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意象是中国古典文论首创的一个审美范畴，其源头可上溯到《周易·系辞》，古义为“表意之象”，刘勰（xié）最早将其作为一个文学理论范畴，其实质是用来表达某种抽象概念或哲理的艺术形象。在中国古典诗词艺术中，意象之美是我们血液中最原初的审美记忆，更成为我们情感审美共鸣的诱因。

“沧海”出自于唐元皓《离思五首·其四》中的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修到半缘君”。意为见过大海的人，别处的水再难以吸引他，而除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云已黯然失色。以沧海开启等待的恒心和坚定。而“等‘燕归来”’实质上是等旧友的归来，巧妙化用了晏殊《烷溪纱·春恨词》的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”燕儿春去北归，秋天南去，年年如是。

 “一缕香”出自《红楼梦》“软衬三春草，柔拖一缕香，壮士在远方，雄心向相时”。是一种潜意识中产生的一缕幻象，恍惚看到了美人的模样。

“影子”出自李白《月下独酌·其三》中的“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”。与后句的“孤单”对应，妙在于明明孤独一人却偏以倒影凑成一双，以双衬单。悲莫悲兮生别离，离别的最后一个夜是何等短暂与珍贵，壮士已经驰骋沙场，而伊人独立于寒秋中，心事成霜，对影成双，无不凄凉。

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方文山深受中国古典诗词的熏陶，因而他极擅长选取富有特征的事物，通过单一汉字的汲取，多个意象的整合或整体意象的化用，将意境情景交融的表现特征、虚实相生的结构特征与韵味无穷的审美特征表现得淋漓尽致。

单字“瘦”来营造思念的意境，新而妥、奇而准。“瘦”是古代诗人和词人极喜爱的字眼，宋代女词人李清照就爱以“瘦”入词，其《醉花阴》中的“卷帘西风，人比黄花瘦”，《凤凰台上忆吹箫》中“新来瘦，非干病酒，不是悲秋酒”及《如梦令》中“知否知否，应是绿肥红瘦”最为人称道，世人皆称“李三瘦”。而同出一辙的还有陆游的“春如旧，人空瘦”，秦观《水龙吟》中的“天还知道，和天也瘦”，曹雪芹的“菱花镜里形容瘦”等，无一不足，方文山亦汲取“瘦”营造出一种因思念而“为伊消得人憔悴”的形象，一唱三叹，令人称绝。

 “惹”源于慧能的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”。“惹”恰如其分地表明了主动的追求，热烈却仅点到为止。相同的如周邦彦《六丑》中“长条故惹行客”;石延年《燕归梁》中的“芳草年年惹恨幽”皆为传世之作，方文山深得其中三味，连用了三个“惹”字，再通过芭蕉、门环、铜绿、江南小镇几个意象组合，整合出一幅情景皆备的意境。

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正如人们的评价：“方文山擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字的重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代词风……从某种意义上说，方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧与真挚的相容。”

烟花易冷，人事易分，那么，千年后累世情深是否还有人在等？

段丽. 方文山“中国风”歌词的艺术质感[J]. 大理学院学报,2011,10(09):35-38

编辑/ 秦懰     责编/ 郁强    

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