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这是一位浙江金华萨友许建华老师给我发来的文章，他希望发出来和大家一起探讨，我觉得他分析的不错，值得萨友们借鉴，这样的执着精神也值得我们学习。
小县城无师自学萨二十几年，一直纠结在音色上，查找各种资料，除了嘴型固定吹“O”型，吹“突”、“特”，还有气息平稳外，就再也找不到有相关文字的描述了，根据自己的想象，学吹了一些曲子，当学完了名曲和世界级的大师吹奏的曲子一比较，呵呵，可想而知，相差十万八千里，惨不忍睹，不说旋律，就是那个音一出口，明显的不对，当时学了“回家”，比较完第一句的三个音，就呆住了，然后绞尽脑汁，根据自己一点少的可怜的理论知识，不断的调整、变换，始终不得要领，要命的是，我还是个完善主义者，从此，漫漫的寻“音”之路就开始了。换笛头，折腾哨片，甚至到换管，折腾完中音折腾高音，又换次中音，结果，我不说大家也应该知道我的下场了。
痛定思痛，最后决定～临摹，因我学过一点书法，写的不怎么样，但理论程序还是有点的，套用到学萨上就是要临就临大师的作品。最后选了戴夫·考兹的“午夜的萨克斯”，“月亮河”，小林香织的“此情不移”，后来又添加了一个韩国美女(不知人名)的曲子(不知曲名)，就这样每天每天的跟吹，努力的剖解着每个音的形成脉络，就象书法的笔划一样，分解着每个音的音头、中、尾的来龙去脉，不记得临了多少年(好象有十来年吧)，更不知道是临了多少遍，个中的痛苦纠结，欢乐愉悦，天知地知，我自己知。进了牛角尖，无人帮解，觉得有进展了，也无人分享，只是一个人埋头的跟吹，听，分解，再合成，一直的只是解“音”，不管旋律，甚至就学半曲也无所谓，音、音、音。拿起萨克斯吹出来别人听到的首先就是“音”，它不解决，一切都是白搭，听者会说，这个人吹的旋律处理的不错，情感表达的也很到位，就是萨克斯的音色不对。
看了很多关于音的描述，如：刺耳，硬，闷，亮，暗，柔软，厚，薄，细，宽等等等等，这些模糊的概念用词，只有当二种可对比的音放到一起和你说了，才会发现二者之间的区别在哪里，那又一个问题来了，怎么会这样？我又该怎么做？好吧，我就试着用文字的方式来剖解一下，不一定正确，只是根据自己临摹剖解后的理解写出来，以供讨论。
1、 嘴型(此处说的嘴型不是指下唇内扣型的)：嘴型稳固不动，吹“○”形，这是很多资料和老师口授的说法，可是我到后来发现并不是如此，嘴型稳固不动只是相对来说，外唇似乎是不动，其实内唇在一刻不停的变化着，当镜头特定世界级大师的嘴后，你会发现，他的嘴在不停的动着，不知他在动什么，据我的剖解，他就在动嘴型(内唇)，你会问了，怎么动？为什么动？好吧，下面我来解读一下。
都说嘴型用“○”，这么简单的话就不用动内唇了，但我认为每个音的嘴型所需要的内唇形状都 是不尽相同的，更不是一成不变的，不然出来的音形都是一样的，音死了，内唇的变化可以根据音的唱名来变化，也可以根据你自己对旋律的理解来变化(这个比较难)，但变化的规律都是一样的，现在就用唱名的单音来解读。我们就用读拼音的方法去表现，唱名Do：d～清脆的极小的吐音“特”，再发○～先开音再紧接着合音，什么是开音呢，就是嘴型做“Y”状或“T”状，也就是上开下合状，合音就是“○”状，吐、开、合这样三个动作表现一个音，这个音听起来就活起来了，唱名Re：R～气舌吐音，接着e～开音，唱名Mi：M～吐音，接着i～长合音，即“○”形收窄拉长，唱名Fa：F～气吐，a～开音，唱名Sol：同Do，唱名La：L～吐音，a～开音，有点象Fa，唱名Si：同Mi。好了，就这样，你大概会觉得这么麻烦，一个一个的去记，其实不用这么麻烦的，以上我只是说它的一个来龙去脉，你只要记住，按拼音的拼读法，声母吐音，韵母的开合音就是你吹萨克斯时所需要开合的嘴型，这样吹出来的音就不会是从头到尾的一个“乌”音了，而是不同的音听起来就象人声在唱Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si一样的细腻，另外说一下，开音开多大，要看你自己的需要了，可以开成“Y”状，也可以开成“T”状，如果吹连音的话，就来回变化韵母部分。总的来说，吹音要有变化，你也可以按照自己想要的情感表达需求来变化开音与合音，开音开多大，合音合到什么程度，这就随你自己了。吹开音时，这个音就会显得很宽，音量响和音宽不是同一个概念，不要去指望效果器的混响来拉宽你的音宽，和你自身直接拉宽的效果是不一样的。表现激情时，不一定是要加大音量，另宽音形也同样可以达到强调情绪的作用，如果加大音量再加宽音形，那就是震撼了。
2、气息：口腔里的气息不是满口含水一样的均匀分布的，它是分区块和压力的侧重点的，有一个压力集中点，一个发音区，和三个共鸣区，a、先说共鸣区，左右腮帮部位各一个共鸣区(不是说把腮帮鼓起来，只是分左右两边分布)，还有一个共鸣区在中间，从喉部一直延伸到距门牙1.5cm处(是概数，不然无法说明)，b、发音区，距门牙1.5cm处至外唇(也是概数，根据不同的情绪表述，大小是随时变化的)。发音区配合嘴型的开、合、拉长的变化而不断的改变形状和大小，这一点非常的重要。
最后说一下压力集中点，为什么把它放最后说呢，因为它是个比较虚幻的东西，而且所在的位置也是前后不定的，可以跑到发音区的最前端，如吹强烈的激情表达时，也可以往后溜到中间共鸣区的中部位置，如吹轻哼音(就跟哼歌一样的吹法)，这个集中点不是真正的一个点，而是一个实点加一圈向外射的虚音，象太阳和阳光的关系，也象蒲公英的飞絮，而这个实点不一定是在虚音的中间，可以在眼花缭乱音的任何部位，压力集中点是前后游走不定的。往往大家都会忽略这个集中点的存在，把所有的虚音都剔除掉，只剩一块亮音，有追求细亮的就缩小“○”型嘴，追求宽宏音的就放大“○”型嘴，但四周都不留虚音，就靠混响拉宽垫虚，这样国统区吹时就剩一点实音在不稳的抖着。
3、音色，音色最难描述，因为非常的抽象，一个好的音色，需要有正确的嘴型和气息支撑，还有个人对音色的理解前提下才会产生，但好音色的共同点是，亮而不刺耳，柔而不闷，细如蚊音，清晰而不涩(多少都要有点虚音托住实音才行)，虚音多了就是气音，少了听不出气声，但实音变厚实，变稳固了，特别是轻吹，总的来说，没有虚音托住实音，这个音吹起来就不实。还有一个就是内唇外翻音会变亮，内唇内扣音会变暗，不加控制的向外直放吹出来的音是非常刺耳要命的，好了，罗哩罗嗦的就说这么多了，以上论点纯属个人理解，以供讨论。
女儿情-中音萨克斯
往期回顾：
萨克斯声音的穿透力和融合度（附视频-Richard Elliot - Your Secret Love ）
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