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本文系柏轻舟（微信公众号：bqz-2468）原创，未经授权，谢绝转载。

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11月3日，段奕宏凭借电影《暴雪将至》，获得了第30届东京国际电影节主竞赛最佳男主角奖，成为中国首位双A影帝。

赵薇为他颁发奖项，她表示这个奖项是评委们一致同意也是很快决定的。

影帝段奕宏发表得奖感言：

“大家下午好，我是中国演员段奕宏。Wow，没想到，不敢想，来到东京这个美丽的城市，我的心开始扑通扑通地跳，因为我感觉我离这个奖近了，才敢去想我有没有机会得到这个奖项。此时我站在这个舞台上，我有一种恍惚，我感觉我还在影片中有一场戏老余站在舞台上，我不希望有雪降下来，我希望这是真实的。接下来我要感谢导演董越给我在创作上的信任，我要感谢年轻有胆识的制片人肖乾操拉我入到这个团队。一部电影作品的诞生是需要每一位创作者互相成全相互激发，这个过程关系到作品的成色，我要感谢每一位为这部电影付出努力的创作者。直到今天我还认为我的表演仍然有着局限，但是我很开心，我开心的是我没有走到穷尽的那一步，我还可以再走下去。因为故事和人性是无穷尽的，这也是我做演员的快乐，今天的奖项是快乐的延续，我要感谢东京电影节感谢所有评委。最后感谢我的家人感谢我的妻子，他们让我深深感受到爱是最具有力量的，谢谢。”

在这之前，网友可是恨不得都是抱着团的心疼老段，总觉的他不拿个大满贯都有点儿对不住安吉拉大宝贝的话。

首先要声明，老段得的这个是东京电影节的最佳男演员，不是吴亦凡拿的那个金鹤奖。

东京电影节是世界15个A类电影节（竞赛型非专门类电影节）之一。

近年来参选电影质量下降是不争的事实，但东京电影节仍是亚洲含金量最高、规模最大的电影节。

在段奕宏之前拿到东京电影节影帝的有：中国第一位A类电影节影帝张艺谋，段老师的偶像、老戏骨朱旭，还有就是在《钢的琴》、《解救吾先生》里演技炸裂的王千源，《警察日记》里的王景春，还有相声演员牛振华。

段奕宏之前就凭《烈日灼心》拿下了上海电影节金爵奖，也拿过印度的金孔雀奖，这次又拿下了金麒麟奖，可喜可贺。

之前@鱼七 在谢君豪那篇文里留言说：一个谢君豪，一个段奕宏，一个有骨一个有魂。

相信@鱼七 应该也是很钟意段奕宏的。

今天就聊聊老段吧。

跟现在许多半路出家的演员不同，段奕宏的演员路在高中时候已清晰划入他的理想清单里了。

从高二开始连续报考中央戏剧学院，四年三考才考上，求学之路那叫一个坎坷。

第一年报考时，老师就直接说他“不够高、不够帅，文化课一塌糊涂”。

这老师，也real耿直，人家只是帅的比较妖孽，比较个性而已。

好不容易第一名考上了大学，整整四年，几乎都没有女同学要跟老他搭戏。

到了大三大四，他终于找到了自处的方法，扎根学校，不断演话剧。

“那时在学校只要一提到94班，就是段奕宏，小陶虹，只要是他的作业，挤满了人来看。” 

▲与陶虹

但他老觉的自己土了吧唧的，不帅不高，言谈举止更是比不上别人，便把没有女同学愿意和他搭戏归结到皮相上。

后来陶虹说，她们是接不住他的眼神：

“他和我是中戏有史以来第一次专业课得了满分的两个学生。但他不是那种天才型，信手拈来的，他是刻苦型的。一身的想法，特别想展现，所以会稍微显得紧。你看他那个眼神，大学时都没人敢找他演恋爱戏呵。”

别说女演员，其实后来他合作的很多男演员，都很难接得住他的眼神戏。

刚毕业那会儿，段奕宏因为成绩优秀，被特批留在了现在的中国国家话剧院。

可以说，话剧院的经历，对他的演绎生涯，至关重要，这直接奠定了他未来扎实的表演功底，和情绪掌控力。

从表演风格来说，段奕宏是典型中戏科班出身，用他的话说受的是“斯氏的体验派教育”。

早年也曾在《恋爱的犀牛》排练时与孟京辉发生表演理念的碰撞，从传统的体验派跳脱出来，接受表现派的洗礼。

当时的段奕宏刚刚毕业没多久，戾气十足。

就表演风格跟导演孟京辉争执多次。

孟京辉说段奕宏：“你哭得太难看了！一点也不美！简直像个疯子，杀人犯。你要去表达爱的感受，而不是爱的结果。”

