今天，带大家看一部特别的电影——《春潮》。
去年在上海国际电影节首映后，它便获得了超高的口碑，被赞是一部表现“中国式母女关系”的佳作、这两年最好的女性电影。
5月17日，在爱奇艺上线后，更是引发了大家的关注和讨论。
（以下有剧透，慎看）
金燕玲饰演的母亲纪明岚，在社区里是受人尊敬、爱戴的“大姐”；
在自己的朋友圈子里，也是众人瞩目的焦点。
但回家后却判若两人，她蛮横、不讲理，经常对女儿恶语相向。
郝蕾饰演的女儿郭建波，在职场上刚烈、倔强，会横冲直撞地去报道社会负面事件，甚至敢掌掴性侵案嫌疑人。
但在生活中，她却是一个隐忍的女儿。
面对母亲的冷嘲恶讽时，多以无声的方式抗争。
比如，将烟灰弹到母亲擀的饺子皮上。
恨极了，用手去抓仙人掌，看着被刺伤的手指流出鲜血，再用力捻掉。
一次次的不满与反抗，都在隐忍中渐渐归于平静。这种悄无声息的战争，其实更让人窒息。
小外孙女婉婷出生后，母亲纪明岚立马从女儿怀中抢了过去。她不放心女儿照顾婉婷，怕女儿会伤害这个小生命。
甚至在看到女儿和婉婷特别亲密之后，还告诉婉婷说：“你妈妈曾经打算杀死你。”
羁绊、纠缠、控制，围绕着这对母女，整个家的气氛，灰暗而压抑。
在郭建波心中，母亲是那个摧毁了她人生的人；在纪明岚心中，女儿是这个世界上最不希望她过得好的人。
亮起红灯的母女关系，也在不知不觉中对第三代的婉婷产生了影响。她从小就深谙成人世界的处事原则，不断周旋在妈妈和姥姥之间，照顾着她们的情绪。
母女间的控制与妥协、伤害与隐忍、相爱与相杀，都在这部片子里暴露无遗。
在电影宣传海报上，印着德国心理学家伯特·海灵格的一句话：
“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。”
郑渊洁也曾经说过类似的话：
“母亲的含义是影响，对孩子的影响既有先天植入，也有后天渗透，并贯穿孩子身上的每一个细胞。”
与母亲的情感联结不同，会塑造不同的亲子关系，进而对孩子的性格、行为，乃至命运，都会产生不同的影响。
在这个家庭中，父亲、丈夫这些男性角色都是缺失的。
郭建波的父亲，在她小时候就去逝了。虽然相处的时间短暂，但和母亲的冷言冷语不同，父亲留给郭建波的记忆是慈爱的、温暖的。
甚至在初潮来临时，母亲只是抬眼说了句“怎么来这个了？”，是父亲耐心地教她叠卫生纸、给她泡脚。
郭建波小心翼翼地保留着与父亲的合影，这是她对父亲的纪念。但母亲发现后，立马给烧掉了。
纪明岚不允许女儿怀念父亲，因为那个男人让她的生活充满了悲剧。
在她的口中，他是露阴癖、猥亵犯，让她抬不起头做人，也毁了她的青春。
为了远离这个男人，纪明岚写了一封又一封检举信，希望把他送到监狱里。
郭建波不能接受母亲的怨恨，对母亲的抱怨忍无可忍时，会直接怼上去：“你是为了留在城里，为了城市户口，才嫁给我爸的。”
对父亲的不同态度，让郭建波和母亲之间生满间隙。就算郭建波已经40岁，纪明岚已经60岁，这种间隙仍无法消解。
纪明岚始终无法理解，自己生的女儿，怎么能一直都不向着自己说话？郭建波也无法理解，你为了户口嫁给我爸，怎么能一直抱怨不停，还把错误怪到我头上？
纪明岚在等待女儿的感恩，郭建波在等待母亲的道歉。
她们针锋相对的背后，都有潜台词。
纪明岚想说的是：你是我的女儿，你应该爱我。
