婆媳关系、夫妻相处、人际关系、道德绑架、时代变迁、追求自由、命运抗争，这些关键词从古至今都是生活中的逃离不掉的琐碎和主流。有一部话剧，在不到两个小时的演出中，将以上的种种连贯而起。在老戏骨王姬、冯宪珍等演员的演绎下，既生动又深入，并引发种种思考。如今我们熟悉地掌握了使用键盘来发表自己的观点，也可以肆无忌惮的吐槽，以女权为主题的话题还是能时不时地出现在讨论热度榜上。

如果要把一个女人的一生浓缩在110分钟里，并且是在舞台上展现出来，在有限的角色和场景中塑造出让观众感同身受的故事情节，这并不简单。恰恰《新原野》做到了。作者万方说，《新原野》里所展现的故事，是中国几千年来历史长河中的一种女性生存状态，相信每个人看过的人都会有自己的感触。

《新原野》讲述的是发生在中国上世纪50年代至70年代中期的农村的故事，主要人物有三个：婆婆“服仙”、儿媳“六团”和儿子“鞠生”。它通过婆媳之间的纠葛，婆媳两人面对丈夫和儿子逃离、背叛的纠葛，以及婆媳两人和整个乡村的对抗，来揭示宏大的命运主题。

在这里，特别的想说一下艺术家王姬（戏中所有的话剧演员都很优秀）。儿媳“六团”是由著名的演员王姬扮演。她的声音非常的特别。字正腔圆中带这一丝丝沙哑，但不是沙哑得不舒服那种，是很温润的那种沙哑。话剧是很考验语言的一门艺术。王姬的声音穿插在整场话剧当中。她即负责说故事还负责演戏，戏中有几场舞蹈幅度比较大的戏份，需要非常深的舞蹈功底。而55岁的王姬演出了17岁姑娘的羞涩，以及煎熬20年当中，“六团”在每个时间冲突当中的心理变化和种种处于希望和绝望当中的煎熬。非常的赞！

整部剧讲述的是一个家庭的悲剧故事。（以下是一段完整剧透，请酌情阅读。）女主六团17岁嫁给鞠生 ，一夜夫妻之后，鞠生就离开了家，丢下家里的老母亲和新婚妻子，独自到城里工作闯荡，在外两年就找了新的相好，他回家想和六团离婚，因为妻子不是自己找到，他们之间并没有爱情，但是遭到了六团以及母亲服仙的反对，还有全村人的唾骂。六团曾因此想要自杀，却被人从井边救了下来。从此鞠生离开家乡十多年不归，不定期给母亲写信寄钱，信中从未提及甚至过问六团。六团和婆婆服仙相依为命。十多年了，鞠生再次回到家，六团和服仙都以为他在外面过腻了，以为他意识到老婆和亲妈的重要了，然而并不是，他只是想离婚，想让母亲服仙证明他和六团并没有同居，夫妻名存实亡，六团不答应，服仙也没有答应。一家人争吵起来，服仙拿起菜刀就要砍向儿子鞠生，六团却不慎在这过程中被割破了手。鞠生跑了，婆婆服仙也追了出去。服仙消失多天，直到一天，人们在河边发现一具浮肿溃烂的尸体，服仙死了，也许是儿子杀死了母亲？鞠生因此被调查捉拿。但突然有一天，服仙回来了，她没有死，到底发生了什么？没有人知道……村子里的人对六团的同情突然都变成了咒骂，说是她害了鞠生和婆婆服仙……最后六团将婆婆服仙扔进了河里，她自己也走向湖中央。

在建国初期那个年代，中国女性的地位是卑微的，女人唯一的幸福好像就是依附于男人，没有男人的女人会被人嫌弃，被看不起，被说闲话。剧中的六团，就算丈夫对她不闻不问不碰，甚至丈夫在外有了情人和私生子，她都不同意离婚，就这样耗尽自己的一生。这部剧中的三个主人公都是悲剧的，六团是、服仙是、鞠生更是。男主没有恋爱就结了婚，而且想离却离不了，也被耗到头发斑白，耗到爱人嫁为人妇。最后还被冤枉杀死自己的亲生母亲，身陷囹圄。

