“电影中的六口之家，每个人都带着自己的伤口，他们是这个世界里被遗弃的人，而在钢筋水泥的丛林里，他们却结成了一个比血缘更坚固的同盟。
他们是卑微的，是终将要被“正常世界”打败的，但他们曾拥有过比“正常世界”更宝贵的东西。”
——新京报评论电影《小偷家族》
无论是热度尚未消散的《我不是药神》，还是是枝裕和获得金棕榈奖的高分佳作《小偷家族》，越来越多的电影将镜头聚焦于社会边缘人群。
他们生活在社会之中，却又游离于人群之外，人们不曾关注他们的灰度世界，他们也未在大众面前展示过自己的柔情。
好像这样的电影离我们的距离更近，更能引起所有人的共鸣。
不仅是电影，文学也是如此。
人们常常鼓吹社会主流，但有几个人是真正“合流”？拿着冰冷的标尺去严格规量，那么每个人都“不正常”，放下规戒去体会、去观望，那么生活在每一个角落的人都真实，都“正常”。
我们为你挑选出了一份“非正常人类”书单，通过展示他们的故事，提醒人们重新审视自己，重新关注他人。
我们每个人都生活在世界的角落，我们所有人都生活在世界的中心。
50年前，安东尼的未婚妻特蕾兹因意外去世，失去了爱人与其遗留之物的安东尼陷入了无尽的遗憾与失落。
为了找寻自己遗失的珍贵，为了弥补失约之憾，安东尼开始收集别人的失落之物，以期实现别人故事的圆满，从而完成对自己的救赎。
这部席卷了英国年度各大权威榜单的暖心之作，上市一年仍稳居英国亚马逊前5名。
作者有超凡的叙事能力。主人公安东尼的身后事与其50年前的失落之物构成全文的主线，中间贯穿他所收集失物的故事，文笔审慎、细腻，娓娓道来。
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作者将多个横跨数年的故事串联起来，但从不插手人物的命运安排，所有的偶然与惊喜，背后都潜藏着故事主角们的善良与可爱。
“我一直在模仿着他们，只为努力扮演大众心目中的人。”
古仓惠子是一个没有正常情感感知也没有“社会常识”的异类。36岁仍无正当职业，大学进入一家便利店打零工，毕业后仍以此为生，至今已经18年。
便利店于她不是一个社交场所，而是一个隐匿之地，一个伪装壳。她在这里模仿别人的行为举止，以期表现得像一个“正常人”。
后来颓靡的宅男白羽闯入惠子的生活，两人开始相互“救助”又彼此对立，同为社会边缘人物的他们，会不会选择调整自己的生活方式呢？
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作为获得第155届芥川奖获奖的作品，《人间便利店》被网友称为“芥川奖的水平在书的前20页就出现了”。
大街上迎面走来的每个人看起来都正常，但当褪下迎合的笙箫喧闹，谁又能真正地看清自己？
大庭叶藏，从小纤弱敏感，对他人充满戒惧，与世界格格不入。
他从很小就会用假笑脸来博得家人欢心，在学校里也是通过搞笑表演成为受欢迎的学生；
高中时代起，他经常逃学，交酒肉朋友，参加非法集会；
后来与酒馆服务员恒子蹈海自尽，女方身亡而他获救，他以教唆杀人的罪名被判入狱；
结婚之后，纯洁的妻子无辜遭人玷污令他彻底崩溃；
最后大庭叶藏完全任性而为，一步步由病弱、无力走向堕落的人生，买春、酗酒、自杀、沉湎药物，最终贫病交困，被送进疯人院。
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叶藏的“丑角精神”实则是在追求与社会的趋同，即遮蔽自我异质的棱角从而让自身更好地契合社会的轮廓，也即鲁迅所说：“皆灭人之自我，使之混然不敢自别异，泯于大群。”
叶藏的悲剧在于他的伪装不够彻底，不够虔诚，他没有被吞噬进自己的人格面具，执拗又胆怯地藏匿着自己的异质，最终遭到社会的放逐。
弗洛姆将精神病症患者称作“在争夺自我的战斗中不准备彻底投降的人”，那么在这场悲剧中，该接受哀悼的到底是“不正常”的叶藏，还是“正常的”我们？
A．J．费克里，人近中年，在一座与世隔绝的小岛上经营一家书店。书店门廊上挂着褪色的招牌，上面写着： 没有谁是一座孤岛，每本书都是一个世界。