初生牛犊不怕虎的小段也冲着老孟发飙：“你别跟我说这个，我不懂！”

但十多年后，他承认问题出在自己身上。

“因为我已经做好思想准备，要去体味老孟那种天马行空的感觉，我想打破我四年大学教育里现实主义风格对我的影响。这是表演理念的彻底改变，但在实际操作上还是遇到了困难。”

孟京辉对段奕宏表演观念的冲击和修正，可以说是对他的一个强大助力。

现下仍红遍大江南北的《恋爱的犀牛》，段奕宏在2003和2004版都担纲男主，也为此学习了弹吉他的技能。

当时非典大肆席卷，演出市场正值一片萧条，这部话剧可以说是大获成功。

在排演话剧期间，他还同时接到一部陆川的戏约，但他为了一心演好话剧，选择了放弃。

这部戏就是后来获得金马奖最佳影片的《可可西里》。

对于放弃这个机会，他回忆起来说一点也不后悔。

他身上有西部边陲大汉特有的轴劲儿，他的固执也成就了他演艺生涯里一种很纯粹的东西。

他常常对人说，自己是演员，不是明星。

后来他陆续出演了《刑警本色》、《记忆的证明》、《二弟》这样的优秀影片。

《刑警本色》现在看来也是戏骨云集：王志文、李幼斌、王奎荣、高明……

就是在这些优秀老演员的精准的演绎中，有两个年轻人还是比较抢眼的：其中一个是李晨，另一个就是扮演杀手的段奕宏。

那个时候他还没有改名字，片尾的演员表中打的是段龙。

“别人不敢接王志文的眼神，段奕宏敢。两人对视时，火星子乱溅。”

《刑警本色》也是《不要和陌生人说话》的导演张建栋如是评价。

《记忆的证明》是我心目中大陆最好的抗战片之一，段奕宏饰演集中营里杀身成仁的儒将周尚文，也是在这部戏里遇到了他老婆王瑾（阿香）。

犹记得，八路军萧汉生对国军团长周尚文说：你根本不懂什么是人民战争。

团长答：因为战争根本不属于人民。

这两句对峙就够出彩了。

拍王小帅的《二弟》时，为体验角色，段奕宏和一群小流氓一起呆了23天。

最终，这部电影入围56届戛纳电影节一种注目单元，同年参加印度、多伦多等电影节，而他本人亦凭该片获得新德里国际电影节最佳男主角奖。

国家话剧院的经历和孟京辉、田壮壮对他的影响，深深的烙印在他的表演中，为他打下了坚实的表演功底。

不怕吃苦，敢于钻研，更被圈内人戏称为“戏妖”。

他戏路宽广，从不重复自己，有着这样扎实的基础，他如果想要快速走红，实在不是一件多困难的事。

然而直到06年的《士兵突击》，他才以一个甚至不足男三号戏份的死老A，给观众们留下了深刻的印象。

我对士兵团的每一个都有偏爱，史今，老七，伍六一，成才，许三多，齐桓，吴哲，老马，……

而且我一直觉的561是最帅的那一个，直到袁朗出现。。。。

举几个印象最深的例子：

第一个当然就是片尾那个脸上带着油彩的甩汗动作，一直无法忘怀。

再就是“调戏”南瓜们，从头到脚充满了嬉皮感，逗宝宝就要这种“动次打次”的身体“律动”。

宝强的一脸懵逼很能说明问题啊！

说好的刻板军人呢？

这是一个不守常规但又坚持原则，个性自负甚至可以说自恋的A大队队长，在与战友和下属相处时，有一种几乎不真实的狡黠和幽默感。

袁朗：你会不会觉得我变了？士兵啊，我是有苦衷的，就是不想让你们这样的兵误会我。

宝宝：你没变，我觉得你挺好的。  

袁朗：扣五分！在队伍中试图和教官套近乎！

宝宝（翻白眼）：……

袁朗一旦柔情起来，墨镜都挡不住他脉脉的眼神，嘴巴微张、轻轻吸气，是在忍住不哭。

还有他跟许三多说起在一次演习中得了急性阑尾炎，必须要马上切掉盲肠。

抬到医院结果女护士忘了打麻药，那一刀下去……袁朗叫的惊天动地。

女护士说：“喊什么喊什么？老虎团的人还怕疼啊？”