郭建波想说的是：你是我爸的妻子、我的妈妈，你应该爱他、爱我、爱这个家。
在独白中，郭建波对母亲说：“你每一次咒骂他，我就在心里憎恨你一次。你摧毁的不是一个家庭，是母亲在我心里的形象。所以，无论你多么有难处、委屈，我都不会同情你。”
在家庭中，每个成员都有自己的固定位置。当纪明岚极力想要把丈夫剔除时，女儿郭建波会不自觉地望向父亲的位置，希望父亲“回来”。
离去的父亲，就像一条看不见的“鸿沟”，隔在郭建波母女间，让她们始终无法靠近彼此。
心理学家一直在强调，即便对另一半非常不满，也不能在孩子面前唠叨和强调。
因为，如何对待和评价伴侣，决定了一个家的温度，会对孩子的成长造成不可逆的影响。
40岁的郭建波，工作受阻、居无定所，生活一片混乱。
她痛恨母亲，本可以在成年后就离开，活出自己的精彩，但她却没有离开。
她希望，用自己的“丧”，来证明母亲有多失败。
当母亲陷入昏迷，躺着病床上时，郭建波有一段对母亲的独白。她说：“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不。我就要你看见我现在的样子。”
但恨恨说完这些话后，她却走过去，抱住了母亲。
想逃又逃不掉，想恨又爱得深。
这时，我才理解了为什么妈妈对她如此恶劣，她仍不愿搬走，仍要和妈妈一起同住。
因为在她心底，一直都有一个声音在默默呼唤：“妈妈，你看看我，看看一直被你伤害着的我。”
据说，每个小婴儿都能在与母亲的对视中，读懂自己是否受欢迎。这是他判断这个世界对自己是否友好的信号。
还懵懵懂懂的小婴儿是这样，懂事以后的孩子更是这样。不被母亲肯定的孩子，心中一定会留下伤痕。
即便是顶着耀眼光环、被大众瞩目的名人，不被母亲肯定所受的伤，也难以愈合。
著名演员、导演姜文曾在接受访谈时说自己是个很不自信的人。虽然获奖无数，但从没有得到过妈妈的认可。
当年考上中戏，母亲的反应冷淡。后来姜文努力打拼事业、给她买房子，都没能让母亲高兴。
直到母亲去世，姜文都没有等到母亲的夸奖。
“我不知道怎么能让她，看见我做的事高兴。”这成了姜文心中难以愈合的伤口。
张德芬说过：“每个人的内在都有一个童年时因为缺乏爱和认同而造成的黑洞。”
父母对孩子的打压和不认可，不仅会让孩子产生自我否定和怀疑，也会把彼此越推越远，还会让孩子心中出现永远无法填补的黑洞。
和郭建波一样，纪明岚也有一位不懂得心疼自己的妈妈。
当年，纪明岚忍饥挨饿，有时饿得都会晕过去，但也要省下粮票给母亲寄回去。
但母亲却说：“你怎么不寄些钱回来？”丝毫不体谅女儿的不易。
生活的困苦和母亲的冷漠，让纪明岚“逃离”了家，迫切想要在城市扎根。所以，她嫁给了郭建波的父亲——一个她根本就不爱的男人。
而郭建波选择了和妈妈一样的路，她也想与依附于男人来拯救自己。
郭建波说：“有多少个夜晚，我想躺在妈妈的怀里。但是大多数时间，我都躺在了男人身边。”
心理学家苏菲·海灵格说：“一个女人，她爱自己的母亲，才会成为一个名副其实的妈妈，才会去爱自己的孩子，把爱传递下去。”
纪明岚没有从母亲那里学会爱的能力，她给不了郭建波慈祥、温暖的母爱。
那郭建波呢？她会像母亲那样，给不到婉婷应有的母爱吗？
影片中奔涌的潮水，把这个疑问推到我们面前。
幸好，郭建波已经意识到了改变。
