今年过年，看春晚小品，跟大家一样笑不出来，就没仔细看。今儿觉得可以更一篇春晚小品，就重新找来回顾。

小品，是很适合解读其故事结构的，因它短小，又五脏俱全，各个环节常被收拾得头紧脚紧，喜剧意味也颇值得回味。

当然小品和喜剧是两样，小品不等于喜剧，也有非常悲情的小品。比如我高中校庆时，在学校礼堂看过的一个断腿青年辛苦求学的小品，演员哭得稀里哗啦。

而春节这种普天同庆的日子，登上舞台的大多数喜剧小品。所以我们这里主要说的是喜剧小品，顺便也探讨一下喜剧的写法。

在这儿之前，先提个问题，那就是：

什么是喜剧？或者说，喜剧的根源是什么？

相信这在大多数人脑海里是很模糊的，很多人会觉得喜剧就是让人发笑吧，根源大概是为创作者和表演者骨子里的那种为大家带来欢乐的愿望。

有这种想法的人，可能是芒果台看多了……听何炅汪涵等人说观众就是我们的衣食父母、我们最大的愿望就是要为大家带来欢乐等等套词儿，太多了！

非常抱歉，今天看到这篇文章的人，我要撕掉你们这种天真的想法啦！

喜剧的根源是什么？

是愤怒。

千万不要以为一个人整天呈现出嘻嘻哈哈的状态，就必然是个和蔼可亲、容易交往的人。

说句傻话逗别人发笑和表演一出完整的喜剧，是完全不同的。世间万物都有作用力和反作用力，能让人笑得出来且还值得回味的真正的喜剧，往往来自于真正的、发自内心乃至来自灵魂深处的——愤怒！

没错，喜剧的根源是愤怒，这份愤怒是通过“讽刺”这种形式来表现的。

说说经典小品。

赵本山范伟的《卖拐》，讽刺了街边的这种大忽悠。最值得玩味的是其结局，赵本山所饰演的大忽悠满足了自己的心愿，成功让一个腿脚健康的人，忽忽悠悠就瘸了……仔细想想，这多讽刺啊！

之前推送的一篇课程试读，着重讲了高潮和结局。喜剧作为故事的一种载体，自然也有这种结构。喜剧尤其要注意的是，创作喜剧时，必须要让转折点之后出现的高潮，呈现喜剧效果。这个是必须的。

像《卖拐》，因为观众是以一种看热闹的第三方围观视角观看的，整个过程中观众都是明白赵本山的话有多不靠谱，偏偏范伟要相信。其最大的悬念便是范伟究竟什么时候能看破真相！

转折点是高秀敏直接捅破，告诉范伟他们是骗人的，让他赶紧回家。高潮出现了！范伟不光不信他们是骗人的，最后还要回头大声地赵本山来一句：“谢谢啊！”

这句“谢谢啊！”就是整部小品的高潮，他坚定不移地相信自己真的瘸了！于是……全世界都被逗笑了！

这就是喜剧作品独特的喜剧结构。

我个人非常喜欢沈腾马丽的《扶不扶》，但结局真的是非常败笔啊。在课上讲过，如果最后直接让警察抓走老太太，沈腾胜利，这讽刺意味就强多了。人物线和结构线也能完美融合在一起。可现在在完成沈腾的人物线之后，强行让老太太自己莫名想起来，还和好，最后沈腾边走边说“我心眼多多呀！”跟娘俩似的……

——这是什么鬼啊？

还“人倒了，不扶，人心不就倒了？”巴拉巴拉的，强行构建社会主义和谐社会呀！

所以，虽然赵本山的一些作品自己不很喜欢，但光凭这个《卖拐》，就真是大师啊。像蔡明郭达的《梦幻家园》等也挺有趣，可大多是以正能量结尾，转折和高潮也都很普通，有印象归有印象，却没那么深刻。谁敢在春晚的舞台上让干坏事的人赢，还不惹人反感？啧啧啧，赵本山太让人佩服了。

再往前追忆，虽然也是以正能量结尾，但是故事本身的讽刺意味也非常足的就是赵丽蓉巩汉林了。

99年的《老将出马》讽刺了国人面对外国人的不自信和讨好心态；96年的《打工奇遇》讽刺了酒楼的乱定价；95年的《如此包装》，讽刺了演艺行业对作品的过度包装。

下面就到了中国小品的“鼻祖”了。

小品这种形式，是春晚特供的，首演的是陈佩斯和朱时茂于1984年春晚演的《吃面条》。也就是说，因为有了《吃面条》，中国才有小品。不得不说，鼻祖就是鼻祖，有真正的喜剧人的脾气。90年代末被央视封杀之后，春晚再请也请不回来了。rock you！

《吃面条》，讽刺了外行人对电影工作的误解，认为拍电影就是吃喝玩乐，然后出名。

《主角与配角》，讽刺了表演行业中，演员一味追求主角，而拒绝出演配角的不良心态。

反观现在的小品，尤其今年的小品，都讲了些什么呢？《大城小爱》，一哥们儿在北京工作太危险，不忍心告诉老婆……；《老伴》，老爷子假装失忆只为唤醒失忆多年的老婆子……；《真情永驻》，一个因为没法怀孩子而离婚的妹子，跟老公在相亲节目中相遇，并道出真相……；《一个女婿半个儿》，姑爷莫名不受老丈人待见，然后和好……；《天山情》，因为解放军救过自己，所以新疆汉子打算低调承担奶钱……

现在知道为嘛春晚小品那么尴尬了吗？这些都是小品，可它们内部的故事结构都不是喜剧结构！

它们背离了喜剧的本质，没有讽刺，没有愤怒。同时，也失去了喜剧的内涵和层次感，在这种情况下，却——强行搞笑！！

毫无疑问，这样的搞笑是肤浅的，也是经不起岁月的沉淀的。

至于为什么会这样？这些喜剧人不再关注社会动向？或者是政策导向？

那么回到写作，不论是散文还是小说，如果想在文中加一些“喜剧色彩”，那么作者就一定要想办法把内容往能让自己愤怒的领域靠。

当然，仅仅有愤怒和讽刺，以及能让人笑得出来的喜剧高潮还不够。真正的喜剧，还要有不伤害到人的不协调感等等，都是非常微妙，且难以把握的技巧。

好在，小说领域内，往往不会出现从头到尾的喜剧小说。具体原因的话，大概一方面文字常常让生活和情感庄重；另一方面是小说更适合探讨人物的深层次的内心活动。这些东西往往没那么搞笑。

所以以小说写作为目标的人呐，只要稍稍懂一点，在作品中加一些喜剧元素便可以了。

比如，第二期小说写作课的优秀作品《杀死水母》中有这样一段，让我笑了好久：

如果不讨厌网红脸的千人一面，是如何也写不出这样的段落的。这不是我教的，是作者的真情流露。

嗯嗯，不愤怒，无喜剧。