这张专辑的风格和上一张，上上张，还有上上上张，上上上上………的感觉都很相似，简而言之，就是内心戏超多的“抓马小品”。

王若琳自己对作品的评价是：(这些故事)有点衰、有点悲惨，但人生就是苦涩又甜美，虽然很衰但是很值得纪念，你要优雅的接受这些大便。

王若琳依然用全英文完成了专辑创作，词曲一手包办，每首歌都有一点lofi和未完成的质感，给人很灵气很会玩的感觉。

要说此次专辑的特点，首先是歌曲的长度更短，感觉平均每首歌才2分多钟，与之相应的就是编曲制作不似上张《House of Bullies》那样华丽繁复，听起来更加轻盈洒脱，当然这种气质也是为了更符合专辑“摩登悲剧”的主题吧。

说到主题，“摩登悲剧”要比之前的“House of Bullies”（官方文案定义为暗黑摇滚版爱丽丝梦游仙境）、““火腿”、“銀河的危机 : 最奇异的午夜转播”（定位卡通朋克）等罗里吧嗦/莫名其妙的题目更加好懂和明确，也比“午夜剧院”更有意思，更值得玩味。

她对流行的把握还是值得称赞的，比如这首《莎宾娜，不要再结婚了！》，就十分顺耳流畅，我不信王若琳和制作团队没法把它唱得更流行口水，人家只是不想这么做，因为那样就太没意思了嘛。

其实在华语乐坛里，和王若琳一样越来越放开做自己的女歌手，远一点算上王菲，近一点的有范晓萱，再近一点的还有周笔畅和田馥甄等。（出道就有个性想法的独立/摇滚歌手不算）

抛开主观动机，这样的路线操作对歌手并不是有利的，因为转型往往意味着老粉的流失，而新粉也会有一个长期观望和重新审视的问题，就像那些前辈里，除了王菲功成名就外，其他同样经历的女歌手都有一点陷入瓶颈，无法自拔的感觉。

好在王若琳比较豁得出去（参考范晓萱等一众患上抑郁症的音乐人），不管是音乐上还是宣传形象上怎么折腾，她都非常配合。

音乐风格前后差别虽大，但她的音色辨识度又很好的弥合了中间的距离，听觉的撕裂感还是在可接受的范围内（“反面”例子还是参考范晓萱，走摇滚路线的她花了很大功夫提升/改变唱功，声音和过去有很大不同）。

所以，王若琳还是幸运的，也值得听众关注和喜欢，要是她走爵士路线，不说往HIFI人声发展，媲美诺拉·琼斯、小野丽莎还是相当够格的，但人家偏要选择难走的路，这种精神就十分值得鼓励。