她对母亲隐忍不发，是不想让女儿婉婷在战火不断的家庭中长大；她带女儿去动物园、骑自行车、看自己小时候住的地方，想将心底并不多的温暖传递给女儿。
她对母亲说：“家庭不是战场，你的胜利也不是真的荣耀。”
她想要给女儿，自己没能体验过的母爱。这让家族中延续了两代的冷淡母爱，有了松动的可能。
在这里想问大家一个问题，是不是已经有很长时间没陪母亲好好聊一聊了，更别说给她来一个满满的拥抱了？
曾经她是我们最亲近的人，离开没多久就会想念，有什么心事也会和她讲。
但不知道从什么时候开始，和她越来越没有共同话题，她的很多想法让人接受不了，她的冷言冷语让人难以靠近，她以爱为名进行的控制也让人窒息。
很多时候，想逃到一个她管不着的地方去。也有不少人像郭建波这样，用大半生去与母亲抗争，证明她错得有多离谱。
但不可避免地，我们总会发现，自己越来越像母亲。曾经讨厌的那些母亲的想法、处世方式，都复刻在了自己身上。
《妈妈、躁狂与我》一书的作者Diane Dweller，在这部自传作品中写道，小时候妈妈经常抽打她，她躲在床底下，靠数床板和幻想才能熬过担惊受怕的一天。6岁那年，她就希望妈妈死掉。
长大后，单亲妈妈的她，一人带着孩子生活并不顺利。她烦躁时，会大声吼孩子，甚至还会动手打孩子。
有一天，她在整理抽屉时，发现到一张泛黄的纸条：
“当我长大，变成妈妈以后，我绝对不要：打我的孩子、对他们大喊大叫、骂他们搞砸了一切。”
原来，这是她七岁生日时写下的生日愿望。原来，当她长大后，变成了自己曾经最憎恶的人。
Diane不想让原生家庭的阴影，影响自己的孩子，她决定做出改变，她不再轻易把怒火撒在孩子身上，也不再无缘无故地打骂孩子。
幸运的是，她做到了。
海灵格曾说——
我们就像一颗种子，随风散落，无法选择自己生长的地点，也无法选择自己的父母。
但我们的生命萌芽在那里，也只能在那里。不管是落在肥沃的土地，还是满是岩石的地面，一颗种子都要生长。
我们会成长为一颗对的树，而且会结果。
苏珊·福沃德在她的作品《原生家庭》里也指出：“过去的我们无能为力，现在和未来的我们，可拼尽全力去改变”。
与其抱怨仇恨父母，不如接纳父母和自己的不完美，及时从阴影中走出来，这样才能原谅他们，放过自己。
影片用暗喻的方式，让我们看到小外孙女婉婷自身改变的可能性。
有一次，她去同学家玩，看到同学一家三口其乐融融的样子，妈妈给女儿做新衣服、爸爸牵着女儿一起唱歌跳舞。
这样温馨的场面是婉婷从来没在自己家体验过的。这就像一颗改变的种子，触动了婉婷。
原来，家不只是姥姥强势、妈妈隐忍的样子。家有另外的样子，她自己也不用事事顺从姥姥。
于是，婉婷开始叛逆起来。她会剪掉姥姥的演出服，披在自己身上，用脚去弹钢琴；她还“翘“掉了文艺演出，和小伙伴一起去水边嬉戏。
在这部电影的弹幕中，有人说看着看着就会泪流满面，有人说“好像看不懂”。
相信有的回应会戳中很多人的心——幸福的人或许是不会看懂这个故事的。
所以，这可能是为数不多的、我希望大家都看不懂的电影。
也希望看懂的你，可以放下内心的羁绊和包袱，与自己和解，带着微笑重新出发。
川妈说说
-正在团-
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