结果袁朗就一声没再出……

当初看到这儿的时候还揪心着，但下一秒就给跪了。

袁朗说：“后来我就把这名护士娶了，至今她还认为我是个怪胎，没打麻药都不疼……”

可以说是段奕宏给了袁朗生命，让人感觉他不是在演，而觉得他就是那个气质超群、妖孽横生的特种兵队长。

段奕宏的老同学小陶虹，在看完《士兵突击》后立马给他打电话：“袁朗这个好，人物多面化，不单一。”

没错，段奕宏是把袁朗当成了两层皮的角色在演，表面性格犹如万花筒，拨开皮里面又是另一番天地。

他把袁朗演到骨子里了，劲道太足。

《我的团长我的团》也接踵而至。

兰晓龙写男人也是写绝了，烦啦最嘴毒，不留情，其实心比谁都细腻，看着特别得意其实挺自卑的人，被现实逐渐磨灭了理想又挣扎其中。

死啦是那么怂又非常有担当，极其疯癫又比谁都认真，一个非常现实市侩但其实最理想主义的人，所以才能让炮灰团所有人心甘情愿跟着他去死。

死啦身上的狂，邪，逗，媚，怂，浪，滑，娘，正等等，哪儿哪儿都表现得到位无比。

看他表演，简直是种享受。

看他访谈，老段自己也很满意《团》剧里的表现。

这个时期的段奕宏是一个标准的体验派演员，台词顿点精准、节奏抑扬顿挫，每一句都饱含着积蓄已久的情感力量，但同时，这个时期的段奕宏也是执拗和矛盾的，为此，常常因为一个角色而陷入其中，无法抽离。

跳脱出角色对于有的演员来说很简单（张国荣），对有的演员来说有困难（梁朝伟），这个时期的老段是后者。

他曾因为二弟这个角色，独自跑到山顶发疯似的乱喊一顿，抒解心中的不畅。

也曾在拍摄《我的团长我的团》时，面对悲痛的氛围，无法将戏与生活割离。

其他几部热播剧作：

《最后的99天》里，饰演党国才俊肖鹏，跟另一硬汉张涵予演亲兄弟。

《上海，上海》里，饰演民族实业家刘恭正，跟另一魅力大叔吴秀波演把兄弟。

《海上孟府》里，饰演海归实业家孟文禄，跟另一位厚积薄发型的中生代廖凡演舅甥。

古装剧也演了几部，都反响不大，没接到好剧，造型还特别坑。

比如这个《骊姬传奇》，这么看还行哈，

然后你再这么看，左边那个是骊姬，天下第一美女。

直到2009年，遇到了俞女神导演的《爱有来生》，让观众再次看到了一个不一样的段奕宏。

他在片中塑造了土匪、和尚两个形象，前一个是他拿手的，后一个是新体验。

令人惊喜，他将一个痴情又通透的和尚阿明演的入木三分，与阿九的生死恋被部分圈内人士誉为古装版人鬼情未了。

“他并不是我的第一选择，你知道他并不是帅气、漂亮的那种男孩，我看过他以前的片子，也不觉得他适合我的剧本。但在影片开拍两三个月之前，我见了一次段奕宏，几乎10分钟我就决定用他了。他身上有一种气质，可以带着你进入一个情景，这对演员来说非常难得，所以我决定用他，我要在《爱有来生》中拍出不一样的段奕宏来。”——俞飞鸿

