2011年8月27日，“玫瑰人生”武汉演唱会上，小野丽莎以《伊帕内马的女该》亮相。一个漂亮的开场。

1964年，整个巴萨诺瓦的大戏，也就以这首歌开场。三位巴西人安东尼·卡洛斯·若宾、约翰·吉尔伯托、阿斯图得·吉尔伯托，正是以这首歌打开了世界的大门，巴西冷嘲汹涌而入，浩浩四十余载，全球波荡不息。《伊帕内马的女该》开天辟地，毫无疑问是巴萨诺瓦的第一名曲。小野以此开头，来路端正，正本清源；若进一步穿凿附会，这当是她的认祖归宗，是一条河流向着她亲爱的源头亲切致意。

夏日的小野丽莎就像微风，何况在长江上的火炉城市，可谓发生的正当时。旧夏正在淡出，天气有了凉意，巴萨诺瓦吹来了风。长笛悠悠，萨克管呜呜，黑键白键淙淙流动。琴弦三两声；大贝粗弦铺开暗底；鼓声响愈静，用鼓刷轻刷而不是鼓槌轻敲。一钢琴、一笛管、一低音贝斯、一鼓、一吉他、一嗓，如此切切悄悄精密精巧合谋，由此，最后一抹暑热也在退却。

小野丽莎出生在巴西，在那里长到了10岁，这使她有一个本地人的出身，而不至于产生外国人唱巴西歌的尴尬。1962年她出生的年头，正是《伊帕内马的女孩》出生的同一年，这首歌的葡萄牙语版本，此时正录成第一个版本，在巴西国内外传响。实在难以想象，四分之一个世纪后，这个日本女孩也唱起了这首歌，唱起了巴萨诺瓦，并戴上了一顶“巴萨诺瓦女王”的大帽子。

小野丽莎的巴萨诺瓦，属于巴萨诺瓦最轻淡的一支。她回荡在沙滩、鸡尾酒会、酒吧、咖啡厅里，仿佛是全世界所有城市的背景音乐。当城市人的“品质生活”里出现茶，出现咖啡、红酒，出现假日、休闲、怡情、享受，小野丽莎也跟着出现，仿佛是这些场景必不可缺的调味品。她被这些词形容，最后也变成了这些词—慵懒、柔软、温馨、浪漫；最后，巴萨诺瓦也变成了这些词。

都市达人对小野丽莎的至高赞美，在我看来，向来都不是赞美，而是更深地陷入都市的泥尘，变得比泥尘更低。“她的歌声，带给我们经历尘嚣后，无限释放的舒缓解压……”哦，舒缓，哦解压，这样的赞美，哪有一毫米的精神高度？只是放松，只是生活压力更强烈的反证，但是，这正适合这里，适合我们生活的写照。

文章选自李皖的《锦瑟 无端》