在之前的人生里，他未曾对世界施以善意，而他自己，也不曾受到命运的垂怜。
爱妻去世，书店危机，就连唯一值钱的宝贝也遭窃。这个拒绝与世界产生联系的“局外人”终于陷入了绝望。
万念俱灰之际，一个意外到来的生命打破了他的命运僵局，改变了他余生的轨迹……
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其实每个人本质上都是一座孤岛，但每个人实际中又都孤而不独，当我们发现自己正在往无人的黑暗角落慢慢退缩时，不妨读一读岛上书店的故事，重新寻回与世界的生命连接。
这里有两个故事。
1972年，男孩拜伦。十一岁，读温斯顿私立男校，他的未来已经规划好，用正确的口音说话，学到正确的知识，与上等人打交道。
之后，进入牛津或剑桥；又美又寂寞的母亲黛安娜，做着普通家庭主妇该做的事情，却有着不一样的自我。
拜伦那么爱自己的母亲，她是他仅有的想守护的美好。一次对时间的误解，让生命的轨迹发生了转移。
2014年，吉姆。患有严重强迫症，刚从精神疗养院出院，背负着过去的创伤，恐惧自己的错误和不完美会对爱的人造成伤害。
他怯生生地盼望人生或许还能重新开始。
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一个催泪不舍的故事。
跨越两个时空，善良、焦虑、不“正常”却又真实迷人的灵魂，努力在爱中弥补伤害，也终将获得力量，像个英雄一样从黑暗走入光明，从而提醒我们：别害怕失去生活的勇气，因为它一刻也未曾离开过我们。
一个老是受欺负的孤单弱小的小男孩，突然发现自己拥有一种特殊的能力，那就是能够偷别人的影子，看见别人的心事，甚至能够与别人的影子进行交谈。
他由最初的恐惧慢慢开始接受并珍视这一特殊的能力，开始成为需要帮助者的心灵伙伴，为每个偷来的影子找到点亮生命的小小光芒。
某年灿烂的夏天，他在海边邂逅了一位又聋又哑的女孩。他该如何用自己的能力帮助她？他将如何信守与她共许的承诺？
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有人将“偷影子”的特殊能力诠释为灵魂的相遇与交流。
的确，人们彼此之间甚至与自己之间隔绝了太多日常的庸碌，人们在忙乱中迷失，在迷失中各自解离，以至遮蔽了内心的声音，也拒绝了与他人灵魂的碰撞。
何不试一试放下傲慢，摒却偏见，用坦诚换来交织，让灵魂自由交流。
“不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个洞流失。人的心声是绝对不能无视的。”
在这个小店里联结过去与未来的，是人们虔诚善意的微光……
僻静的街道旁有一家杂货店，只要写下烦恼投进卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答。
静子在身患绝症的男友与奥运梦想之间徘徊，克朗挣扎着不知是继续漂泊在外，坚持音乐梦想，还是回家接受稳定平凡的生活……
每个人都各自踟躇在自己日常又艰难的生活中，直到一个信箱，将每个人的命运联结在一起……
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东野圭吾实在是天才作家，将普通的微小故事融入庞大复杂的叙事结构，加上时空的交错，治愈的主题又披上了其作品中惯有的命运色彩，全文即显得简单又深邃。
这是一部纪实作品。作者谢丽尔6岁时父母离异，22岁时母亲突然癌症去世，继父又建立了新的家庭，兄弟姐妹因无法直面悲痛而渐行渐远，这个她一直努力维系着的家逐渐分崩离析。
人生陷入穷途的谢丽尔在痛苦中选择了沉沦在毒品和一大堆男人中，把自己的婚姻和人生都逼上了绝路。
4年后，已经跌至谷底的她突然做出了一个决定——去徒步太平洋屋脊步道……
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