自电影诞生百年以来，“世界”这个概念多以西方为中心进行定义。大概在70年代以前，处于东方语境下的亚洲电影一直是被当做电影史的补充篇章来描述的。

但自从进入80年代以后，随着亚洲各国政治经济格局的改善，多种形态的东方民族电影开始异军突起。

在此范围之内，中国、印度、伊朗等国的民族电影接二连三地在世界舞台上崭露头角，而在90年代以后，曾被人们长期忽视的韩国电影更是进入到了一个全新的上升阶段。

其电影人不仅在国内牢牢占据了大部分电影市场，同时也在欧洲三大电影节上多次斩获荣誉，创造出了相当的国际影响力。

2004年朴赞郁导演影片《老男孩》获戛纳评审团大奖

韩国电影之所以能够迅速崛起并实现百花齐放，一个很重要的原因就是1997年电影审查制的废除。

正因为此，在韩国电影始于1999年的强劲起飞进程中，就出现了一大批反映重大政治事件、社会矛盾及时代思潮的电影，《生死谍变》、《共同警备区》、《实尾岛》、《太极旗飘扬》无不是如此。

乃至发展到近几年，这一题材更是长盛不衰，《高地战》《义兄弟》《柏林》《铁雨》等片依旧层出不穷。

就在近日，一部于今年戛纳电影节午夜单元首映的韩国电影《特工》就再次引发影迷们的关注。

《特工》

《特工》这部谍战片也是以朝鲜半岛特有的政治局势为背景，脱胎于大韩民族两个不同意识形态国家之间的纷争，基于民族分裂的大环境所畸生出的一部政治电影。

影片改编自90年代南北韩对立时期真实的“黑金星”谍战事件，导演尹钟彬从1993年朝鲜退出《核不扩散条约》切入视点，并以第一次“朝核危机”为叙事线索，讲述了一个曾经影响过东北亚政治局势的真实故事。

影片由四位实力派男演员黄政民、李星民、赵震雄与朱智勋主演，其中韩国影帝黄政民饰演代号为“黑金星”的南韩间谍朴皙映，作为韩国电影人视角下的正面角色，这一人物被导演设定为决定了南北关系向好发展的幕后英雄形象。

黄政民在《特工》中饰演主角朴皙映

为了掌握朝鲜的核武器开发项目，朴皙映被南韩国家安全企划部特派秘密潜入朝鲜，化妆成商人身份不断取得朝鲜高层的信任。

他不仅成功拉拢朝鲜高官，更与当时朝鲜的一号领导人金正日会面。在掌握机密情报后朴皙映成功促成了南北双方迈向合作的“广告外交”，且在1997年南韩即将展开总统大选之际以极大的勇气实现了南北双方的政治稳定。

毋庸置疑，《特工》一片是不折不扣的一部谍战电影。

影片锁定了大约十年左右的时间，深入描写了“黑金星”这种普通人无法想象的特殊人才如何在错综复杂的时代背景之下以商业运作的方式，影响朝鲜半岛南北之间藕断丝连的关系。

电影紧紧围绕南韩特工朴皙映这个人物如何潜入朝鲜做文章，在此过程中，导演不仅带领观众领略到了南韩情报机构独特的工作方式，还展现了朝鲜国安部对于外来者的防范机制。

全片在一种冷色调的影像肌理下用大量的篇幅讲述了南北双方的尔虞我诈，而最终影片揭露出的朝韩双方基于政治对立从而产生的“相互依从、相互利用”的事实更是让人触目惊心。

不同于我们较常熟悉的冷战谍战片如《007》系列或现代谍战片《碟中谍》系列，《特工》这部电影没有那些高强度的动作与枪战场面，它主要展现的就是紧张刺激的叙事节奏和层层推理的悬疑细节，其戏剧核心在于主角朴皙映执行任务时随时可能身份暴露的惊险瞬间，因此，演员们的精湛表演才是此片最大的看点。

作为韩国电影青龙奖最佳男主角的得主，《特工》的核心演员黄政民在影片中贡献出了令人信服的演技。

因为此片表面上是展现商业交易，而内里实则聚焦的是一场场心理战，导演尹钟彬在取景时使用了大量特写镜头来表现人物细腻的心理，这对演员而言无疑是极大的挑战。

为了让身为同一人的间谍“黑金星”和南韩商人“朴皙映”这两个身份产生较大的区别，黄政民可谓做足了功课。

在影片中，观众明显可以感觉到无论是角色外貌、肢体语言还是面部表情，黄政民都在使用不同的演绎方式，哪怕是轻微的一次眉毛挑动，他都拿出了高超的控制力。

当然，尽管《特工》在观感上是好看的、精彩的。但它作为韩国特殊地缘政治关系下生产出的一部政治电影、谍战电影，其在人物图谱和叙事策略上也没能摆脱之前所有这类韩国电影的一般套路。

