说起卢巧音，多数人会想起一首烂大街的商业之作《好心分手》，比起其他冷门作，这首歌确实是皮毛。音乐市场少有真公平，了解港乐的人会体会到一种不叫好不叫座的情况，虽则叫好叫座不能同时并存，但绝对不能轻蔑歌曲本身的精良。

“歌手剩下打榜歌，口水歌之后，歌手本身想做的音乐又有多少人关注呢？”

九八年，Wyman写了一首《垃圾》，让她从地下乐队圈混至台前镁光灯，香港乐坛自此衍生出一位带着前卫音乐视野的“个性”女歌手，”一腔孤勇“又事事去到尽才肯罢休。接着99年，00年到10年，陈辉阳+黄伟文的垃圾五部曲不够五部便终结，意犹未尽。《垃圾》行头，太快乐如何招架，残忍不好吗？

作词：黄伟文       编曲/作曲：陈辉阳

她的声音就像榴莲，而榴莲这种水果，爱的人爱到不能自已，讨厌的人闻着就会作呕。”卢巧音的声线清冷空灵又绝望，略见沙哑又自带摇滚，拽惬慵懒，自舔伤口，不需别人打扰。

不说她的成名作，说她的卢氏作品，是港乐概念专辑风潮的一个重要的组成部分，惊世得很却沦落至沧海遗珠。卢巧音实质更似是概念专辑的铸造者，毫不夸张地说，她的起点甚至比王菲高，更有自己的音乐主动权，不喜欢唱男欢女爱的她，把独立音乐做得炉火纯青。

她的第一张正式专辑《Miao》就是以猫为内核的概念专辑，继后的大部分专辑都是概念先行，主题泛泛，内容庞杂，梦境相攀潜意识的《Muse》，色彩联系际遇的《色放》，鲜花类比爱情的《花言巧语》，人类社会演变的大母题《天演论》等等诸多专辑，将概念表现得淋漓尽致，简直是港乐福音。

《天演论》从最早的人类化石“露西”唱到末日“敌托邦”，用各种隐喻典故借题发挥，十二首歌唱尽人类诞生到灭亡的轮回，没有朗朗上口的旋律，没有细致的钢琴吉他声，只有丧气悠然的铜管唢呐，深沉的bass低音，低保真的四轨，加上梁翘柏铺得密不透风的层叠弦乐，蓄意的嘈杂混乱，沿用卢巧音特意变味的唱腔，毫不掩饰的厌世与人性挣扎公诸于世，这种侵略性的惊艳，一把温柔刀，颓靡骇人，无异于自杀。

不幸的是，这张巨额制造，亲自作曲，甚至全裸上阵，从音乐到深度都无可挑剔的豁命专辑，却成为卢巧音唱作生涯的转折点，销量扑街，淡出大众视野。自寻灭亡？有人唾弃就有人欣赏，所有听过这张专辑的乐评人都称它为'伟大'的概念唱片，公认神专，难有可比。

“她不红，只因为在尘世中走得太前。”曲风诡异多变，商业和艺术的两极化评价，每一次转格都让卢巧音失去部分歌迷，熬足十三年，从专辑大碟到发行单曲，主流排斥，市场不包容。暂别歌坛，上座率不满50%，舞台之上声泪俱下：“请记得这13年里有过我。”

二零一五年，卢巧音带着一首《哲学家》回归，惯了泽日生 X 林夕这对组合，这次的泽日生X Wyman的组合 ，使得这首《哲学家》也很耐听， 歌中的“你”更是值得斟酌。

作词：黄伟文   作曲：择日生  编曲：黄珀

等到今年，她直言“合约完结，重新振作，谢谢每位还在等待我新歌的朋友们，我会继续努力。”现在她不单止有演出排期，还有深蓝演唱会巡回

浮泊于这深深的蓝光/连同着我美梦/带到最寂静那方。

“人们大概要 下一世 方知你有多好”带着一点出世与一点神化，卢巧音称得上是音乐哲学家。“有些我 也未明白 犹幸我懂得怎麽爱你 就等我守护 尘世之中走太前的你。”

伟大的作品都是小众的，海绵劲力，一笑继续沉默，卢巧音应该留名。

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