的演员。
朱妍的舞蹈一直被同行啧啧称赞，“刚柔并济”一词经常用来形容这名舞蹈演员的扎实功底。而她更让人惊叹的是其惊人的爆发力以及大幅度的跳跃，几乎有做体操运动员的天赋，这让法国舞蹈明星马丁斯也佩服得五体投地。 

朱妍曾多次获得国内外芭蕾比赛大奖和表演艺术重要奖项。1998年获第十八届保加利亚瓦尔纳国际芭蕾舞比赛成年组女子金奖，同时获得“总统夫人表演艺术特别奖”；2011年在被誉为“舞蹈奥斯卡”的第十九届俄罗斯贝努瓦国际芭蕾艺术节（Benoisde la Danse）中获选“最佳女舞者”；1993年获第一届名古屋国际芭蕾舞比赛特别奖；1994年获第四届桃李杯舞蹈比赛银奖；1994年获第六届巴黎国际芭蕾舞比赛“巴黎歌剧院”协会奖；1999年凭借《仙女》，获得文化部中直院团国庆五十周年评比展演“优秀表演奖”；2010至2013年连续四届获得国家艺术院团演出季“优秀表演奖”（2010年《奥涅金》、2011年《卡门》、2012年《小美人鱼》、2013年《堂·吉诃德》）；2008年和2010年荣获第一、三届“华鼎奖”年度舞蹈最佳表现女演员奖；2010年荣获中国文化艺术政府奖——“文华表演奖”；2015年凭借在芭蕾舞剧《小美人鱼》中的出色表现，获得第二十五届上海白玉兰戏剧表演艺术奖“主角奖”。

曾先后获选“中央国家机关十大杰出青年”（2008）、“全国文化系统先进工作者”（2014）、第三批国家“万人计划”青年拔尖人才（2016）、文化名家暨“四个一批”人才（2017），文化部舞蹈专业高级职称评审委员会委员（2012、2014、2017）、文化部“杰出青年”（2004）、“文化部青年岗位能手”（2005）、北京市妇女代表大会代表（2014）。

2015年12月，为纪念朱妍在中芭从艺二十周年，中央芭蕾舞团在北京天桥剧场举办了朱妍专场演出，并为其颁发“杰出贡献奖”，以表彰其二十年间为剧团及中国芭蕾事业做出的努力和贡献。

1987年,几个手拿软尺的大人走进沈阳少年宫业余芭蕾舞班。软尺在小姑娘们的身体上比比量量:量身体比例,腿要比上身长过12　厘米才可以入选沈阳音乐学院附属舞蹈学校。12厘米宣告朱妍与芭蕾一辈子的缘分,天然的身体条件让芭蕾舞选择了朱妍,朱妍从少年宫到了沈阳音乐学院附属舞蹈学校,那一年,她9岁。
每天就是练功。芭蕾挑战的就是人类能力极限,而练功更是件想都想不出的艰苦活儿。小朱妍很刻苦,但也有自己的困惑,为什么自己那么用功地练,就是不出汗,而不出汗在老师那里就过不了关,所以,她总是要比别的孩子多练,“感觉自己笨笨的。”是那时朱妍的感受。凭借着8年扎实的基本功,朱妍考入北京舞蹈学院。
1995年,即将从北京舞蹈学院毕业的朱妍,刚刚进入中央芭蕾舞团实习,便在中芭的经典剧目《睡美人》中担任独舞,继而被留任。刚刚进团不久的朱妍,团里给了她两次机会演一个主要的角色,但关键时刻,她先崴了左脚后又崴了右脚。当其他团员动身去美国参加国际演出时,躺在中芭一楼医务室治疗床上的她不禁痛哭,因为她不得不休息长达八个月时间养脚。
放弃还是继续,这个问题在朱妍脑海中盘旋着,恍若有点哈姆雷特“To be or not to be”的味道,最终,怀着“放弃会不甘心”的心情,她在养好脚之后继续留下来等待机会,当时20岁的她,在人才济济的中央芭蕾舞团是名不见经传的小星星。
养好伤回到中芭的朱妍,开启了拼命练功的模式。从早上九点半到下午五点,除去中间一个小时的吃饭时间,中芭的练功房是朱妍的身影。一双芭蕾舞鞋的寿命短得令人遗憾,勤奋训练的她每周会跳坏三四双舞鞋。之后中央芭蕾舞团开始排演经典的舞剧《天鹅湖》,她从独舞演员当上了主要演员,她扮演性格完全不同的黑、白天鹅两个角色,得到了极大的锻炼。
与《红色娘子军》的缘分,始于最初的群舞,那时她刚来到中芭,饰演群舞中的一个女战士。而从饰演女战士到饰演主角吴琼花,她用了整整十年。
“每次紧握拳头的时候,都想到学校里学的手臂要像天鹅的羽翼一样轻轻落下,而这部舞剧要求拳头要有力。从内容上看古典芭蕾描写的都是情感居多,而这部剧描写的是革命,展现阶级仇恨。”朱妍回忆着初次饰演战士的情景。那时的朱妍并不能深入剧情,在情感上和海岛女战士们“达成一致”有一定的难度。她只是按照技术要求做着相关动作。
虽然芭蕾舞《红色娘子军》曾是“政治符号”的象征,张艺谋电影《归来》的前半部更营造了一种“红剧”的文革语境。但《红色娘子军》的忠实观众一直甚众,今年适逢《红色娘子军》首演50周年,中国芭蕾舞剧团更是带着它全国巡演乃至世界巡回演出,这早已超出了其政治范畴,将其视为艺术作品或者文化现象更为合适。
而作为中国芭蕾舞剧团里的人,或许更明白这一剧目在中国芭蕾舞历史上的重要性。能成为《红色娘子军》的主演是每个芭蕾舞剧团人心中的一个追求。