该片入围了第17届北京大学生电影节，并获最佳处女作奖。

2009年到2012年，是段奕宏开始逐步打入商业片市场，逐渐建立自己市场影响力的重要时期。

也正是在这段时期，老段展露了他“一人千面”的精湛演技。

因为在09年《风声》中一段短暂的开场表演，让导演高群书记住了他，随后在10年出演了高指导的电影《西风烈》。

《一九四二》里他是蒋介石麾下的陈布雷主任，与陈道明和Brody的对手戏，高手之间的推杯换盏，动人心弦。

《我愿意》里他是功成名就重新追爱的王洋，可惜里面的广告太过明目张胆。另，那几年是瘦冰的颜值巅峰。

2012年的《白鹿原》，段奕宏饰演扎根土地、粗犷木讷的黑娃，一个穷长工的儿子，后来投身革命。

为了演好这个角色，他去体验农活，练习割麦子，手上被刺扎得直流血，割了三亩还不够。

他说这样是为了让打麦秸的动作成为本能。

看他吃面，目不斜视，不扯废话不接茬，简直是演活了一个穷孩子饿鬼投胎、你让我吃面简直太幸福了、我怎么能吃不香的黑娃子。

电影版最大的诟病聚焦于田小娥与男人之间的二三性事，但老段的确给予了黑娃准确的水准。

从《恋爱的犀牛》到《白鹿原》，从话剧到电影，这十年间，可以明显感受到，他从模式化的表演逐渐走向松弛、解放和多变性的演绎方式。

慢慢地，他学会了如何快速地抽离角色，去掌控角色，而不是为角色所掌控。

2013年，一部《烈日灼心》成为了段奕宏表演生涯另一个重要的分水岭。

很多好的演员演的好，导演会给加戏加台词；然而段奕宏演的好，导演只会给他剪台词。

因为很多说出来烂俗尴尬的情绪，他垂垂眼就都能表达出来了。

《烈日灼心》里，他饰演的警察伊谷春，眼神毒辣，心思缜密，行事雷厉风行、火爆干练。

一开场，他和邓超演的协警辛小丰贡献了一场“猫捉老鼠”的精彩大戏，老段的眼神简直自带识别犯人技能，扫一眼就判断出租车上是否有歹徒。

又是一眼，注意到辛小丰灭烟的动作。

由此，联想到几年前的大案。

再过渡到眼前的辛小丰，头脑里瞬息万变，嘴间一句话没有，仅仅靠着一双眼睛释放了全部的演技。

最后那场楼顶高空戏，老段手指夹烟的抖动，细致入微的内心戏也出来了。

电影全程，老段的表演层次十分丰富，而且完全可以读懂，伊谷春对辛小丰复杂的感情。

我当时很期待《烈日灼心》，知道邓超会演好，知道石头他爸会演好，也知道老段会演好，可没想到老段会演的这么好。

原著小说《太阳黑子》本来是单男主，伊谷春这个人物其实挺单一的，就是辛小丰的陪衬，但电影愣是让老段给演成了双男主。

他为了揣摩伊谷春这个角色，特意去厦门派出所体验生活了20天。

每天都在所里面待着，据说当时扫黄的讨薪的……都赶上了。

就是想观察派出所来来往往的警察每个细节。

老段说过，看见警察执法都是大喊大叫的，用来威慑罪犯，所以他在桥上那场戏里也是嚎了几嗓子。

当时春节，老段在家喝醉了，他老婆问他新年愿望，他许下的是“祈福，国泰民安”。

他清醒后连自己都不相信。

伊谷春这个角色，当时是刻在他身上的。

2015年，他和邓超、郭涛凭借该片获第18届上海国际电影节最佳男演员奖。

他发表的获奖感言：

“作为一个演员的我，愿意为戏为奴，我将沿着自己心中演员的道路走下去。”

