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      黑人音乐的起源相当复杂，不过笼统说来，包括蓝调（狭义）、爵士、福音、灵魂在内的各种黑人音乐要么起源于黑人作为美国种植园奴隶的时期的原始民谣，要么起源于黑人教堂内的宗教音乐——这直接构成了福音的来源。总的说来，这些音乐都相当重视和声的编排、节奏以及各种即兴。

     即兴嘛，主要当然是旋律或者歌词的即兴，但是也有很多奇奇怪怪的东西，比如演唱动作的即兴，像这个（只想看舞蹈表演的可以直接跳到3：27过后食用）

例，还可以设置旋转，用来制作竖版视频。

抛开这个不谈，声乐上的即兴在上个世纪黑人音乐在主流市场开始兴起的时候，已经发展得相当完备。

这里准备了1972年灵魂夫人Aretha Franklin在某座教堂献唱的《amazing grace》：

     没错，这就是即兴——基于现场表演的需求对于原曲进行的改编演绎。

     即兴能力强的歌手——譬如最上面贡献小品一曲的Patti Labelle、刚刚讲过的Aretha Franklin，以及后面我们即将谈到的Whitney Houston，一位经常可以在现场演唱歌曲两倍于录音室版本时长的歌手——依赖于这种即兴的能力，都可以获得“同一首歌的现场次次不同”的美誉（当然有所夸张）。

     虽然黑人音乐真正深刻地重塑了流行乐坛的面貌，但是也不可能被真正意义上地全盘接受。因此后世优秀的受到黑人音乐即兴熏陶的流行歌手当然也会即兴，只不过似乎要收敛的多（比如某些流行女歌手用即兴躲高音）。但是她们自身是绝对具备相关实力的；这里给出Whitney Houston和Mariah Carey的两场例子。Whitney Houston所演唱的歌曲原版是卡朋特乐队的一支芭乐民谣《A Song For You》，Mariah Carey则将自己的一首福音歌曲与一首R&B歌曲缝合了起来（其中福音歌曲的部分是仅由原歌中的一句发挥出来的）。感兴趣的同学可以搜一下这几首歌的原版对比着听～