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《佛罗里达乐园》的肖恩·贝克曾说过：拍独立电影是为了去拍那些好莱坞不愿意拍的故事。《老兽》就是这么一部电影。

杨海川是一个老畜生

不是因为他吃喝嫖赌

只是因为他逃避生活，喜欢更年轻的女人，不负老了听儿女话的责任。

但他又是一个人

他活得潇洒任性，他讲义气懂报恩，他犯了错知道挽回。

这两种观点，往往就是亲历者和看客的区别。

我们不是他的儿女。甚至不是生活在他身边的人。

影片全程对话都是内蒙古的方言普通话，开始很难让人习惯，但也很新鲜。

杨海川家里有三个儿女。

大儿子是个维修工，有个做义工的悍妻。

二女儿嫁给一个公司的小主任，等着机会正要升迁。

三女儿在外地结婚生子刚考上公务员。

儿孙满堂的他本该尽享天伦，无奈人到中年的时候自己的事业崩盘，妻子又瘫痪在床。

如今的他除了当年好吹牛逼，打牌按摩的习惯之外几乎不剩什么。

身上还带着要照顾瘫老婆替儿女带孩子的责任。

后者于他来说当然只是浮云，但是他的儿女们却不答应。

说他没钱还包养女人，不帮着带孩子也就算了，连瘫痪在床的老母亲也不管。

电影一上来就是两个儿子把他推进家门，锁在家里的场景。

这哪里能困得住他？

他砸开铁锁出去打麻将。

半路碰见在草场放牧的老伙计，牵着一头病骆驼来找他代为照管。

他转手就把骆驼卖给了屠户，拿了钱买牛肉买衣服去看望生病在家的洗浴中心小姐。

就是那个被他儿媳妇说包养的女人莉莉。

这个时候老杨老婆因为病情加重需要做手术。

需要三万块钱。

儿女们凑齐了之后却被老杨偷了一万去。

因为要他拆了东墙补西墙，卖了骆驼他只能买头奶牛换给他伙计。

奶牛比骆驼值钱，老伙计又可以在牧场放牧了，对他千恩万谢。

他却说自己一直记得当年自己儿子娶媳妇他卖马凑彩礼的恩情。

老杨偷手术费的钱被儿女认为是给莉莉了。

他们决定把老杨绑起来，让他签协议，以后断绝和莉莉来往。

结果人是绑了，协议也签了。

性子烈的老杨却把自己的儿子还有女婿给告了了公安。还不同意调节。

一通官司打下来。儿子女婿竟被判了半年刑

这时候老杨心软了。

他想撤诉，但没那么容易了。

之后拖关系把两个儿子法律调解了出来。

结果两个儿子和女儿儿媳小孙子都再也不想认他。

他隔着一条街道看着儿子从看守所出来，来接站的女儿们也上了同一辆车。

过程中没有一个人跟他打招呼，甚至正经看他一眼。

大儿子愤愤的看了他一眼，然后对他一脸不屑。

车开走后。

这头老兽背过身去。一边点着小女儿送他的烟，眼睛里再也止不住泪水。

《老兽》获得了上届台湾金马奖的最佳男主角和最佳剧本奖，实至名归。

影帝涂们在片中的表演就像个素人演员。

并不是说演的不好，而是他的演技看上去全无表演的痕迹。

他最后的落泪足以让一个年轻人产生对于表演的信仰。

而我相信这样的表演水平和导演周子扬的调教也不无关系。

继毕赣、忻钰坤和文晏之后，中国的独立电影又增添了周子扬这样一个人才。

《佛罗里达乐园》的肖恩·贝克曾说过：拍独立电影是为了去拍那些好莱坞不愿意拍的故事。

周子扬也是一样，这个题材，绝对是没什么制片人公司看得上的题材。

但好故事就是好故事。

它是杨海川跳下公交车之后乘务员从车窗里甩出来的塑料袋，它是打了人的楼盘推销员又回头捡起来的散在地上的小广告。

它不曾束缚于一个题材的框架，只要你能抓住，它就能够反哺你。

这个包裹在一层家庭矛盾之内的故事，同样也称得上一个人的史诗。

或者更应该叫他一头“兽”。

人到末年和牲畜又有何分别，新陈代谢的退化让肉体只局限于吃喝拉撒。

而此时前半生积累的债也开始排山倒海一般的折磨着他的精神，撕扯着他的生活。

如果他选择承认这一切，那便会活的如行尸一般。

而若他想要反抗，活得像个人一样。

他便要做众人眼里的“兽”

本文由作者“于旭东”投稿到龙斌大话电影官方微信，如若转载，请注明作者

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