1964年我初中毕业时16岁，离开了大连去沈阳读艺术师范，从此就与画画结了缘。我的父母都是裁缝，是技术非常好的手艺人，我大概就是继承了他们的基因，虽然没做裁缝，却做了画画这行的手艺人。艺术师范毕业后被分配去了台安县，先是当农民后来到文化馆做美工，1970年应征入伍，在部队先后做过炊事员、放映员、技师、美术创作员和艺术学院的教员。时间飞快，转移间50多年过去了，在画画这条路上磕磕绊绊、跟头把式走到了现在，如今回到家乡办展，感触太多太多了。大连是生我养我的故土，这里有我的亲人，有我年少时的同学和老师，还我在部队时的伙伴，更有我儿时的美好记忆。今天把画摆在大家面前，算是对家乡父老的汇报了。同时想趁此机会得到家乡美术同仁们的赐教。

 文/范迪安  中央美术学院院长，中国美术家协会副主席

　　 孙浩先生是部队系统的著名画家，许多年来，他在深入军旅生活，反映部队官兵时代风貌的主题创作上，不断地形成了积累。在油画创作上，既是部队系统美术创作的一位代表，也是在中国油画界十分鲜明地体现出自己语言风格的著名画家。美术界的同行们都很了解他许多年来的创作过程，对他的印象是他能够很准确地把握主题性美术创作的思想内涵和生动素材，又以独特的造型视角经营画面，在作品中营造出生动的群体形象，尤其善于调动人物的组合，场景的安排，形成阐释和揭示主题的整体氛围。

 　　但是近些年来，孙浩的油画似乎让人们从新的角度，重新认识了他，或者说感受到一个更具有个性风貌的孙浩。我自己的体验就十分强烈。这些年来，每当有孙浩的作品参加展览，或者发表于报刊时，我总是有一种欣喜，他的作品艺术面貌十分新颖，洋溢出轻松、活泼、甚至于充满着风趣的情调。或者说，不仅仅是他画面的强烈个性风格打动了我，而是他的作品显示出一种独特的属于他自己的笔调。每逢看到他的作品，我便想到，这是孙浩的笔调。

　　所谓笔调，不完全属于造型的某种语素，不属于具体的造型方式，但是，它是各种语素也就是造型的全部语言综合起来的整体面貌，这种面貌可以传达出一个画家从性格到心境、从造型的语言到塑造的技法等等方面的总汇。在孙浩的作品中，这种笔调是十分明显的，他把人物画的既肖似逼真，又神情顿出，但是他所用的表现方法是十分轻松的，乃至于有几分诙谐。完全可以想见，他在描绘这些人物的时候，他心中既具有对所画人物的熟悉与亲近，更有自身处理画面的从容与把握。于是，他的全部性格性情便能够通过笔端的塑造娓娓流淌，十分自然顺畅。这其实是一个画家在艺术语言上成熟的体现，也是一个画家真正拥有充分的自我和自信的体现。 

 　　孙浩先生在这些年里的创作，有一个属于他自己积累的重大题材，那就是近现代历史人物。我不了解他在中国近现代历史研究上的兴趣是从何时萌发的，但是作为人到盛年的当代画家，对中国近现代的历史有感情、有研究、有关照，而且是富于一种人文性的关照，这几乎是自然而然的。因为中国近现代的历史，充满了中华民族奋起抗争、探索创造的艰辛历程，而在这片历史的风云之中，矗立着一个又一个典型的历史人物，他们的人生经历和命运遭遇，既是可歌可泣的历史事件，又具有每个人十分独特的历史命运。这些年来，整个中国美术界也不断的以近现代历史题材作为创作的重点，由此涌现了一大批鸿篇巨制的大画，用美术的形式反映了中国近现代的历史进程，其中包括典型事件和典型人物。在这样一种创作的新趋势中，孙浩可以说是独辟蹊径，他紧紧地抓住人物肖像这种体例，长时间的在历史人物画上投入情感，呈现深度，由此他的历史人物肖像就成为一个他个人建立起来的“肖像画廊”。在那里，他与历史人物进行心理的对话，为他们塑造典型的形象，他在创作过程中大量搜集素材，选择历史人物特定的年龄、身份，乃至着装。与众不同的是，这些历史人物处在一个空白的空间里，没有特定的背景，这增加了塑造人物的难度，但也形成了孙浩笔调的组成部分，那就是直接面对人物，直接描绘人物、直接刻画人物、直接显现人物。看着他这样大批的历史人物肖像绘画，我感到既是创作，更是描述；既具有写实的特点，也充分表达了他在写意上的追求，在传神方面尤其达到入化的程度，让人看到觉得这些人物的历史份量与鲜活的性格始终连在一起，是一个鲜活的生命群体。