首先，这类影片一直是依靠两种不同的意识形态在符号化、脸谱化角色模型：

朝鲜一方的主角必然是红色集权政治下的国家机器执行者，他们往往被描写成身怀绝技或果敢冷酷的模样，一开始怀有极高的政治觉悟甘愿为领袖与国家奉献一切。

但经过一系列的事件发展，他们所信奉的爱国主义与自我的人性道德就会产生强烈的冲突乃至演变成一种心理矛盾，直到在经历与韩方主角的交染共事之后，他们才可以在这种煎熬中解脱出来。

朝鲜高官李明云一角由李星明饰演

至于韩国一方的主角，他们自然是普世价值熏陶下，为人性和自由拼尽一切的社会公民。

这些韩国角色似乎永远是将自己置于一种道德与正义的制高点上去行事，相对应的朝鲜角色却是以一种为信仰为领袖的个人崇拜主义的心理去完成任务，二者在进行思想交锋时往往是韩国角色完全占据上风。

就拿《特工》这部电影来说，第一男主角即韩国角色朴皙映的大义凛然肯定是无可挑剔的。起初的他是为了国家利益而潜入朝鲜，冒着生命危险结交朝鲜高官以及靠近金正日都是以民族大义为己任，而当其发现自己很有可能变成他所效忠的情报组织的一颗棋子时，他立刻以极高的素养联手朝鲜官员李明云李处长粉碎了这场阴谋。

诚然，在对朝鲜主角李处长这一角色进行刻画时，影片并没有过分抹黑、贬低他的行为，甚至于在某些方面是在突显其内心的挣扎——这种挣扎着重渲染的是他碍于个人化的狭隘信仰无法实现自我突破，但内心深处又保持着最起码的人性道德。

所以，在当韩国主角朴皙映努力说服他反制保卫部科长郑武泽乃至最终自我决定放走朴皙映时，这样的角色设定就既保持了朝鲜主角人性向善的一面，又拔高了韩国主角顾全大局的形象，其所传达的民族统一理念也就依靠影像被福射了出去。

其次，朝韩对峙虽已超过半个世纪，但韩国电影人在审视南北关系时，往往会以一种“兄弟”的意象来进行电影叙事建置，这同时也成为这类影片吸引观众的一个商业元素。

大批的韩国政治电影无时无刻不在凸显这种“兄弟”关系的存在，如电影《共同警备区》中三八线附近守卫的朝韩士兵悄悄地聚在一起玩耍，《太极旗飘扬》中亲兄弟二人在朝鲜战争中为了保护对方几易阵营，演绎了一幅战时兄弟情，《义兄弟》中，来自韩国的前任特工和来自朝鲜的潜伏者在特定的环境相遇，背靠背有争执也有合作，最终共同面对强大的挑战，形成了一种结义兄弟般的情感。

同样地，在电影《特工》中，这种“兄弟”关系也是此片打动观众的情感纽带。

在影片结尾，基于金大中政府与金正日政府的破冰举动，第一次朝韩广告模特合作发布会召开，台面上，朝鲜女星赵明爱与韩国女星李孝利代表韩朝双方紧紧地将双手握在一起，而在台面下，朴皙映与李明云则互相佩戴着对方赠送的礼物走向彼此，台上台下，他们的背后正是朝鲜半岛的整幅地图。

其实，韩国电影关于这样的一种“兄弟”情谊的刻画，正是一种“想象共同体”的展现。在当前的国际形势下，建立真正的朝韩共同体不切实际，这就催生出了在电影的虚拟世界里，以“想象的共同体”来完成韩国电影人的政治表达。

劳力士与领带夹中间横亘着整幅朝鲜半岛地图

一直以来，韩国的这类政治题材电影只要质量过关，根本不愁没人观看，因为从韩国本土观众的心理考量，整个社会对民族和解与统一有着一贯的诉求。

但他们也深知各方势力在背后的角力不会让民族统一来的那么简单，所以这样一种矛盾的心态似乎一直被压抑在韩国人民的心中，而电影，则是他们表达自我希冀与诉求的途径之一。

于是乎，类似于《特工》这样的电影就会被源源不断地生产出来，依靠这类电影，韩国电影创作者们试图通过来自不同阵营不同身份的角色表达出自己对民族、国家、历史、未来等问题的理解与心声。

同时，我们也会发现，此类韩国电影在中国影迷之间也不乏有大量拥趸，几乎每隔一段时间，在基于网络平台的大众电影评分网站上就会出现一部受人追捧的韩国政治电影。

这种现象既特殊又微妙，它不仅反映出韩国本土依靠这类电影输出的政治想象，更突显出我国观众对此类电影的极大需求。

李孝利在本片中真人客串曾经的自己

对于中国观众来说，这类韩国电影在人性向善的刻画上激起了他们的共鸣，因为对真善美的追求是全人类共同的特性。

正是抓住了这一点，韩国电影在第二国受众面前就使其产生了心理投射，之后便会在主观上认同与支持韩国角色们的思想理念，进而认定这类影片所表达出的民族主义的思想与内核。

因此，类似《特工》这样的韩国电影能在中国网络大行其道也就不足为奇了。