公映礼上，史航和段奕宏间有一段对话。

史：老段，你还记得你在戏里的警号是多少吗？

段：我……

史：你肯定没记，你别低头看。210 238，我帮你背了一遍。

段：为什么对数字那么感兴趣呢？

史：没有，因为你那个戏特别多呀，我一直就盯着你胸前的警号看，我想记住那个警察，我觉得你塑造了一个前所未有的警察。

（全场掌声）

当编剧的就是会变着法儿夸人。。

今年，他又有两部大银幕作品上映，首先是清明档的《非凡任务》，他饰演一个大毒枭，一心要找出当年卧底在他身边的警察，为妻子复仇。

他将老婆的骨灰日日带在身旁供奉。

口里念着佛经，手上却沾染着血迹。

看几个动图就能get到这个变态、心机、深情、神经质的人物。

出场是扇着小手帕，泡脚似地点着地走路，走路带飘。

上一秒还和和气气，下一秒，直接就爆掉自己人的头，眼睛都不带眨一下。

笑里藏刀，眼神里充满怀疑和不信任。

可以和孩子们有说有笑，还让孩子们放肆地在他脸上涂满颜料，下一秒看到黄轩，就变了个眼神。

吞云吐雾之间，一个时刻想着复仇的老鹰被刻画得入木三分。

在一众演技派（黄轩、祖峰、王耀庆、邢佳栋、丁勇岱等）里，老段饰演的老鹰跟他那条小手帕，是呼声最高、最抢眼的二个角色。

五一档是跟黄渤、徐静蕾合作的《记忆大师》，同样饰演了一名警察，但完全不同于他在《烈日灼心》里的表现。

前者敏锐、正气凛然，后者内敛深邃，做事悄无声息，身上带着深不可测的秘密，寡言少语，却让人不寒而栗。

黄渤说：这个人物只能是老段来演，只有他来，这个角色才能更加的丰满。

而导演陈正道是这么形容他，“他跟这部戏的类型是吻合的，你镜头对着他，你就会觉得这个电影有看点。而他往你眼前一站，就是有蹊跷。”

这是他的又一次突破。

他对表演有了更加深刻的认识和体会，在人物的表现上加入了一丝克制和隐忍，藏着演，一次比一次收的紧。

这种逆向操作，引伸出的缓缓而来的情绪释放，显得更加深层有力。

他的台词也变的流动而又生活化，不再如往常那样顿点鲜明，而是更加松弛地口语化表达。

他已从掌控角色，转化到成为那个角色，在角色中寻找自我意识，去克制的塑造和表达。

这种多层次的表演并不是速成。

他这一路都在不断地颠覆自己，也在改变着观众对自己的认知。

他喜欢挑战未知，无论给他一个什么样的人物，他都会挖地三尺才会罢休。

他至今保留着以前中戏科班出身的习惯，每次拿到角色，都会准备人物小传，哪怕是很小的角色。

这是他的拍戏风格。

他有自己独到的见解，善于分析人物角色，越是演到细微之处，越是会严格要求自己。

拍一个镜头即使导演觉得满意，但如果自己看后觉得不够好，他一定会要求重拍，反反复复多次也乐此不疲。

拍摄《非凡任务》期间，他曾在接受采访时说，“我一直在提醒自己，不要期许自己跟导演再合作第二部戏，因为我会怕做不到做演员的本分。”

戏妖的入魔程度，可见一斑。

拍《记忆大师》期间，陈正道导演也被他虐的不轻，脑子里出现过再也不要找这个人合作的念头，但等片子剪出来，又庆幸这个角色是段奕宏来塑造的，只能他演，他就是为戏而生的，换成谁都不行。

细看老段以往作品单，很难找到同类型的角色。

无论角色，还是表达方式，不墨守成规是他对自己的要求。

观众惊异于他一人千面的演技：下一部片子和上一部片子里完全是两个人，甚至面相都不同。

这个人的戏路宽广犹如黄河泛滥，千里决堤，风吹麦浪……

“我习惯质疑自己、怀疑自己这么个人。任何新的角色和人物当我第一次接触到时，我都有种不踏实感。我都会找到进入这个角色的一种方式，我不相信以往经验的东西，这样的话才能迫使自己寻求一种新的方式。”

——段奕宏

《士兵》《团长》的导演兰晓龙评价他：

“最好的演员会为每个戏发明一种方式，老段属于此列，极少数派。”

段奕宏，就是时时刻刻演技炸裂的精英代表。

特别，他在有演技的同时，还有着令男人都躲不了的荷尔蒙。

忘了在哪儿看过一个帖子，标题不要太丧病，大概意思：怎么才能睡到段奕宏？

底下有一个更丧病的回帖：同一个世界，同一个梦想！

。。。。。。。

假以时日，量的积累会让他的表演再上新高。

他现在已经是中国男演员的演技担当了，未来会是那些老戏骨的接班人。

注：真正意义上的老戏骨。

现在“老戏骨”就跟不值钱似的，举个栗子，人张鲁一一80后，整天叫人老戏骨。

虽说他本次东京电影节上参赛的片子还没有上映，并不知道他的表现。

但从他之前电影的表现来看，他具备拿国际影帝的实力。

从《刑警本色》到《二弟》，从《士兵突击》到《我的团长我的团》，从《烈日灼心》到如今的《暴雪将至》，一个好演员不应只用奖项来衡量。

但这个奖，他拿得起。

- 完 2017.11.05 -

柏轻舟原创出品

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