《新原野》这部作品出自于万方的小说《杀人》，其实我觉得《杀人》这个名字更贴合这部作品，而且更抓人。一个农村女性在经历了悲惨的一生后，最后为了追求自己内心的解脱杀了人，而这个杀人也成为整部剧所有矛盾的聚合点，把所有剧情收紧在一起，这是一个时代的悲剧。如果把这部作品改编成一部电视连续剧，演个四五十集都不成问题。搬到舞台上，却在两个小时内就得以完整展现。剧情不拖沓，连贯易带入。

如果说《新原野》这部作品的剧情不算抢眼和有心意的话，那这部剧的整个表现形式确实让我耳目一新。

麦场，石磙，笸箩，瓮，鼓，月亮，凉凉的，回声在田野漾着。整个舞台布置的定调在幕布拉开时就已经确定。整场演出中道具和布景再没有过多的变化。简洁的布景将演员的表现衬托得更有张力。

一片洒满麦子的原野，一张破床，和最后一条冰冷的河，这些在舞台上的一亩三分地里营造起来的不同地点，是中国妇女都会去过的地方。劳动、性、死亡，都是逃不出的宿命。

几位扮演村民的配角，偶尔也扮演狂吠的土狗。女性配角中有小女孩，有大姑娘，有孕妇，加上主角六团和服仙，这些女性角色在年龄上的差异，恰好构筑了女人完整的一生。这些看上去随意的设置，其实都暗藏编剧的细腻心思。

剧中有几个动作设计让我眼前一亮，一个是表现六团和鞠生成亲时，红绸在六团身上反复裹上又展开，一裹一展间，不情不愿的表现实在巧妙；一个是村民们在河边发现尸体时，直接用竹竿和衣服来表现；最后一个是在结尾，六团跳河后所有女演员化身成鱼一起舞动的场景。这几个场景不禁让人感慨，原来还有这种操作！

如果说在看完这部剧有什么最直观的感受的话，那肯定是离开剧院后脑海里还在不断重复剧中的配乐。这部剧虽然是一部悲剧作品，然后剧中用了大量活泼，节奏感鲜明的配乐，让人十分容易跟着配乐的节奏走进剧情。同时鲜明的节奏也中和了整部剧的悲情基调，使得整体观感并不压抑。

《新原野》出自于万方的小说《杀人》，这部作品被誉为她写作生涯的第一个转折点。她的父亲曹禺看过后这样评价：“我曾经担心她是一个比较专注自己内心的作者，现在我不担心这个了，她能够写完全不是她的东西，写和她自己极不相同的人和生活，而且是那么回事儿，可以说她具有创作的悟性和本领了。”

在《杀人》这部小说在发表了十几年后，万方觉得里面具备了戏剧的各种要素，有可能把它做成一部好戏》，但小说和戏剧是两种完全不同的艺术形式，最后她决定用一种诗意的、空间的、自由的方式把这个故事展现出来，于是便有了现在的《新原野》。

《新原野》的导演是来自立陶宛的著名女导演拉姆妮·库兹马耐特。万方很希望通过这种中西方的文化差异，将当年所发生的事情，用导演所拥有的新视角，对他们曾经身处的年代以有距离的视角来看待。虽然拉姆妮和这个中国农村女性的故事有距离，但同为女性，对于“第二性”以及“受压迫被压制”的女性感受，这在全世界都很普遍，所以理解起来又是相通的。这位外国女导演没有20世纪中国话剧的思维定式，她站在女性的角度，站在人的角度，去把这个看似很旧的文本，排出了一些新的况味。让这部带着历史沉重感的女性主题作品在表现上变得更有意思。

每次去看一部戏剧作品，小宝都会思考，戏剧相对与电视剧、电影等其他作品的魅力在哪里。每一部戏剧想说的话，想表达的思想情感都是不同的，戏剧之所以有魅力，在于它的独特性，观众可以面对面感受舞台上一切。可以说这不仅仅是一种情感上的沟通，也可以算作是一种致敬。去到庄重的剧场，和优秀的演员们在一个屋顶下，一个剧情中，“共呼吸、同命运”，更是一件充满仪式感的事情。因此，有机会去剧院体验一部优秀的作品，这也是一种十分美好的体验。

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